羊毛針氈工藝在服裝面料設(shè)計中的應(yīng)用探析

王婧婧?鐘宏?張林文君

分析羊毛無水成形中針氈的工作原理及操作方法，例舉獨(dú)立服裝設(shè)計師在服裝面料上的創(chuàng)新運(yùn)用實例，總結(jié)針氈工藝在面料圖案及立體肌理中的塑造方法，思考如何用傳統(tǒng)手工藝表現(xiàn)出更富現(xiàn)代審美情趣的作品，為未來服裝面料設(shè)計開發(fā)提供參考。

羊毛是紡織工業(yè)重要的原料之一。其色澤純正、柔軟親膚、回彈性好、吸濕保暖、可塑性強(qiáng)等眾多優(yōu)點激發(fā)了設(shè)計師無限的創(chuàng)作熱情，設(shè)計師在研發(fā)新型面料嘗試將羊毛與其它織物或纖維進(jìn)行融合再造，使得面料肌理豐富多彩，常見的手法有針氈、植絨、扎絨、縮氈、氈化等。其中針氈技法易操作，控制性強(qiáng)，材料選擇廣泛，賦予了羊毛材質(zhì)在面料設(shè)計中更多的可能性。

針氈的形成原理

羊毛表面的鱗片是縮絨氈化的根本原因，一般受溫度、壓力、弱堿性溶液等條件影響就會張開，此時加之外力反復(fù)揉搓正負(fù)鱗片則會交織打結(jié)。

針氈工藝運(yùn)用特制的羊毛戳針對梳理過的羊毛進(jìn)行密集的刺戳。羊毛表面的鱗片具有方向性的摩擦運(yùn)動規(guī)律，受外力摩擦從而張開并相互交錯纏繞，在多次刺戳作用下以及羊毛回彈性的特點，羊毛在微觀狀態(tài)下發(fā)生多次位移，纖維纏繞打結(jié)直至毛端突出在毛氈表面，從而形成氈化效果。

用針

針氈所用鋼針普遍為細(xì)長型，長度為80mm-90mm。針的表面有3-4個楞，每個楞上有2個倒刺狀的鋒利缺口，這些倒刺可以將羊毛纖維帶入面料來回穿插糾結(jié)。市面上常見戳針的直徑大小為0.3mm-0.8mm，粗針常常適用于作品初始?xì)只?xì)針則多用于細(xì)節(jié)雕刻及后期調(diào)整。針的倒刺、粗細(xì)、數(shù)量以及刺戳次數(shù)甚至刺戳頻率都將影響針氈工藝的最終效果。

1.單針法

常見制作面料小樣或者處理面料細(xì)節(jié)處多使用單根鋼針，單針法可控性強(qiáng)，設(shè)計師可以任意戳出想要的圖案。用針時需垂直刺向基布，為避免使用粗針通常會留有明顯的針眼，需按照預(yù)期設(shè)計效果來選擇針的粗細(xì)并保持適當(dāng)力度重復(fù)刺戳。單針法在表現(xiàn)毛氈片微妙的顏色變化有著明顯優(yōu)勢，顏色暈染過渡非常自然。例如韓國設(shè)計師Munsoo Kwon在男裝系列“Foggy City”中使用羊毛針刺技法不僅創(chuàng)作出了“霧”的漸變飄渺，還在衣片銜接處做了虛化過度，完美表達(dá)了“霧都”氛圍，并且一舉獲得2015/16年度的國際羊毛標(biāo)志大獎亞洲區(qū)男裝組冠軍。

2.多針法

針氈需要大量的體力，并且在操作過程中需要高度的精神集中以免受傷，因而多針法適用于在服裝面料設(shè)計初期使用大面積的平面針氈。多針法為將一組（通常有三針組和七針組）相同規(guī)格的針同時固定于針氈特用的手柄上，針尖需在同一水平面上。多針針組在能夠加快面料的氈化速度還可以自由增添不同色彩或者其他類型羊毛一起氈化，在面料大面積氈化中有獨(dú)特的藝術(shù)性，可粗曠可細(xì)膩，可質(zhì)樸可渾厚。

3.虛實針法的結(jié)合

將條狀精梳羊毛在刺戳之前微微撕開形成鏤空，有選擇性地刺戳部分羊毛導(dǎo)致羊毛部分氈化，如根據(jù)重復(fù)連續(xù)圖案來刺戳可以形成有趣地疏密、軟硬對比，虛實針法的結(jié)合可以更大程度上表現(xiàn)羊毛的純樸質(zhì)感。傳統(tǒng)針氈技法強(qiáng)調(diào)針數(shù)的密集來實現(xiàn)纖維的完全氈化，現(xiàn)針氈作為服裝面料的再創(chuàng)作技法則可以打破傳統(tǒng)，以虛實針法創(chuàng)作更符合當(dāng)下審美情趣的面料。

針氈技法在服裝面料中的綜合體現(xiàn)

1.圖案中的體現(xiàn)

用未氈化的羊毛刺戳于已氈化的羊毛面料上。注意作為基型的底面料不宜完全氈化，否則針氈無法將羊毛纖維刺戳進(jìn)去。在圖案中的體現(xiàn)有直接刺繡法和貼繡法。

長年致力于羊毛設(shè)計的獨(dú)立服裝設(shè)計師邱昊，于2014秋冬利用了高純度羊毛遇水強(qiáng)縮的特性，研發(fā)了高溫水煮羊毛設(shè)計系列，氈化后的羊毛更加硬挺，富有質(zhì)感。成衣設(shè)計中，在氈化的面料上實現(xiàn)設(shè)計圖案，針氈刺繡比轉(zhuǎn)移印花或編織擁有更多自由。

設(shè)計師推崇直接體現(xiàn)羊毛材質(zhì)的純樸粗曠，因而選擇針氈與繡絨結(jié)合的手法表現(xiàn)。如2014秋冬QIUHAO系列靈感來源于俄羅斯前衛(wèi)派藝術(shù)家Alexander Rodchenko的構(gòu)成主義設(shè)計的線條，設(shè)計師首先在整幅毛料上起草要填滿的線條，干凈地在作為基布的黑色羊毛上進(jìn)行黃金比例分割，在其中扎入白色的百分百純羊毛，扎滿既定圖案之后使用剪刀修齊露出的毛端。針氈過程中，因為毛氈的無紡布特點，如果遇到不滿意的部分可以隨時拆卸，接口處也不會松散，圖案可以反復(fù)修改。

服裝設(shè)計中流行的patchwork元素，即將單獨(dú)的具象圖案（例如徽章圖案、波普標(biāo)語，卡通人物等）復(fù)合定位于新的服裝面料上。借鑒貼繡表現(xiàn)形式，針氈工藝可以免去加襯熨燙、縫合等過程，設(shè)計師可以現(xiàn)選定獨(dú)立的布制裝飾元素，確定在衣片上的位置進(jìn)行刺戳。針氈工藝的優(yōu)勢在于可以通過捻取適量相近顏色的羊毛在裝飾元素周圍進(jìn)行彌合，使得堆疊的元素與底布融合得天衣無縫。

2.面料肌理的體現(xiàn)

羊毛材質(zhì)多變可塑性給設(shè)計師更大的發(fā)揮空間，而強(qiáng)調(diào)肌理效果可以增強(qiáng)表現(xiàn)張力，豐滿面料層次。針氈工藝根據(jù)不同針法及歸、拔、捻等手工輔佐下，在面料上進(jìn)行細(xì)細(xì)雕琢，在筆者大量實驗下總結(jié)出如下針氈的立體肌理的表現(xiàn)方法。

堆疊法，將一種單獨(dú)元素或多種元素反復(fù)重疊、相互滲透從而形成層次，或者直接堆積在基礎(chǔ)步上形成立體效果的工藝方法，這種方法一般適用于已氈化的面料通過針氈復(fù)合到另一羊毛面料上。

編織法，長條羊毛纖維搓捻成股，之后直接進(jìn)行編織并保持羊毛纖維蓬松，在服裝衣片上選區(qū)所需裝飾的位置，用針刺戳繩結(jié)底布與基布完全氈化，固定好位置之后，選用四楞的星針戳出繩結(jié)每股間間隙處，使得編織輪廓感更強(qiáng)，同時氈化與未氈化的部分形成軟硬對比。另一種編制方法為將刺戳氈化后的長條進(jìn)行編織，這類的效果比較硬挺緊實，更富雕塑感，適用于裝飾服裝的領(lǐng)口袖口。

拼接法，可以將收集的毛料織片按照靈感來源進(jìn)行拼貼，通過針氈可以將看似不和諧的材質(zhì)、織物結(jié)構(gòu)融合在一個簡單的廓形中，針氈在織物之間鑲拼氈合的邊緣留下適量的厚度，整體形成有韻律的手工趣味感，肌理效果豐富。

3.多種材料綜合體現(xiàn)

當(dāng)下的年輕設(shè)計師將針氈技術(shù)應(yīng)用于更多材料領(lǐng)域。注重可持續(xù)設(shè)計的法國服裝設(shè)計師Clémentine Sandner將羊毛絲與絲綢氈合，同時加入了用余的布料碎屑。這樣的面料再造已然突破傳統(tǒng)的針氈，但卻借以這古老的手工藝發(fā)掘了布屑邊角料和毛料的結(jié)合可能性，為可持續(xù)設(shè)計的面料升級再造提供老新的思路。畢業(yè)于圣馬丁藝術(shù)學(xué)院的Anita Hirlekar將羊毛作為粘合劑把絲、針織品、蕾絲、絨料與聚酯纖維融合氈化在一起，服裝表面看來時異材質(zhì)的混搭，實則是設(shè)計師多次實驗仔細(xì)摸索羊毛氈化特性，再結(jié)合運(yùn)用針氈、濕氈、噴漆將潑墨肆意的斑斕肌理準(zhǔn)確在服裝結(jié)構(gòu)中實現(xiàn)，整個系列服裝沒有接縫。

結(jié)語

針氈工藝突破了傳統(tǒng)織物的經(jīng)緯，為面料設(shè)計提供靈感，拓展設(shè)計思路，豐富裝飾細(xì)節(jié)，完善整體外觀，這是值得服裝及面料設(shè)計師掌握運(yùn)用的重要技法。

創(chuàng)新過程伴隨坎坷，設(shè)計師不能為了過分追求外觀表現(xiàn)而忽略了服裝作為商品地實用性屬性，不可否認(rèn)針氈制品尚存在難以保養(yǎng)、易起球，穿著實用性低的問題。這要求設(shè)計師深入挖掘工藝與材質(zhì)的關(guān)系，借助科學(xué)技術(shù)和跨界合作使針氈工藝更大可能地運(yùn)用于服裝設(shè)計領(lǐng)域，滿足消費(fèi)者新型需求。

（作者單位：東華大學(xué)）

作者簡介：王婧婧（1990-），女，碩士研究生，研究方向為現(xiàn)代裝飾與染織藝術(shù)設(shè)計。