探析極簡主義下的現(xiàn)代北歐室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格

唐瑩

現(xiàn)代北歐設(shè)計以其獨具的魅力越來越受到世界的關(guān)注，注重功能主義又不失人文情懷，滿足了人們生理和心理的需求。反映在室內(nèi)設(shè)計上，形式表現(xiàn)的更為柔和與有機，因而富有濃厚的人情味。同時，注重家居風(fēng)格的功能，簡化設(shè)計；注重人與自然、社會、環(huán)境三者間的關(guān)系，集中體現(xiàn)了綠色設(shè)計、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計的理念，這與極簡主義思想不謀而合。本文目的通過探析極簡主義的現(xiàn)代北歐室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的的形成，并總結(jié)其特點。

極簡主義概述

1. 極簡主義的起源

極簡主義， 即“Minimal Art”。這個概念的產(chǎn)生可以追溯到20世紀(jì)60年代中期， 它最早由美國藝術(shù)評論家芭芭拉·羅絲（Barbara Rose）提出。廣義上，它可以指一種創(chuàng)作手法，一種音樂術(shù)語以及一種繪畫或建筑流派。作為繪畫或者建筑流派中的極簡主義來理解，它強調(diào)形式的極簡，使用最基本的形狀、配色，不帶有感性的元素和內(nèi)斂的風(fēng)格。因此，又被稱作極簡藝術(shù)、減量藝術(shù)。極簡主義的興起最早出現(xiàn)在室內(nèi)和建筑設(shè)計領(lǐng)域。作為一種后現(xiàn)代主義設(shè)計的流行風(fēng)格，從一定程度上，極簡主義可以說是現(xiàn)代主義的延續(xù)和極端發(fā)展?！帮L(fēng)格派”和傳統(tǒng)日本設(shè)計可以被視為極簡主義的前身。

（1）“風(fēng)格派”運動

又被稱為新造型主義，興起于1917年，曾一度風(fēng)靡于荷蘭。風(fēng)格派作為一個運動，影響范圍甚廣，其美學(xué)思想滲入到各國的繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計等領(lǐng)域，尤其對現(xiàn)代建筑和設(shè)計產(chǎn)生了深遠影響。

風(fēng)格派追求藝術(shù)的“抽象和簡化”，反對個性，去除一切表現(xiàn)成分，追求一種純精神性表達——純粹抽象。平面、直線、矩形成為藝術(shù)表達的骨架，色彩減至紅黃藍三原色及黑白灰三非色，形成具有高度簡潔的幾何風(fēng)格。運動只存在了很短的時間，但卻為后來極簡主義的興起打下了基礎(chǔ)。

（2）日本傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格

被認為是極簡主義的另一個源頭—— 形式簡約的日本傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格。對“純粹”的推崇一直是日本文化的一個特征。

2. 極簡主義的心理學(xué)原理

極簡主義的盛行，符合時代需求。二十世紀(jì)后期，伴隨著機械化生產(chǎn)的到來，造成物質(zhì)的極大豐富。全球進入到一個消費鼎盛的階段，商品的泛濫以及各種媒介載體的出現(xiàn)，導(dǎo)致人們的生理和心理疲憊不堪。

未來社會學(xué)家們將這種趨勢稱之為“選擇泛濫”——Selected Spread。此時選擇成為一種痛苦的經(jīng)驗。人們一方面極力尋找能夠指導(dǎo)他們購買的一切信息（無意識的）。另一方面，人們只會對兩種商品產(chǎn)生注意力：一種是獨具風(fēng)格的產(chǎn)品；一種是不具風(fēng)格的產(chǎn)品。

通常認為極簡屬于一種風(fēng)格，其實不然，它恰好是不從屬于任何一種風(fēng)格，而絕大多數(shù)被認為毫不起眼的商品卻是實實在在的某一風(fēng)格的產(chǎn)物。美國愛荷華大學(xué)榮譽退休教授胡宏述在其所著的《Basic Design》中有精辟的論述，“純凈的幾何形體永遠不會過時，因為它不從屬于任何一種風(fēng)格，這也可以說是極簡主義的智慧所在。正是這種精神內(nèi)涵，極大地滿足了現(xiàn)代人類求精求簡的心理特征。”

北歐設(shè)計文化

1. 設(shè)計背景

“北歐”是個籠統(tǒng)的概念，主要包括挪威、瑞典、芬蘭、丹麥、冰島這5個國家，位于斯堪的納維亞半島及其附近島嶼。在過去的五百年，北歐設(shè)計的共同發(fā)展傾向，便是從貴族、皇室獨裁下的設(shè)計向民主設(shè)計轉(zhuǎn)化的特點。社會富裕且貧富差距較小，民主思想深入人心，嚴寒的地理位置，使得民主思想在家居設(shè)計中達到極高的水平。同時反應(yīng)在設(shè)計上的社會民主主義思潮，即設(shè)計的大眾化、平民化、全民族設(shè)計水平的高水平化三方面的特點。北歐現(xiàn)代設(shè)計始于20世紀(jì)20年代，這正是北歐進行均富的社會改革時期。

2.設(shè)計文化

北歐設(shè)計強調(diào)“以人為本”，同時由于對自然和手工作傳統(tǒng)的熱愛，使得他們在設(shè)計傳統(tǒng)中有著崇尚儉樸、節(jié)制和理性的特征。以致在材料的選擇上，多選用綠色可持續(xù)的生態(tài)原木以及一些具有原始質(zhì)感的材質(zhì)，強調(diào)材料的肌理；設(shè)計的理性反映在造型上的簡潔和精煉；北歐風(fēng)格強調(diào)一種平衡，所以在色彩的處理上，多以中性色進行柔和與過度，追求細節(jié)的極致。

極簡主義下的現(xiàn)代北歐室內(nèi)風(fēng)格特點

1.設(shè)計理念

現(xiàn)代北歐風(fēng)格注重人與自然、社會、環(huán)境三者之間的關(guān)系，集中體現(xiàn)了綠色設(shè)計、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計的理念，彰顯了對手工藝傳統(tǒng)和天然材料的尊重與熱愛。形式上表現(xiàn)的更為柔和和有機，富有濃厚的人情味（如下圖1）。同時，它的家居風(fēng)格很大程度體現(xiàn)在對于家居設(shè)計的功能注重，簡化設(shè)計，線條簡練，簡約而不簡單。如丹麥設(shè)計師波爾·卡爾霍姆（Poul Kjaerholm）所設(shè)計的PK22椅子（PK Easy Chair）（如下組圖2），完全極簡主義的風(fēng)格、形式簡單而現(xiàn)代。他認為，“極簡和高貴是緊密聯(lián)系在一起的，一件家具同時也是一個建筑空間”。

2.空間造型

強調(diào)室內(nèi)空間的寬敞、內(nèi)外通透。最大限度引入自然光，空間造型以直線條為主，同時注重空間的層次感。墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等，均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為其特征（圖4）。下圖是芬蘭設(shè)計大師塔皮奧·維卡拉（Tapio Wirkkala）的所設(shè)計的”坎塔瑞麗”花瓶（圖5），以液體般流動的優(yōu)美線條構(gòu)成一個蘑菇形的造型。

3.材質(zhì)的運用

木材是北歐風(fēng)格設(shè)計的靈魂。因為有利于室內(nèi)保溫，同時也是由于這里盛產(chǎn)大量木材，室內(nèi)中基本上使用未經(jīng)精細加工的原木，還有石材、玻璃和鐵藝等，但都保留了這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。在材質(zhì)的選擇與應(yīng)用上，都是力圖營造一種通透、純凈和高度的品質(zhì)感。所以，我們會看到不加粉飾的白墻、原木地板及石材等材質(zhì)。

4.色彩的選擇

由于北歐特殊的地理環(huán)境，有著奇特的“極夜”景象。使得北歐人在居家色彩的選擇上面會選用較大面積且鮮艷的色彩，用以協(xié)調(diào)室外的寒冷氣候給人帶來的不適感。室內(nèi)整體色調(diào)偏淺，常以白色為主調(diào)，使用鮮艷的純色為點綴（如下圖5）；或者以黑白兩色為主調(diào)。都是營造出一種干凈明朗，毫無雜亂之感的空間氛圍（如下圖6）。

（圖片來源：住趣網(wǎng)）

圖5 白色簡約北歐客廳

5.照明及自然光源

為了將室外的寒冷摒除在外，營造一個溫馨的家庭氛圍，北歐人在光照方面有著自己獨特的需求。在空間設(shè)計上，盡可能的引入大自然光源而做的開放式設(shè)計，如大景窗或落地窗等。室內(nèi)光源的設(shè)計上，很少會采用主光源，一般采用黃色系光源間接照明為主。

總結(jié)

隨著社會的快速發(fā)展，現(xiàn)代人長期處于高壓的生活狀態(tài)下，使得人們的內(nèi)心深處急需尋求一種平衡，以達到緩解這種緊張的生活狀態(tài)?，F(xiàn)代北歐室內(nèi)設(shè)計，一種極簡的自然的設(shè)計風(fēng)格，緩解了快節(jié)奏生活帶來的精神壓力和審美疲勞。本文通過探析這種風(fēng)格的形成以及特點，更深入的了解其極簡主義的理念，同時反映在設(shè)計上的特征以及處理手法。

（作者單位：合肥工業(yè)大學(xué) 建筑與藝術(shù)學(xué)院）