談琵琶曲《寒鴉戲水》的音色處理

劉 冰

（中南民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，湖北 武漢 430074）

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談琵琶曲《寒鴉戲水》的音色處理

劉 冰

（中南民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，湖北 武漢 430074）

摘 要：音色是琵琶演奏的重要表現(xiàn)手段，演奏者要演奏好一首樂曲必須對(duì)其具體音色做細(xì)致的處理。本文從如何把握右手的發(fā)音、左手的推拉吟揉和不同音區(qū)的音色特點(diǎn)三個(gè)方面對(duì)琵琶曲《寒鴉戲水》的音色處理做了闡釋，對(duì)琵琶演奏學(xué)習(xí)者具有一定的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：琵琶曲；寒鴉戲水；音色

琵琶以其寬廣的音域與豐富的表現(xiàn)力被譽(yù)為“中國(guó)民樂之王”。音色作為琵琶演奏的重要表現(xiàn)手段，不僅使樂曲動(dòng)聽，還賦予音樂以靈魂！因此，任何一位琵琶演奏者要想使彈奏出的樂曲具有感染力，就必須巧妙地掌控樂曲的音色變化?，F(xiàn)結(jié)合琵琶曲《寒鴉戲水》，就如何細(xì)致處理樂曲的具體音色作一闡釋，以期對(duì)廣大琵琶演奏學(xué)習(xí)者有所裨益。

一、控制右手的發(fā)音

《寒鴉戲水》在結(jié)構(gòu)上分為頭板、拷拍、三板三個(gè)部分。每個(gè)部分都有其獨(dú)特的音色，演奏者在演奏時(shí)只有根據(jù)不同部分的音色特點(diǎn)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)囊羯幚恚拍苓_(dá)到樂曲的審美要求。此外，樂曲中還存在著大量的裝飾音，極大地豐富了樂曲的音樂表現(xiàn)力，如何對(duì)裝飾音進(jìn)行恰當(dāng)?shù)奶幚恚财鹬陵P(guān)重要的作用。

（一）頭板。頭板速度較慢，音色要求輕盈柔和，以體現(xiàn)潮州音樂特有的典雅、優(yōu)美、細(xì)膩、輕柔的美感。在演奏時(shí)可使用文曲中常用的文彈挑的發(fā)音方法，注重音色的柔和度，切不可使音色過硬，產(chǎn)生“撞擊”之感。具體需注意以下三個(gè)方面：一是用鋒角度。為了表現(xiàn)出圓潤(rùn)柔和的音色特點(diǎn)，在食指彈時(shí)應(yīng)由中鋒觸弦，隨手指、腕部及前臂向外做旋出動(dòng)作，至上偏鋒離弦發(fā)音；在拇指挑時(shí)則應(yīng)先由下偏鋒入弦，隨著向內(nèi)的旋進(jìn)動(dòng)作，至中鋒離弦發(fā)音。二是入弦深淺。入弦不宜過深，即指甲和弦的接觸面積不宜過大，這樣可以使音色達(dá)到輕盈靈動(dòng)的效果。三是觸弦速度。觸弦速度較慢一些，即手指在琴弦上滯留或滑動(dòng)并經(jīng)過弦的時(shí)間較長(zhǎng)，以使音色更加綿長(zhǎng)平穩(wěn)。

（二）拷拍。拷拍的曲調(diào)大多由頭板的骨干音構(gòu)成，常出現(xiàn)四、五度的大跳音，旋律十分跳躍、活潑，這就要求音色保持干凈且富于彈性。在用鋒上，應(yīng)當(dāng)選擇中鋒觸弦，且相較于頭板的演奏，入弦應(yīng)當(dāng)更淺一些，觸弦速度也應(yīng)當(dāng)快一些，這樣不但可以達(dá)到拷拍的音色要求，也可以更好的突顯出其后半拍起拍的節(jié)奏特點(diǎn)。

（三）三板。三板是全曲的高潮段落，著重表現(xiàn)熱烈的音樂情緒，音色要求更加有顆粒性和跳躍感。由于樂段速度較快，需要手指的指尖在觸弦時(shí)保持非常高的準(zhǔn)確性和靈敏度，以達(dá)到音質(zhì)的飽滿和音色的統(tǒng)一。此外，在音色的控制上可以稍微偏硬一些，與頭板柔和的音色形成一定的對(duì)比。

（四）裝飾音。中國(guó)音樂不像西方音樂那樣強(qiáng)調(diào)縱向的和聲學(xué)，而是通過旋律的變化表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。一條旋律往往由多個(gè)層次的音色和旋律線構(gòu)成，它并非一個(gè)簡(jiǎn)單的橫向線條，而是一個(gè)豐富的立體世界。這首作品中的裝飾音就是通過若干旋律的變化來增強(qiáng)音樂感染力的，如樂曲開頭的半輪裝飾音（譜例1）就構(gòu)成了一個(gè)小層次的旋律，并在后面延續(xù)，與主要的框架旋律音形成了音色的對(duì)比。在彈奏這類裝飾音時(shí)需更為輕柔連貫，注意傾向性，這樣既可以突出旋律的骨干音，也可以創(chuàng)造出一種豐富、對(duì)比的美感，切不可喧賓奪主，破壞骨干旋律的線條感。

譜例1

從技術(shù)層面講，彈奏裝飾音時(shí)需要更精準(zhǔn)地控制手指觸弦時(shí)力度、角度、深淺度、速度，充分發(fā)揮手指小關(guān)節(jié)的控制力。此外，由于裝飾音較為密集，在演奏時(shí)往往容易造成“點(diǎn)”的不清晰，演奏者在練習(xí)時(shí)需嘗試放慢速度，在提高手指把握性的基礎(chǔ)上再提高速度。

二、注重左手的推拉吟揉技巧

有人說中國(guó)藝術(shù)平面、簡(jiǎn)單，筆者卻不這么認(rèn)為。即使是一個(gè)簡(jiǎn)單的“一”字，其筆鋒、力道的變化，甚至邊緣的毛糙，都構(gòu)成了獨(dú)特的藝術(shù)世界，絕不是一橫那么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。同樣，看起來簡(jiǎn)單的旋律卻蘊(yùn)藏著豐富的音色變化，需要演奏者運(yùn)用左手的推、拉、吟、揉技巧去合理地表現(xiàn)。如全曲的第一句（譜例1）中，是先拉出去再慢慢放下的下滑音，中的4為輕揉弦，6為慢拉的上滑音，是先慢拉再慢回的組合上下滑音，下滑到原位后要輕輕的揉弦，中的6為快而靈巧的上滑音，為較重的揉弦，最后的為慢拉弦，深沉并帶有一些滯后感。

僅這短短的一句，就蘊(yùn)藏著這么多推、拉、吟、揉的演奏技巧，使音色產(chǎn)生了輕重緩急的不同變化，正是這些變化所帶來的豐富的整體音響效果，使樂曲極富韻味、妙不可言。因此，演奏時(shí)，在保證作品風(fēng)格的前提下，應(yīng)嘗試探索左手推、拉、吟、揉技法的多種可能性，賦予音色不同的變化，以增強(qiáng)樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、把握不同音區(qū)旋律的音色特點(diǎn)

《寒鴉戲水》這首作品的音樂魅力，還來源于不同音區(qū)的樂句在音色上的明暗對(duì)比。如全曲第1-8小節(jié)，此部分分為三句，第一句（1-2小節(jié)）為中音區(qū)的旋律，音色清澈柔和；第二句（3-4小節(jié)）轉(zhuǎn)到低音區(qū)，低沉渾厚，與第一句形成音色的對(duì)比；第三句（5-8小節(jié)）再次回到中音區(qū)，既與第二句形成音色上的對(duì)比，又與第一句形成呼應(yīng)。這樣的安排不但表現(xiàn)出了這個(gè)部分在頭板第一段中的結(jié)構(gòu)，也增添了音色上的變化和情趣。演奏者必須把握不同音區(qū)旋律的音色特點(diǎn)，細(xì)致地掌控樂句之間的音色對(duì)比，以充分表現(xiàn)出作品的獨(dú)特魅力。

四、結(jié)語

琵琶的音色是表現(xiàn)音樂的重要手段，音色處理水平的高低不僅體現(xiàn)了演奏者對(duì)音樂理解和表達(dá)能力的優(yōu)劣，而且體現(xiàn)了演奏者藝術(shù)造詣的深淺。演奏者在演奏《寒鴉戲水》這首作品時(shí)，要想發(fā)出最具有魅力、最有感染力的聲音，以充分表現(xiàn)出作品的獨(dú)特魅力，就必須準(zhǔn)確地把握這首作品的音樂結(jié)構(gòu)，全面地掌握和運(yùn)用各種技巧，科學(xué)運(yùn)用琵琶演奏發(fā)音的方法，對(duì)音色的處理細(xì)致到每一個(gè)音符?！?/p>