探析動畫角色的色彩特點

李敏

色彩是構(gòu)成動畫角色設(shè)計一個較為重要的方面，不同風(fēng)格的動畫造型及觀眾群體，不同的制作地域，動畫角色所呈現(xiàn)的是不同的色彩特點，不同色彩設(shè)計傳達給觀眾各異的視覺感受和不同心理感受。本文通過代表性的動畫案例，從上述兩方面分析動畫角色的色彩特點。

一方面，不同風(fēng)格的動畫角色，其色彩的設(shè)計也存在差別。動畫角色按照形象構(gòu)成比例的不同，可以分為寫實類、可愛類、Q版類三種主要風(fēng)格。風(fēng)格不同，角色的色彩也呈現(xiàn)出各自不同的色彩特點。寫實類風(fēng)格的動畫形象，指角色身材比例接近生活中人物的七個頭長左右的比例關(guān)系，形象較為接近生活中的人物形象，夸張元素不明顯。具體到角色的用色選擇上是以寫實為主，色彩設(shè)計來源往往是接近于現(xiàn)實生活中的角色形象，在生活中角色素材色彩的基礎(chǔ)上直接整理，將色彩進行簡單歸納和提煉。比如日本動畫新海誠作品《追逐繁星的孩子》，角色在動畫電影中，沒有在搭配上運用過多的色彩進行設(shè)計，只是簡單的黑白和接近寫實的膚色，和頭發(fā)等，但隨著劇情和角色情感的變化，不同環(huán)境、景別、情緒狀態(tài)下，色彩的冷暖和明度的黑白灰變化都很細(xì)膩寫實?？蓯酆蚎版風(fēng)格的動畫角色，分別指身材比例在三到五個頭高和頭與身體一比一比例的動畫角色形象，二者的觀眾群體基本都是以低年齡段的少年兒童為主，因此在色彩的設(shè)計與處理上相對寫實風(fēng)格的動畫角色更為鮮明活潑，符合這個年齡段的觀眾的欣賞習(xí)慣和視覺特點。比如迪斯尼動畫電影《米老鼠和唐老鴨》、《貓和老鼠》，國產(chǎn)動畫《大頭兒子小頭爸爸》、《喜羊羊與灰太狼》都屬于可愛風(fēng)格的角色造型。而國產(chǎn)動畫片《海綿寶寶》和日本動畫《蠟筆小新》等都屬于Q版風(fēng)格的角色造型。這兩類型風(fēng)格的動畫在色彩的明度、純度、和色相對比上都比較鮮明，色彩夸張手段比較明顯和直接，迎合了該類型動畫電影的歡快的節(jié)奏、幽默詼諧的劇情，和符合少年兒童的欣賞心理。

另一方面，角色的色彩設(shè)計特點也和地域差別有關(guān)。這里我們說的角色色彩地域性主要指以歐美、日韓和中國幾個較為有代表性國家的動畫電影中的角色。歐美動畫角色，形象夸張，特點鮮明，色彩多明快夸張，強調(diào)大塊色的對比。比如米老鼠和唐老鴨是迪斯尼動畫最為經(jīng)典的兩個動畫角色，角色的服飾也選擇了色彩上的三原色：紅、黃、藍(lán)原色為角色的主要顏色設(shè)計，體現(xiàn)了導(dǎo)演在角色的色彩設(shè)計上的獨到和至極提煉的思想。比如另一部美國動畫《藍(lán)精靈》，其中的角色色彩也選擇的三原色為主要色彩。另外迪斯尼很多動畫觀眾群體也都是以青少年兒童為主，所以很多故事劇本都是改編自童話故事，所以角色的色彩也多選擇歡快明麗的色調(diào)組合，冷暖對比關(guān)系也較為明確，也更貼合迪斯尼動畫故事中穿插的歌舞元素和圓滿歡樂的故事結(jié)局。比如《白雪公主》、《愛麗絲漫游仙境》、《睡美人》、《美女與野獸》等等。借助角色提煉夸張的色彩設(shè)計，使得動畫電影中覺得的性格形象更加鮮明，劇情表演也更加充分。歐洲動畫電影，主題多以反映親情、愛情等為主題，故事溫情感人，角色的色彩設(shè)計也大多較為優(yōu)雅、溫馨，很多都是以不飽和的色彩，純度不是很高的灰色調(diào)點綴以明亮的純色為主，結(jié)合故事情節(jié)及影片風(fēng)格，角色的色彩設(shè)計更加注重色彩搭配的和諧和統(tǒng)一，視覺上給人的感覺是更為雅致和成熟。尤其以法國為代表的動畫電影，這種色彩特點更為明顯。比如法國動畫電影《瘋狂約會美麗都》、《自殺專賣店》、《魔術(shù)師》等，其中的角色色彩設(shè)計很少有飽和的純色，基本以低純度、色相對比關(guān)系不是很強烈的色彩為主，配合特定的劇本主題，非常恰到好處的將故事講述的非常完滿。也是因為這樣的色彩特點，這些動畫電影的觀眾群體上也不僅僅局限或者針對少年兒童，因為其也更為符合成年人的視覺和審美習(xí)慣。由德國制片，根據(jù)法國連環(huán)畫改編的動畫系列片《巴巴爸爸》中，角色的色彩設(shè)計也遵循歐洲動畫的用色特征，也是以非飽和的純色來設(shè)計的幾個角色的色彩，由此可見，動畫電影中的角色的色彩的特點和地域文化有很大的聯(lián)系。另外談到亞洲，主要是日韓和我國的動畫電影，最日本動畫電影發(fā)展較早，發(fā)展較為成熟，其色彩也相對多樣化，但近些年，很多優(yōu)秀的動畫電影中的角色形象多以寫實為主，電影更多追求一種夸張元素范圍之內(nèi)的寫實性，所以以日本宮崎駿為代表的動畫電影中的角色色彩很多都較為寫實，更加強調(diào)劇情和角色的細(xì)微情緒狀態(tài)的表達，這就要求色彩的細(xì)膩和真實。中國與韓國動畫角色色彩也不是過于追求濃烈夸張的特點，更多結(jié)合劇情的同時，將東方人內(nèi)在東方人的內(nèi)斂、含蓄的性格特質(zhì)展現(xiàn)在用色習(xí)慣上，比如韓國動畫電影《五歲庵》中小主人公的顏色處理也以中性的灰色為主。但需要指出的是，我國的動畫在發(fā)展過程中，受我國文化、和各個地方習(xí)俗、人文、包括一些外來動畫電影的影響，我國動畫電影的色彩設(shè)計特點更趨于多元化，有較為夸張強調(diào)對比的民族色彩、裝飾性色彩處理的動畫角色，比如《大鬧天宮》，也有以國畫水墨元素為主的色彩淡雅，追求以寫意性的角色色彩，強調(diào)一種溫婉文人氣質(zhì)的色彩，比如水墨動畫《山水情》，另外也有色彩追求對比的，強調(diào)色彩構(gòu)成關(guān)系的角色色彩設(shè)計，比如《天書奇談》，可見，我國動畫角色的色彩是一種多元性的，色彩觀點的包容性極強，這也與我國的文化傳統(tǒng)、人文風(fēng)俗等都有關(guān)系。

綜上所述，動畫角色的色彩特點，受動畫電影角色的風(fēng)格影響，和觀眾群體的差異及地域特征的不同都息息相關(guān)，角色的色彩不是孤立存在于動畫電影之外，它直接影響動畫電影劇情的展開和影片色格調(diào)高低，可見，動畫角色的色彩在動畫電影中有著不可忽視的重要意義。

（作者單位：吉林動畫學(xué)院）