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    濃淡相間 生趣盎然

    2015-05-30 06:53:27
    收藏界 2015年9期
    關(guān)鍵詞:趙孟竹石傳世

    中國文人素愛賞竹、詠竹、寫竹、種竹、伴竹而居,以這種虛心有節(jié)的植物寄托志趣與情操。文人畫興起之后,竹與梅、蘭、菊一起成為最常見的描繪題材,尊為“四君子”。其中,竹的抒寫與書法結(jié)合得最為緊密,徐顯《史集傳》曰:“寫干用篆法,枝用草書法,寫葉用八分或用魯公撇筆法。”這對慣于用毛筆書寫交流的古代文人來說,確實是最便于涉筆的題材。我國最初畫竹并有記載的畫家是唐代畫圣吳道子,宋人黃庭堅說他畫竹“不加丹青,已極形似”,稍后的孫位也有擅畫松石墨竹的記錄。但宋初以前竹畫的主流卻是勾勒著色畫法,王維、李頗、李煜、徐熙、黃筌、黃居父子都有設(shè)色佳作,惜失傳,直至以文同為代表的“湖州竹派”的崛起,情況才發(fā)生根本性的變化。元明畫竹之風鼎盛,名家輩出。趙孟以《秀石疏林圖》自題詩“石如飛白木如籀,寫竹還應八法通,若也有人能會此,須知書畫本來同”,提出了“書畫同源”的著名主張。此外,以管道擅寫晴竹、郭天錫擅寫幽竹、吳仲圭擅寫勁竹、顧定之擅寫風竹、珂九思檀寫修竹、倪云林擅寫瘦竹、王孟端擅寫煙竹、夏仲昭擅寫雨竹等,各有建樹。清季畫竹承緒前朝而別開新貌。石濤好撇溪山竹,千叢萬點,墨采煥然;金冬心好植龍井修竹,闊葉短撇,古趣盎然;鄭板橋好書伴石疏竹,以意遣形,瘦勁自然;蒲作英好截高干孤竹,粗枝大葉,水氣然;吳昌碩好作臨風勁竹,撇葉如斫,光華燦然等等。作品題跋之多之佳,更是膾炙人口,言簡意深?,F(xiàn)選出歷代名家存世之竹繪畫作品,分期刊登,愿與讀者一起徜徉在婆娑綠影、姿態(tài)萬千之竹海,呼吸竹之清香,感受古人追求的“寧可食無肉,不可居無竹”之境界。

    元 李《竹石圖》 絹本設(shè)色 縱185.5厘米 橫153.7厘米

    這件作品雖然畫幅巨大,但在構(gòu)圖布局上卻疏密有致,停勻妥貼。大匠之意,于此可見一斑。然而在繪制這樣大幅作品時,畫家依然忠于自然。無論是枝繁葉茂的老竿,還是筍衣未退的新篁,無不一任天性。一派天然的“無我之境”,在李筆下得到完美體現(xiàn)。

    李(1245-1320年),字仲賓,號息齋、息齋道人,薊丘(今北京)人。博學多通,二十余歲在太常寺做小吏,皇慶元年(1312年)為吏部尚書,拜集賢殿大學士。擅枯木竹石,尤精墨竹。初師王庭筠,后師文同,青綠設(shè)色師李頗。功力精到有獨創(chuàng),被譽為“寫竹之圣者”。傳世作品有《梧竹蘭石四清圖》、《雙勾竹石圖》、《新篁圖》、《修篁樹石圖》、《墨竹圖》等。

    元 趙孟《古木竹石圖》 絹本墨筆 縱107.4厘米 橫48.8厘米

    趙孟原為宋代皇室后裔,入遠后,應元世祖忽必烈之詔,做了元代的一品官。他的這一舉動無論是在當時,還是在后世,都受到了各種各樣的責備。事實上,人們看到了趙孟仕元的事實,卻并沒有深入地探究過他這樣做的背后的深層原因。因而,內(nèi)心的孤寂,致使趙孟創(chuàng)作了不少枯木竹石題材的作品,寄寓他那份難為世人道述的復雜心境。

    元 管道《煙雨叢竹圖》 紙本水墨 縱23.1厘米 橫113.7厘米

    史稱畫竹中“晴竹新篁,是其所創(chuàng)”。在這件作品里除了可以看到管夫子首創(chuàng)的“新篁”之外,還讓人們一睹難得一見的“煙雨叢竹”的別離意趣。

    管道(1262-1319年),字仲姬,吳興(今浙江湖州)人,趙孟的妻子,仁宗延四年(1317年)封魏國夫人,世稱“管夫人”。能詩,工書,其翰墨文章、書札、行楷與趙孟不相上下,嘗手書《金剛經(jīng)》數(shù)十卷施名山寺廟。善畫墨竹梅蘭,亦工觀音、佛像。能山水,筆意清新。所畫晴竹亭亭如生,用筆熟脫,縱橫蒼秀,絕無婦人女子之態(tài)。傳世作品有《煙雨叢竹圖》、《竹石圖》、《魚籃觀音圖》等。

    元 吳鎮(zhèn)《墨竹坡石圖》 紙本水墨 縱100厘米 橫33.3厘米

    淡墨緩坡上,巨石戛然而立,石根有蘭葉飄逸,在坡石上方是凌空而來的一叢竹頭,淡墨出枝,濃筆為葉,一氣呵成。上下呼應,剛?cè)岵?。再配上連綿灑脫的草書題跋,整幅畫面渾穆沉雄而又不失灑脫自在。

    吳鎮(zhèn)(1280-1354年),字仲圭,號梅花道人,嘗自署梅道人,晚號梅沙彌,浙江嘉善魏塘鎮(zhèn)人,父吳禾,與趙孟為至交。家巨富,人號“大船吳”。工詩詞,文采四溢,造詣頗深。草書學辯光,有唐懷素、五代楊凝式遺意。尤善水墨山水,師法董源、巨然,間學馬遠、夏圭,用披麻皴和點苔之法兼以斧劈皴和刮鐵皴,筆力勁健,淋漓雄厚,別樹一幟,形成自己獨特風格。所畫松竹清勁瀟灑,挺拔有致。兼工梅花,亦能寫真,與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。傳世作品有《墨竹坡石圖》、《漁父圖》、《蘆花寒雁圖》、《松泉圖》《竹譜圖》等。

    元 王淵《竹雀圖》 縱139.3厘米 橫50.7厘米

    從《竹雀圖》中可以看到源自盛唐及北宋嚴謹?shù)膶憣嵁嬶L對王淵的巨大影響。趙孟倡導摒棄南宋纖弱的時尚,直追盛唐及北宋的“古意”的思想,在王淵的作品中得到了比較具體的落實。

    王淵(公元13世紀末-14世紀中),字若水,號澹軒,虎林逸士,錢塘(今浙江杭州)人,生卒年不詳。工花鳥、人物、山水,曾為管道畫像。尤精花鳥竹石,堪稱一代巨擘。初承趙孟指授,山水學郭熙,人物學唐人,花鳥效黃筌父子勾勒,以水墨皴染。所畫皆師古風,又能融會貫通,別具一格。傳世作品有《花竹禽鳥圖》、《秋山行旅圖》、《松亭會友圖》、《牡丹圖》等。

    元 顧安《幽篁秀石圖》局部

    《幽篁秀石圖》是畫家筆墨線條個性與被描繪的對象特性相配合的一件成功之作。畫面所呈現(xiàn)的一種雋秀韻味,大抵源自于此。

    顧安(1289-1365年),字定之,號迂訥老人,平江(今蘇州)人,祖籍淮東(今江蘇省揚州北部),故自稱“淮東顧定之”。在元代也以畫竹名世。顧安畫竹運筆法度嚴謹,線條挺秀,且多畫新篁,自成一格。亦工行、楷書,大字遒勁,法趙孟。傳世畫作有《幽篁秀石圖》、《墨筆竹石圖》、《墨竹圖》等。

    元 李士行《古木叢篁圖》 上海博物館藏

    這幅頗具代表性的傳世作品中,可以看到他稟承父親嚴謹?shù)膶憣嶏L格的一面,也可以看到透溢于筆墨之間的才情風致。因而,他在世之時,人們就有畫藝勝過其父的評說。

    李士行(1282-1328年),字遵道,薊丘(今北京)人。善山水,仕宗朝近臣薦之,以《大明宮圖》入見,仁宗嘉其能,授五品官,與商琦同在近列,后任黃巖知州。工詩文書畫,有前輩風致。畫竹繼承家法,枝葉挺秀,得寫生妙趣,精妙勝于其父李。兼師趙孟、鮮于樞法,風雅高雅,山水界畫亦精。傳世作品有《古木叢篁圖》、《竹石圖》、《山水圖》、《松石圖》等。

    元 劉秉謙《竹石圖》 絹本設(shè)色 縱48厘米 橫79.2厘米

    畫竹,尤其是工整的雙勾竹,除了線條外,最可見出功力的是竹葉的交疊、穿插、向背、正側(cè)等諸多相互關(guān)系的綜合處理。處理得高妙則生機無限,郁郁勃發(fā);反之則了無趣味。劉秉謙無疑是對自然有著深刻觀察的畫竹高手,無論細部關(guān)系,還是整體關(guān)系。皆可令人擊節(jié)嘆服。

    劉秉謙(公元14世紀中后期),字之益,壽陽(今山西壽陽)人,生卒年不詳。善畫墨竹,尤精雙勾竹。筆墨技法與李相似,但其用筆遒勁圓健,所繪雙勾翠竹枝葉繁而不亂,密而不塞,合于法度,老干嫩梢、枯枝殘葉刻畫入微,表現(xiàn)手法既有張遜遺意又兼取眾家之長,自成面目。傳世作品有《竹石圖》。

    元 珂九思《墨竹圖》

    珂九思畫竹十分講究用筆,且全用書法筆法。寫干用篆法,枝用草書法,寫葉用八分或用顏真卿撇筆法,木石用折釵股、屋漏痕。用書法中純粹的線條來完成繪畫形象的刻畫,自然可以事半功倍。珂九思從歐陽詢?nèi)胧中纬闪诵劢》€(wěn)重的書風,他以此入畫,從而成為一代畫竹高手。

    珂九思(1290-1343年),字敬仲,號丹丘、丹丘生、五云閣吏,臺州仙居(今浙江仙居縣)人,江浙行省儒學提舉珂謙之子。得文宗圖帖睦爾寵幸,初授典瑞院都事,至順元年(1330年)特任奎章閣鑒書博士,參與鑒定內(nèi)府所藏書畫。后受排擠而罷官,往來于蘇、杭、滬一帶。博學,長詩文,精鑒別。書法雄健穩(wěn)秀。工山水、花卉、竹石,尤精墨竹。所作宗文同法,用書法寫疏篁,晴雨風雪、橫出懸垂、榮枯稚老各極其妙,頗具奇趣。傳世作品有《雙竹圖》、《晚香高節(jié)圖》等,著有《墨竹譜》。

    元 謝庭芝《竹石圖》 絹本水墨 縱173.2厘米 橫105厘米

    對墨竹來說,濃淡除了文同留下的濃面淡背的經(jīng)典技法之外,墨色的濃淡變化是決定作品層次、節(jié)奏、韻律、氣息的關(guān)鍵。謝庭芝的竹葉形態(tài)上并沒有什么太大的變化。整幅作品的韻律、節(jié)奏,全賴墨色的變化。濃淡的交錯變化,不僅豐富了畫面層次,同時也避免了竹葉形態(tài)上的單調(diào)乏味。

    謝庭芝(公元14世紀),字仲和,號雪村,江蘇昆山人,生卒年不詳。工詩、書、畫,尤擅墨竹,亦善山水。傳世作品有《竹石圖》。

    元 趙雍《著色蘭竹圖》

    上海博物館藏

    《著色蘭竹圖》最能讓觀賞者為之擊節(jié)嘆服的是畫家把直硬的竹與曲柔的蘭統(tǒng)一在婀娜的風韻中,大可用飄逸、瀟灑之類的詞來形容。趙家藝風,世代承傳,實非謬傳,亦是古今鮮見的藝術(shù)世家。

    趙雍(1291-1361年),字仲穆,吳興人,趙孟次子。官至集賢待制,同知湖州路總管府事,晚年隱居在家,往來于湖、杭間。承家學詩文書畫皆精,善鑒賞,人物、山水、界畫、花鳥、鞍馬無所不能。幼即勤奮,得母指教,稍懈母即嚴責之。山水宗父法,參學董、巨、李、郭,蕭散清遠,筆力勁健,有個人面貌。蘭竹師其母,腴潤灑脫,頗有風致,尤精人物鞍馬。書善正、行、草,亦長篆書,體勢清勁。傳世作品有《采菱圖》、《溪山漁隱圖》、《著色蘭竹圖》、《松溪釣艇圖》等。著有《趙待制遺稿》一卷。

    元 倪瓚《梧竹秀石圖》 紙本墨筆 縱96厘米 橫36.5厘米

    “逸筆草草、不求形似”向來被看作是倪瓚為后世留下的名言。盡管后人對此可以有各種不同的解讀方法,但是,當初倪瓚卻是為自己開脫的一句客套話。在倪瓚的作品中,《梧竹秀石圖》是比較輕松放逸的一幀,尤其是從梧竹葉子隨手寫出的那種極富濃淡隨機變幻的創(chuàng)作過程中,可以想見當時畫家一任機趣暢發(fā)的情形。然而,即便如此,我們還是很難把“草草”之類的評價客觀地落實到具體作品中去。由此看來,讀書可真是不能望文生義的。

    倪瓚(1306-1374年,一作1301-1374年),字元鎮(zhèn)、玄瑛,號云林、云林子、云林散人等,無錫人。為人品清操高,多才多藝,盡散家財,浪跡五湖三泖間。生平好學,詩文音律、琴棋書畫俱精。擅水墨山水、竹石,宗董源,參以荊、關(guān)法,用筆方折遒勁,創(chuàng)“折帶皴”畫山石法,其畫風對明清文人畫影響極大,與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙合稱“元四家”。其山水著色甚少,皴染亦得古法。傳世作品有《雨后空林圖》、《修竹圖》、《紫芝山房圖》、《竹枝圖》、《叢篁古木圖》等。著有《倪云林詩集》等。

    元 王蒙《竹石圖》 紙本水墨 縱77.2厘米 橫27厘米

    王蒙畫風細密蒼茫,這在畫幅下部的拳石中得到了體現(xiàn)。竹葉全用濕筆長撇寫出,筆法流暢,墨色變幻。構(gòu)圖極為巧妙,本來上下分離的竹石,通過長題,得到了貫通,融為一體。正因為字的抽象,所以,大塊的題跋又絕不影響人們對畫面形象的欣賞。從構(gòu)圖上看,畫面非常滿整,又極為空靈,通透大家匠心,可見一斑。

    王蒙(約1308-1385年),字叔明,號黃鶴山樵、黃鶴山人、香光居士等,吳興(今浙江湖州)人,趙孟外孫。元末官理問,后棄官隱居臨平(今浙江余杭市臨平鎮(zhèn))黃鶴山。明洪武初出任泰安(今屬山東)知州,后因案件牽累,冤死獄中。善詩文、書法,工人物,尤精山水,所作繼承趙孟風韻并參酌唐宋諸名家,以董源、巨然為宗,廣征博取、融古創(chuàng)新遂成大家。畫作變化多端,景全筆繁,常用數(shù)家皴法,山水多至數(shù)十重,樹木不下數(shù)十種,山川掩映,徑路迂回,煙靄微茫,林木茂郁,蒼翠深秀,縱逸多姿。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”,畫風對明清及近代山水畫影響甚大。傳世作品有《葛稚川移居圖》、《夏山高隱圖》、《具區(qū)林屋圖》、《溪山高逸圖》等。

    (責編:李禹默)

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