試析絕句時間節(jié)限的剎那美

內(nèi)容摘要：絕句體小而義贍，精粹至極。猶在時間刻繪上采取節(jié)限手段，將時間定格在一剎那，懸置于美麗的瞬間。絕句描繪戰(zhàn)爭中、飲酒時和落淚間的精彩瞬間，展示著一種時間節(jié)限的剎那美。

關(guān)健詞：絕句 時間節(jié)限 剎那美

絕句字斟句酌，惜墨如金，呈現(xiàn)出一種單純又豐富畫面的審美效果，有精粹之美。絕句時間節(jié)點(diǎn)把握十分到位，將時間定格在一剎那，懸置于美麗的瞬間。試以戰(zhàn)爭的“那一刻”、飲酒的“那一時”和落淚的“一剎那”，來觀絕句時間節(jié)限的剎那美。

一.戰(zhàn)爭的“那一刻”。寫戰(zhàn)爭，或小或大，時間節(jié)點(diǎn)十分妙到，皆能反映戰(zhàn)爭的激烈或戰(zhàn)斗的精彩。像戰(zhàn)爭過程中的檢閱、偵察、追逃、夜襲、報(bào)捷和慶功等，都能描摹得精工奇絕，令人驚嘆。大型戰(zhàn)爭場面，恢弘壯觀;小型戰(zhàn)斗場景，驚險(xiǎn)刺激。大型戰(zhàn)爭場面，一如檢閱，有盧綸的《塞下曲六首·其一》：“鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。獨(dú)立揚(yáng)新令，千營共一呼?！贝嗽妼⒁晃还覄傄阌稚铈诒娡膶浀臍赓|(zhì)與聲威刻畫得惟妙惟肖，靜態(tài)寫生與動態(tài)渲染相得益彰。俞陛云在《詩境淺說》中說：“寥寥二十字中，有軍容荼火之觀”，誠然檢閱之恢宏。前兩句言弓矢之精良，見軍容之威武;后兩句言號令之整肅，顯軍容之嚴(yán)恪?！扒I共一呼”，士氣昂揚(yáng)，軍帥威武，可謂無往而不勝。大型戰(zhàn)爭場面，二如攻城，有王建《贈李仆射愬》：“和雪翻營一夜行，神旗凍定馬無聲。遙看火色連營赤，知是先鋒已上城?！?/p>

李塑雪夜襲蔡州，破城之勢，猶有陸遜“火燒連營”之效，足見奇襲之妙?！昂脱┓瓲I一夜行”，令人想見“時大風(fēng)雪，旌旗裂，人馬凍死者相望?！薄昂脱保f明是在大雪中行動;“翻營”，傾營出動，足見規(guī)模之大;“一夜行”，點(diǎn)明是夜晚奇襲。這句詩七個字，分為三層，一層一轉(zhuǎn)，抓住天氣的極端惡劣與部隊(duì)紀(jì)律的高度嚴(yán)明這兩個特點(diǎn)，著力刻畫，寫得生動形象，不落俗套。前兩句寫急行軍，節(jié)奏急促，情節(jié)變化快捷;后兩句寫勝利的火號，虛中見實(shí)，把戰(zhàn)斗發(fā)展的高潮隱含在畫面中，別具匠心。大型戰(zhàn)爭場面，三如慶功，有盧綸《塞下曲六首·其四》：“野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。醉和金甲舞，雷鼓動山川?！焙觊_野幕，大擺慶功宴，犒賞全軍。醉余起舞，金甲在身，酣暢擊鼓，雷鳴山應(yīng)，好一場慶功筵席和舞會。小型戰(zhàn)斗場景，一如斥候，有柳開《塞上》：“鳴骹直上一千尺，天靜無風(fēng)聲更干。碧眼胡兒三百騎，盡提金勒向云看?！奔诩诧w，視線在延長?？坍嫅?zhàn)斗場景雖無刀劍相交，卻也驚心動魄。一羽箭嘯，蕩人心魄，引發(fā)的是胡騎嘶鳴合奏，激越而急促，呈現(xiàn)一種高亢而緊張的美感。小型戰(zhàn)斗場景，二如追逃，有盧綸的《塞下曲六首·其三》：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！奔奔弊诽?，躍然紙上，直追“幽燕十八騎”之飚。小型戰(zhàn)斗場景，三如報(bào)捷，有王昌齡《從軍行七首·其五》：“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾?！蹦且粓?bào)，扣人心弦，穩(wěn)操勝券，宛若“溫酒斬華雄”之妙。

二.飲酒的“那一杯”。說到酒，絕句寫酒，就寫出了飲酒剎那的生動、深刻和神往，將“飲”定格在“那一杯”。飲，有“豪飲”之深，如王翰《涼州詞》，將欲飲之美酒置于忽聞馬上琵琶聲而不顧的那一刻，明快的語言、跳躍的節(jié)奏定格在“欲飲”的剎那，給人一種激動和向往的藝術(shù)魅力。邊塞詩歌激情迸發(fā)，狂熱奔放，美酒置前“欲飲”不能，管他呢？“會須一飲三百杯”，最后“醉臥沙場”也值。這里沒有對戰(zhàn)爭的恐懼，沒有對戎馬的厭惡，沒有對生命的哀嘆，有的是一醉方休的酣飲，有的是開朗興奮的豪情，有的是視死如歸的勇氣。飲，有“勸飲”之真，如王維《送元二使安西》，畫面一概舍去，只剪取餞別臨行時的勸酒詞：“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！眲耧?，一個深情的敬酒動作，卻是蘊(yùn)含極其豐富的一剎那，“一杯酒”代表著最有普遍性的離別，“一杯酒”蘊(yùn)含著最值深刻性的記憶。誠然令人遙想黃庭堅(jiān)“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”詩句，“一杯酒”與“十年燈”，人生之快意與落魄所在，然歡聚短暫，離歌感傷。飲，有“邀飲”之誠，如白居易《問劉十九》：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？”新酒紅火正恰時，宴酣耳熱見友誼。情緣“酒逢知己千杯少”，可惜“獨(dú)酌無相親”，渴望把酒共飲暢敘友情，對酒之時浮想聯(lián)翩，綠蟻，不是使人微醉的薄酒，而是讓人沉酣的醇醪，令人身心俱醉。

三.落淚的“一剎那”。男兒有淚不輕彈，只是未到傷心處;女子有淚不亂流，亦是未關(guān)情竇中。落淚處，有宮女宣泄的酣暢，有婢女哀怨的深沉，有情人惜別的黯然和國人傷心的痛楚。一看宮女流淚，酣暢宣泄，有張祜《宮詞》：“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前?！蓖床⒖鞓分娙藢懗隽送锤行沟暮〞?。宮女離家之遠(yuǎn)、入宮之久，一聲悲歌、雙淚齊落，將埋藏極深、蓄積已久的怨情噴薄而出、一瀉為快，詩作具高度的概括性和強(qiáng)烈的感染力，以強(qiáng)烈取勝。二看婢女流淚，深沉哀怨，有崔郊《贈婢》：“公子王孫逐后塵，綠珠垂淚滴羅巾。侯門一入深似海，從此蕭郎是路人?！本G珠垂淚，遭遇悲慘，暗示女子被竊奪的不幸命運(yùn)?！昂铋T似?！?，比喻生動，感慨豪強(qiáng)無情無意;“蕭郎陌路”，感慨知己相隔相阻。三看情人落淚，惜別神傷，有杜牧《贈別二首·其二》：“多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！倍拍痢敖^句最多風(fēng)調(diào)，味永趣長”（賀裳《載酒園詩話·又編》），題為“贈別”，寫惜別之情，纏綿悱惻，風(fēng)流蘊(yùn)藉。別情，江郎已將其精煉為四字“黯然銷魂”，杜牧卻無“愁”、“悲”表達(dá)，直抒其坦率與真純，情味深摯。人似“無情”，燭卻“多情”，蠟燭儼然難以割舍的情人之化身。燭既有心（芯），又具“蠟炬成灰淚始干”的品質(zhì)，別筵散后夜闌更能“替人垂淚到天明”，不僅合“物理”，而且入“情理”。燭耶，人耶？燭芯耶，人心耶？燭淚耶，人淚耶？物我相融，渾然一體。詩人言語俊逸，情致細(xì)密，沁人肺腑，給人留下經(jīng)久的審美情趣的回味。四看國人落淚，悲憤痛楚，譚嗣同有感于清政府簽訂《馬關(guān)條約》，懷著悲憤填膺的憂傷，揮毫寫下了《有感一章》：“世間無物抵春愁，合向蒼冥一哭休。四萬萬人齊下淚，天涯何處是神州?！弊T嗣同緣事而發(fā)，面對主權(quán)旁落、國土淪喪，道出了國人心中的屈辱和憤懣，“四萬萬人齊下淚”，感天動地。丘逢甲亦有此感，哭臺灣被割讓而淚潸然，寫下了《春愁》：“春愁難遣強(qiáng)看山，往事驚心淚欲潸。四百萬人同一哭，去年今日割臺灣?！?/p>

生活中，無論是戰(zhàn)爭激烈，還是離別心酸，亦或是落淚遭際，詩人都將其定格在剎那的永恒。那一時（刻），永不能忘。剎那的永恒，流行于文學(xué)界、美術(shù)界和禪宗。在文學(xué)界為生命回味，味旨哀感頑艷。屬經(jīng)典的傷感，直如朱光潛先生說錢起的“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，這兩句詩中見出“消逝之中有永恒”的人生意蘊(yùn)。在美術(shù)界為精彩瞬間，瞬間經(jīng)典。丘吉爾的“V”型手勢、毛澤東的揮手之間、泰坦尼克的“飛揚(yáng)”，將動作定格在那一刻，展示了美麗的優(yōu)雅，雕塑《拉奧孔》將“猙獰”定格在剎那，展示的是靜穆的偉大。在禪宗為覺悟片刻，片刻智慧。剎那是臨界點(diǎn)，在剎那間見永恒，“無邊剎境自他不隔于毫端，十世古今始終不離于當(dāng)念”，瞬間就是永恒，當(dāng)下就是全部。

參考文獻(xiàn)

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（作者介紹：王波平，荊州教育學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)楣糯膶W(xué)教學(xué)）