不同時(shí)期大提琴持弓的變化

何梓寧（長(zhǎng)沙）

摘要：在400多年的大提琴發(fā)展史中，為了追求更好的音色和演奏技術(shù)，大提琴樂(lè)器本身及其演奏技術(shù)都經(jīng)歷了演變。其中，最基礎(chǔ)的右手持弓方法也隨之經(jīng)歷了蛻變，最終形成現(xiàn)代的持弓方式。

關(guān)鍵詞：大提琴 持弓 變化 放松

大提琴是一種聲音優(yōu)美且歷史悠久的樂(lè)器。在400多年的發(fā)展中，它由拉弦樂(lè)器中的一種低音樂(lè)器，逐漸演變成現(xiàn)代最受歡迎的獨(dú)奏樂(lè)器之一。這與從古至今大提琴演奏家們對(duì)樂(lè)器本身的改良及其演奏技術(shù)技巧改進(jìn)有很大的關(guān)系。作為一名大提琴演奏者，能在各個(gè)音域表現(xiàn)大提琴優(yōu)美的音色，是建立在左右手技術(shù)良好的配合上的。相比較而言，右手的技術(shù)如快弓、慢弓、全弓、分弓、跳弓、頓弓等這些千變?nèi)f化的弓法，使大提琴的音色豐富多彩，因此右手弓法技術(shù)對(duì)于音樂(lè)的影響來(lái)說(shuō)更為重要。

然而，這些豐富的右手弓法技術(shù)，是建立在正確持弓的基礎(chǔ)之上的。什么才是正確的持弓方式呢？總的來(lái)說(shuō)，是右手在一個(gè)放松的狀態(tài)下能拉出良好音色的持弓方式就是正確的。幾百年來(lái)，隨著大提琴這個(gè)樂(lè)器本身的演變，它的右手持弓方式也發(fā)生著變化。

16世紀(jì)初有一種意大利文為“Viola da Gamba”的提琴，這種樂(lè)器就是大提琴的原型。它有六根琴弦，琴弓短而重，中文翻譯為 “膝間維奧爾琴”。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，六根弦的維奧爾琴變成了四根弦，我們把這種琴稱為“古大提琴”或“巴洛克”大提琴。古大提琴所使用的琴弓與現(xiàn)代大提琴使用的琴弓有著明顯的不同。古大提琴弓桿的弧度是向上的，而現(xiàn)代大提琴弓桿的弧度是向下的。古大提琴的弓桿比現(xiàn)代的弓桿要短一點(diǎn)，尾部的造型也不同，就重量上來(lái)說(shuō)也比現(xiàn)代的弓子要重很多。由于弓桿的不同和當(dāng)時(shí)演奏技術(shù)的有限，持弓的方式和現(xiàn)代的方式也是有著明顯不同的。

古大提琴的持弓方式有三種。第一種方式，右手拇指在下其余四指在上握住弓桿中后段部分。這種持弓是五個(gè)手指都握在弓桿上，手指不接觸弓毛。這種握弓方式是當(dāng)時(shí)弓子的構(gòu)造和音樂(lè)作品的產(chǎn)物，其優(yōu)點(diǎn)是人為的縮短了弓桿的長(zhǎng)度，使得弓子跟容易被演奏者控制。但是，這種持弓方式有一個(gè)明顯的不足：由于右手是“抓”在弓桿上，拇指所依靠的支撐點(diǎn)面積很小，它始終處于僵硬和被動(dòng)的狀態(tài)，這使得右手的運(yùn)弓缺乏靈活性。

第二種方式：拇指放在弓毛上，小指在弓桿下方，其余三指放在弓桿上方握住弓桿的中后段部分。那時(shí)的演奏者在演奏法國(guó)舞曲的時(shí)候，會(huì)選用這種握弓方式，可以增強(qiáng)弓毛的張力，也更有利于表現(xiàn)法國(guó)組曲第一拍的重音。

第三種方式跟第二種握弓的方式一樣，只是握住的位置是弓桿尾部的馬尾庫(kù)部分。這種方式是最接近現(xiàn)代握弓的方式?？偟膩?lái)說(shuō)，古大提琴的持弓方式，限制了音色的變化和豐富，但只要正確松弛的持弓也能得到簡(jiǎn)單而純美的音色。在演奏巴洛克作品和古典作品時(shí)可以嘗試這些古老的持弓方式，以得到復(fù)古的音色。

現(xiàn)代大提琴教學(xué)技術(shù)的已十分成熟，很多老師對(duì)持弓的各個(gè)手指位置及形狀有十分明確而清晰的要求。日本大提琴演奏家滄田澄子女士曾經(jīng)是法國(guó)大提琴大師保爾·托特里的學(xué)生。這里用她來(lái)中國(guó)以托特里的教材講學(xué)中提到的右手持弓的幾點(diǎn)要求為例來(lái)說(shuō)明現(xiàn)代大提琴持弓的一般方式：

1、右手拇指彎曲，放在馬尾庫(kù)與弓桿交叉的位置，指甲在弓桿一方。

2、中指之間放在金屬圈上，第一關(guān)節(jié)成弧形狀貼在弓桿上。

3、食指第一關(guān)節(jié)彎曲放在弓桿上，接觸點(diǎn)要使第一與第二關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng)自如以取得手臂力量。

4、無(wú)名指放在馬尾庫(kù)上。

5、小指正好放在馬尾庫(kù)圓圈上（馬尾庫(kù)中間）。

據(jù)我的觀察，現(xiàn)代的大提琴演奏者持弓的各個(gè)手指放在弓桿上的位置略有不同，但松弛的基本手型和握于馬尾庫(kù)的部分是基本相同的。運(yùn)弓時(shí)所利用力量下達(dá)的原理是地心引力原理和杠桿原理。如法國(guó)大提琴演奏家卡薩爾斯在教他的學(xué)生時(shí)會(huì)要求“拇指第一關(guān)節(jié)從下向上托住弓子，要做到能彎能直?！彼膶W(xué)生在總結(jié)他教授的持弓方式時(shí)說(shuō)“通過(guò)練習(xí)掌握之后，我感到這樣的握弓最符合力學(xué)的原理，起到了杠桿的作用”。荷蘭大提琴家林克明來(lái)中國(guó)講學(xué)談到右手的握弓時(shí)是這樣說(shuō)的：“大拇指既不凸，也不凹。手不要把弓握緊，手臂要放松?！备S蘇聯(lián)著名大提琴演奏家克努舍維斯基學(xué)習(xí)的學(xué)生談到老師的指點(diǎn)時(shí)說(shuō)：“他認(rèn)為我運(yùn)弓不好主要是右手持弓比較緊，上課時(shí)他常說(shuō)的就是：放松、放松。”

著名大提琴演奏家Joerg Metzger曾說(shuō)：“食指是右手的靈魂。”

一個(gè)手指是可以影響音色的，而正確又松弛的持弓，是成為一個(gè)好的大提琴手的前提。四百多年來(lái)大提琴持弓的改變，最終是為了以良好的技術(shù)演奏出更美輪美奐的音色。

參考文獻(xiàn)

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003.

[2]宗柏.大提琴演奏藝術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1987.

[3]吳秀云.大提琴技法的演進(jìn)與訓(xùn)練[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2007.

[4]劉建華.關(guān)于大提琴持弓的幾個(gè)問(wèn)題[J].中國(guó)音樂(lè)，2002.4

[5]張?jiān)脐?試析大提琴持弓技術(shù)[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010.3

[6]李鋼.17至18世紀(jì)大提琴的發(fā)展?fàn)顩r[J].大連大學(xué)學(xué)報(bào)，2010.3