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    阿巴貢形象的塑造手法和意義

    2015-05-30 21:54:39王俊卿
    求知導(dǎo)刊 2015年9期
    關(guān)鍵詞:形象塑造意義

    王俊卿

    摘 要:《慳吝人》是法國(guó)劇作家莫里哀的代表作,該劇不但展現(xiàn)了他高超的喜劇藝術(shù),刻畫了阿巴貢這一經(jīng)典吝嗇鬼形象,還反映了十七世紀(jì)法國(guó)的社會(huì)狀況,堪稱文學(xué)史上的經(jīng)典。莫里哀在劇中不但運(yùn)用了大量的文學(xué)手法來(lái)塑造阿巴貢,還通過(guò)阿巴貢表達(dá)了《慳吝人》這部作品的時(shí)代意義和社會(huì)意義,從深層次展現(xiàn)了他對(duì)于時(shí)代、社會(huì)、人性的思考。

    關(guān)鍵詞:阿巴貢;形象塑造;意義

    一、引言

    阿巴貢是文學(xué)世界中廣為人知的一個(gè)吝嗇鬼形象,莫里哀對(duì)這一形象的刻畫真實(shí)、深刻,極具諷刺意味,生動(dòng)刻畫了一個(gè)視財(cái)如命、吝嗇虛偽的丑惡形象。莫里哀筆下的阿巴貢還被稱為世界文學(xué)史上“四大吝嗇鬼”之一。我國(guó)以往對(duì)《慳吝人》的研究大都集中于作品文化內(nèi)涵和文學(xué)批評(píng)價(jià)值,而對(duì)于塑造阿巴貢這一形象的手法和意義卻鮮有涉及?!稇a吝人》是莫里哀鼎盛時(shí)期的代表作,具有深刻的文化和社會(huì)意義。莫里哀運(yùn)用了大量文學(xué)手法塑造阿巴貢這一形象,又以阿巴貢來(lái)諷刺他所處的時(shí)代中資本家的本性,可謂極具藝術(shù)性和概括性。從形象塑造和意義的角度研究阿巴貢這一形象具有深刻的意涵,有助于我們更加深刻地理解莫里哀所要傳達(dá)的文化內(nèi)涵,以及他對(duì)時(shí)代和社會(huì)的思考。

    二、阿巴貢形象塑造的手法分析

    莫里哀的手法極富戲劇性,且語(yǔ)言幽默、文筆辛辣,對(duì)于阿巴貢“吝嗇鬼”形象的塑造可謂栩栩如生、真實(shí)深刻。筆者認(rèn)為,莫里哀的塑造手法可以從以下幾方面進(jìn)行分析。

    1.夸張

    阿巴貢在責(zé)罵克雷昂特的仆人阿箭時(shí),阿箭說(shuō):“你這種人!您還以為人家能偷走你的錢嗎?凡有東西的地方都上鎖,并派人日夜守候,管得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),最高明的小偷也別想得逞。”后來(lái)阿箭又自言自語(yǔ):“像他這樣的,擔(dān)心人家偷他的,他就該被人偷。要是我能從他那兒偷到一丁點(diǎn)兒東西,才大快人心呢。”(第四幕,第五場(chǎng))“最高明的小偷也別想得逞”,此處可以看出阿巴貢是何等的愛財(cái)如命。因?yàn)閻圬?cái),他把自己的財(cái)物管得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),甚至將一萬(wàn)埃居埋在花園。阿巴貢知道兒子談戀愛以后,便對(duì)他兒子的愛情萬(wàn)般指責(zé)并粗暴無(wú)禮地干涉,甚至自己還想占據(jù)兒子心愛的姑娘??死装禾胤浅嵟c阿巴貢大鬧一場(chǎng)。最后,克雷昂特想出了一個(gè)辦法,他深知父親是一個(gè)守財(cái)奴,于是派他的傭人將阿巴貢在花園中藏匿的一萬(wàn)金幣全部偷走。(第四幕,第五場(chǎng))

    最能讓讀者看透阿巴貢視財(cái)如命本質(zhì)的事情,就是他得知錢箱被盜后的丑態(tài)和語(yǔ)言。在得知錢財(cái)被偷后,他說(shuō): “抓賊啦!抓賊啦!上帝啊,這還有沒有王法,這蒼天還有沒有眼??!我的錢都被偷了,后半輩子可怎么活啊,這簡(jiǎn)直是要我的命呀。我那可憐的錢啊,我那可憐的錢啊!”

    在女兒的感情上,他極力向女兒說(shuō)明嫁給昂色爾邁是個(gè)明智的選擇,他說(shuō):“他有錢,經(jīng)歷多,人也穩(wěn)重,而且他只有五十歲!”為了金錢,他甚至忍心將女兒嫁給一個(gè)老頭,把他的自私自利徹底暴露出來(lái)。在他的眼中,正值妙齡的女兒嫁給年近五十的老頭是一件十足的好事,而最重要的,就是因?yàn)樗倪@位“女婿”不要嫁妝。

    莫里哀通過(guò)運(yùn)用一系列夸張的手法,深刻揭示了阿巴貢的貪婪和自私,其夸張的表現(xiàn)手法讓人印象深刻。

    2.對(duì)比襯托

    阿巴貢的吝嗇還可以通過(guò)與身邊人的對(duì)比體現(xiàn)出來(lái)。兩對(duì)年輕人之間純潔真摯的愛情,與阿巴貢的貪婪吝嗇形成鮮明對(duì)比。無(wú)論是法萊爾與愛麗絲的情真意切,還是克雷昂特跟瑪利亞娜的愛意濃濃,都讓我們看到愛情的無(wú)私和偉大。

    對(duì)待愛情,阿巴貢與他的一對(duì)子女形成鮮明對(duì)比。雖然已年近花甲,但阿巴貢內(nèi)心的欲望卻絲毫不亞于前。他貪戀女色,甚至連兒子心愛的人都不放過(guò)。令人可笑的是,阿巴貢看上了弗洛西娜家的傭人瑪利亞娜,也就是他兒子心愛的姑娘。阿巴貢想娶瑪利亞娜,但是他的初衷并非出于愛,而是因?yàn)檫@位姑娘不要嫁妝,平時(shí)省吃儉用,而且還能為他攢錢。阿巴貢說(shuō):“必須搞到一些錢財(cái)不可,如今是不會(huì)有人想娶一個(gè)毫無(wú)嫁妝的女子?!彼囊粚?duì)子女的心聲,無(wú)疑將愛情的偉大演繹到極致。而在阿巴貢看來(lái),子女選結(jié)婚對(duì)象的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是金錢,至于幸福和快樂都是無(wú)關(guān)緊要的事情。通過(guò)對(duì)比阿巴貢和他的子女,在偉大的愛情面前,阿巴貢的貪婪吝嗇顯得無(wú)比卑微、無(wú)地自容。

    3.引用他人評(píng)價(jià)

    “見你的鬼去吧!活像一只鐵公雞!恨不得你被閻王爺看中,我死活纏繞,他就是不肯出點(diǎn)血?!保ǖ诙唬谖鍒?chǎng))媒婆弗洛西娜靠討好別人來(lái)牟利,而從阿巴貢這里她分文未取。在碰壁后,弗洛西娜對(duì)阿巴貢做出如此評(píng)價(jià)。

    阿巴貢得到的最深刻的評(píng)價(jià),就來(lái)自廚師雅克師傅。雅克師傅說(shuō):“這周圍的人沒有一個(gè)人說(shuō)您好話的,而且一旦人家開口提起您,就是鋪天蓋地的酸話,他們還時(shí)時(shí)刻刻地以您吝嗇這一點(diǎn)作為笑料講給人聽,以此嘲笑您。他們凡是談起您總是以吝嗇鬼、錢串子、財(cái)迷、放高利貸的稱呼作為您的代名字(第四幕,第二場(chǎng))?!?/p>

    他的仆人阿箭說(shuō):“阿巴貢先生是人類中最無(wú)感情,最心狠手辣,最為摳門的人,對(duì)他而言,錢比聲望、榮譽(yù)和良心要重十倍或者更多?!?/p>

    阿巴貢的極盡貪婪和吝嗇,在他身邊人的眼中早已一目了然。整部劇中,除了阿巴貢自己,幾乎無(wú)人不認(rèn)為他是個(gè)自私、貪婪、吝嗇、虛偽的角色。莫里哀也通過(guò)這部喜劇,尖銳地揭露與鞭笞了阿巴貢的形象。通過(guò)他身邊的人的各種評(píng)價(jià),一個(gè)貪婪自私的吝嗇鬼形象已經(jīng)清晰地呈現(xiàn)在我們面前??梢哉f(shuō),這些評(píng)價(jià)就是他身邊的人給這個(gè)吝嗇鬼的墓志銘。

    4.諷刺

    阿巴貢雖然富有,但是極其自私、吝嗇,自私到對(duì)于子女的生活都不管不顧??死装禾氐娜兆臃浅^讚?jù),甚至都要靠賭博來(lái)養(yǎng)活自己,而且他和妹妹愛麗絲甚至連幾套像樣的衣服都沒有,而他的父親還懷疑他用來(lái)買衣服的錢是偷自己的。為此,克雷昂特不得不靠借債來(lái)熬過(guò)這拮據(jù)的生活。阿巴貢認(rèn)為他和妹妹買幾套衣服是鋪張浪費(fèi),還 說(shuō):“你們?yōu)槭裁匆绱虽亸埨速M(fèi),穿著華貴,學(xué)侯爵的行當(dāng)?你們這樣做,遲早會(huì)偷我的東西。”(第一幕,第四場(chǎng))阿巴貢的吝嗇使得他的兒女在生活上窮困潦倒,所以才有了克雷昂特?zé)o奈之下只能向債主借錢的情況出現(xiàn)。

    由此我們可以看出,阿巴貢作為一個(gè)父親,竟然舍得看著自己的兒子淪落到借債度日,人性也可謂是泯滅殆盡。莫里哀也以極具諷刺的口吻,寫出了對(duì)于阿巴貢如此自私的不屑和唾棄。

    三、阿巴貢形象塑造的意義

    1.時(shí)代意義

    莫里哀生活的年代是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)蓬勃發(fā)展,封建王朝統(tǒng)治不斷衰落的年代,所以他創(chuàng)作的戲劇中包括了大量反封建、反教會(huì)、揭露資產(chǎn)階級(jí)貪婪無(wú)恥本性的題材,民主傾向十分鮮明。他作品中的諷刺對(duì)象包括腐朽無(wú)能的封建貴族、吝嗇的高利貸者、一毛不拔且利欲熏心的剝削階層等。他創(chuàng)作的選材大多源于現(xiàn)實(shí)生活,也從民間創(chuàng)作中汲取了許多經(jīng)驗(yàn)和靈感,有鮮明的時(shí)代特征。通過(guò)阿巴貢這一經(jīng)典的吝嗇鬼形象,我們能深刻地認(rèn)識(shí)到那個(gè)時(shí)代資產(chǎn)階級(jí)貪財(cái)斂財(cái)、自私自利的本質(zhì)。

    十七世紀(jì),歐洲在經(jīng)歷了史無(wú)前例的文藝復(fù)興和宗教改革運(yùn)動(dòng)。隨后,資本主義從萌芽狀態(tài)迅速發(fā)展,大有噴薄欲出的勢(shì)頭。在初期的資本積累過(guò)程中,資本家可謂通過(guò)種種手段積累、擴(kuò)大財(cái)富。殖民和貿(mào)易等方式是一種手段,而“節(jié)省”“艱苦的生活”等方式是另一種手段。在金錢的誘惑面前,資本家早已將人文精神拋之腦后。以阿巴貢為例,他的生活可以稱得上是“既無(wú)家庭溫暖,也無(wú)人間真情”,而造成這一結(jié)果的根本原因就是他對(duì)于金錢的貪婪。

    莫里哀出生于資產(chǎn)階級(jí)家庭,他從小就非常清楚資本家的生活方式和價(jià)值取向。所以,在資本主義大規(guī)模發(fā)展之前,他就已經(jīng)就看出資本能夠扭曲人性。于是,在他的文學(xué)作品中,我們可以看出他的真情流露,以及對(duì)他對(duì)于這種狀況的嗤之以鼻。他盡全力去揭露資本家的貪婪,竭盡所能重建人間溫暖。正是因?yàn)檫@種高尚的情懷和觀念,隨后的啟蒙思想才得以散播和發(fā)展??梢哉f(shuō),后來(lái)出現(xiàn)在法國(guó)革命中“自由、平等、博愛”的思想,已經(jīng)在莫里哀的作品中展現(xiàn)出蓄勢(shì)待發(fā)之勢(shì),這正是阿巴貢這一形象的時(shí)代意義。

    2.社會(huì)意義

    不可否認(rèn),阿巴貢的貪婪和吝嗇說(shuō)明“唯金錢論”能夠扭曲、腐蝕人性。另一方面,我們也得承認(rèn),追求財(cái)富和金錢不但是人類的本性,某種程度上也是社會(huì)進(jìn)步的源泉。人類有衣食住行等需要,而金錢是滿足這些需要的重要支撐。人類還是社會(huì)動(dòng)物,有獲得認(rèn)同的需求,有證明自己實(shí)力的意愿,對(duì)于人類精神方面的要求,財(cái)富依然起著舉足輕重的作用。因此,財(cái)富與人性可謂緊密相連。

    正因?yàn)樨?cái)富與人性的這種天生曖昧的關(guān)系,決定了阿巴貢這一形象不僅僅存在于十七世紀(jì)的法國(guó)。在任何時(shí)代,樂此不疲追求財(cái)富的人都存在。作為世界文學(xué)史上偉大的戲劇家,莫里哀的作品中必然有他對(duì)時(shí)代的思考。莫里哀生活的年代是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)最初興起的年代,資產(chǎn)階級(jí)為了發(fā)展工商業(yè)、攫取錢財(cái),不惜使用各種手段獲取暴利。為了金錢,他們?cè)缫褜⒐?、善良、仁愛等傳統(tǒng)的倫理道德拋之腦后,最后只剩下吝嗇和貪婪等人性中最為丑惡的一面,可謂是禮儀人倫都已消失殆盡。筆者認(rèn)為,莫里哀想通過(guò)塑造阿巴貢這一形象,真實(shí)深刻地批判資產(chǎn)階級(jí)積累財(cái)富的狂熱和金錢的罪惡,以及建立在金錢基礎(chǔ)上的人與人之間的冷酷關(guān)系。莫里哀珍視人間真情,他痛恨金錢所扭曲的愛情和親情。《慳吝人》中的一幕幕情節(jié),同樣能夠影射當(dāng)今社會(huì),同樣的戲碼每天仍在當(dāng)代社會(huì)中上演。莫里哀希望通過(guò)《慳吝人》這部喜劇,喚起人們對(duì)真情的珍惜和追尋,莫成為金錢的奴隸造就悲劇。這也是莫里哀作為一名偉大文學(xué)家,對(duì)于時(shí)代、社會(huì)、人性的思考。

    四、結(jié)論

    綜上所述,莫里哀的戲劇真實(shí)再現(xiàn)了十七世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的面貌,他對(duì)阿巴貢這一形象的塑造成為世界文學(xué)史上的經(jīng)典?!稇a吝人》這部喜劇通過(guò)夸張的手法和極盡嘲諷的語(yǔ)言來(lái)描述阿巴貢的吝嗇及資產(chǎn)階級(jí)的腐朽貪婪。作者還通過(guò)這些事例,反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和人性中的丑惡面,以此來(lái)表達(dá)他對(duì)時(shí)代和社會(huì)的思考。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳 惇.“高度悲劇性”的喜劇——讀莫里哀的《慳吝人》[J].北京師范大學(xué)學(xué)報(bào),1980(02).

    [2]韓 璐.國(guó)內(nèi)外莫里哀研究初探[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2014(04).

    (作者單位:山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院外語(yǔ)系)

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