云南麗江曲項(xiàng)琵琶

楊曾烈

麗江曲項(xiàng)琵琶是明清之際隨著洞經(jīng)音樂(lè)的引進(jìn)而傳入的四弦彈撥樂(lè)器，在麗江洞經(jīng)樂(lè)隊(duì)中代代相傳，是演奏麗江洞經(jīng)音樂(lè)的重要傳統(tǒng)樂(lè)器。對(duì)它進(jìn)行全面深入的調(diào)查、探索，是研究麗江洞經(jīng)文化的重要課題之一。

一、曲項(xiàng)琵琶源流簡(jiǎn)述

琵琶，彈撥類(lèi)弦鳴樂(lè)器，也作枇杷、批把，是我國(guó)民族樂(lè)器中表現(xiàn)力最豐富、應(yīng)用最廣泛的樂(lè)器之一。被譽(yù)為民樂(lè)之王、彈撥樂(lè)器首座。

漢代劉熙《釋名·釋樂(lè)器》：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，像其鼓時(shí)，因以為名也?！贝藶橐詮椬喾椒ǘ妹?。音樂(lè)界一般認(rèn)為此說(shuō)法較為可靠。

在我國(guó)古代，琵琶分四弦、五弦兩種。五弦琵琶傳自印度，簡(jiǎn)稱(chēng)“五弦”，直項(xiàng)，其形較之四弦窄而小。到宋代，五弦琵琶已不見(jiàn)使用，而被四弦琵琶所取代。云南麗江曲項(xiàng)琵琶即屬四弦曲項(xiàng)琵琶之列。

據(jù)《隋書(shū)·音樂(lè)志》載，東晉時(shí)期（約公元356年前后）梨形音箱的曲項(xiàng)琵琶由波斯（今伊朗）經(jīng)新疆龜茲（即今之庫(kù)車(chē)）、甘肅一帶傳入我國(guó)北方，因此亦稱(chēng)龜茲琵琶。南北朝時(shí)期（公元551年前后）傳至南方，其形制為四弦四柱（柱亦稱(chēng)相或品，系音位裝置）只有頸上端的四個(gè)柱（亦稱(chēng)相），沒(méi)有品位；橫抱；用撥子彈奏。此時(shí)曲項(xiàng)琵琶開(kāi)始盛行。

據(jù)《新唐書(shū)·禮樂(lè)志》記載，唐代宮廷燕樂(lè)（燕通宴）有十部伎，即：燕樂(lè)伎、清商伎、西涼伎、龜茲樂(lè)、康國(guó)伎、疏勒伎、安國(guó)伎、高麗伎、天竺伎、高昌伎。除康國(guó)伎外，其他九部樂(lè)中都使用琵琶，可見(jiàn)唐代琵琶使用廣泛之一斑。在這一時(shí)期，琵琶還傳到了日本，現(xiàn)日本正倉(cāng)院藏有奈良時(shí)期（公元710—794年）傳自唐土的琵琶五件。

近代我國(guó)世俗音樂(lè)各樂(lè)系、樂(lè)種的很多樂(lè)隊(duì)中都使用琵琶，如鼓笛系樂(lè)種的十番樂(lè)、十番鑼鼓；笙管系樂(lè)種的大相國(guó)寺坐樂(lè)；琵琶系樂(lè)種的北方弦索、福建南音、潮州細(xì)樂(lè)；嗩吶系樂(lè)種的潮州大鑼鼓；胡琴系樂(lè)種的江南絲竹、潮州弦詩(shī)、洞經(jīng)音樂(lè)等。琵琶也是我國(guó)佛教音樂(lè)及南方一些戲曲音樂(lè)和蘇州評(píng)彈、四川清音等說(shuō)唱音樂(lè)的重要伴奏樂(lè)器。

當(dāng)代我國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的建制中琵琶更是不可或缺的合奏樂(lè)器和重要的獨(dú)奏樂(lè)器。

琵琶的品位（音品）經(jīng)歷了一個(gè)從少到多的發(fā)展過(guò)程：自東晉由伊朗（古波斯）傳入到唐初為四弦四相（頸上的音品稱(chēng)相，頸下的稱(chēng)品或柱，系音位裝置。）；唐末發(fā)展為四相九品或十品；到二十世紀(jì)五十年代后期已發(fā)展至四相十八品或六相二十五品等。

琵琶演奏時(shí)的持琴姿式由橫抱發(fā)展為斜抱、豎抱。在唐代中期以前均為橫抱演奏。從白居易《琵琶行》中“猶抱琵琶半遮面”的詩(shī)句看，唐代中期就有豎抱演奏了。

琵琶的彈奏方式也經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段：1.木撥彈奏。漢、魏至唐貞觀中均用木撥彈奏；2.手指彈奏。唐貞觀年間始創(chuàng)。唐代學(xué)者段安節(jié)在《琵琶錄》中說(shuō)：“貞觀中裴洛兒彈琵琶，始廢撥用手，今所謂搊琵琶是也?！保?.義甲彈奏。即在右手五個(gè)指頭上，戴以用骨片、象牙或賽璐珞、玳瑁制作的假指甲演奏。

二、麗江曲項(xiàng)琵琶的時(shí)代印記

麗江歷代傳承使用的四項(xiàng)八品的曲項(xiàng)琵琶究竟是什么時(shí)代沿襲下來(lái)的呢？

（一）從形制上看。麗江琵琶與日本正倉(cāng)院保存的、傳自唐土的樂(lè)琵琶極為相似，兩者均為頸窄、腹扁、呈梨狀，面板中部?jī)蛇呴_(kāi)有對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)半月形音孔，系弦板（覆手）下面隱著一個(gè)圓形音孔（稱(chēng)為隱月）的曲項(xiàng)琵琶。也就是說(shuō)麗江琵琶是唐代形制的曲項(xiàng)琵琶。

（二）從品位設(shè)置上看。麗江琵琶為四相八品，民間稱(chēng)琴頸上的四個(gè)“相”為上四品，其下有中四品、下四品（較短，稱(chēng)孤柱或短柱，僅供外弦使用）。在實(shí)際演奏時(shí)，下四品中只用最上一品。所以麗江琵琶名為四相八品，實(shí)際使用的僅為五品，“相”僅為裝飾，演奏時(shí)并不使用。而我國(guó)唐代晚期的曲項(xiàng)琵琶為四項(xiàng)九品或十品。因此，麗江保留、傳承的琵琶，從品位設(shè)置的發(fā)展上推測(cè)，應(yīng)是唐代早、中期形制的琵琶。

（三）從持琴姿式看。琵琶自東晉時(shí)期傳入至唐初均為橫抱演奏。唐初以后發(fā)展為斜抱或豎抱演奏。麗江琵琶亦為斜抱或豎抱演奏。唐代中期白居易（公元772—846）寫(xiě)《琵琶行》時(shí)，豎抱演奏的技巧已經(jīng)很高了。因此，麗江的斜抱或豎抱的持琴姿式也與唐代早、中期的姿式相符。

（四）從彈奏方式上看。麗江琵琶不用木撥彈奏，也不戴義甲（假指甲），而是直接用右手指尖彈奏。唐代貞觀年間（公元627—649）裴洛兒（又名裴神符）彈琵琶，始廢撥用手，史稱(chēng)搊琵琶（即手彈琵琶）。可見(jiàn)，麗江琵琶的彈奏方式是保留了唐初裴洛兒發(fā)明的手彈方式，也就是說(shuō)，麗江琵琶就是唐代早、中期的“搊琵琶”。有史料稱(chēng)，這種手指彈奏法，自宋代以來(lái)已斷絕失傳。不料麗江琵琶及福建南音琵琶還奇跡般保存著手彈法。

據(jù)此推論，麗江保留、傳承、使用的琵琶，應(yīng)是唐代早、中期式的四相八品、豎抱、手彈的曲項(xiàng)琵琶。

三、曲項(xiàng)琵琶在麗江的流傳

清代及民國(guó)年間，隨著洞經(jīng)音樂(lè)在麗江城鄉(xiāng)的廣泛傳播，曲項(xiàng)琵琶隨之流傳各地，所有洞經(jīng)樂(lè)隊(duì)中均配備有琵琶。各個(gè)時(shí)期、各個(gè)地方琵琶的演奏、制作傳承不衰，代不乏人。

據(jù)清乾隆八年撰修的《麗江府志略》記載，在“相傳為元人遺音”的白沙細(xì)樂(lè)中，亦使用琵琶。但因清雍正元年（公元1723年）麗江“改土歸流”后，白沙細(xì)樂(lè)逐漸衰微，到民國(guó)年間已無(wú)完整的樂(lè)隊(duì)，琵琶、古箏等樂(lè)器也隨之流失。而麗江各地的洞經(jīng)樂(lè)隊(duì)中則較完好的保存、使用著琵琶，且代有傳人。早期的琵琶演奏、制作高手，已不得而知。但自民國(guó)后期至今，大研古樂(lè)會(huì)就有黎佐廷、張奎光、王啟文、牛維炯、周乾、牛世光等琵琶演奏高手。同時(shí)各地、各樂(lè)隊(duì)還有一大批制作琵琶的工匠、藝人，現(xiàn)代較著名的有金山鎮(zhèn)的和自清、大研鎮(zhèn)的和占環(huán)、趙一才等。

四、麗江曲項(xiàng)琵琶的形制、構(gòu)造

麗江琵琶為梨形曲項(xiàng)琵琶。全長(zhǎng)約120厘米，琴身最寬處約38厘米。全琴自上而下分為琴頭、琴頸、琴身三部分：琴頭長(zhǎng)約25厘米，分為云頭、弦槽、弦軸、山口（架弦處）四小部分；琴頸長(zhǎng)約21厘米，頸上安有等距的四個(gè)相（民間稱(chēng)上四品，僅為裝飾，演奏時(shí)不用）；琴身長(zhǎng)約74厘米，面板上、中部安中四品、下四品；中部?jī)蛇呴_(kāi)有對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)月牙形音孔（亦稱(chēng)鳳眼）；面板底部安有系弦板（亦稱(chēng)覆手，民間稱(chēng)海底）；系弦板下還隱著一個(gè)直徑約1厘米的圓形音孔（亦稱(chēng)隱月）。

麗江琵琶的制作原料：面板多用楸木或桐木，背板常用核桃木或梨木。制作時(shí)先把厚約5厘米的背板原料制成梨形，并掏鑿成周邊薄、中心厚（空）的淺瓢狀，再將厚約3厘米的同形面板粘貼其上而成共鳴箱。

過(guò)去民間曾有人在共鳴箱內(nèi)安上四根細(xì)鋼絲，演奏時(shí)因震動(dòng)而發(fā)出“倉(cāng)鋃”之聲。這與古代由福建傳入琉球群島（今日本沖繩）的琉球琵琶‘腹中有響，搖動(dòng)琴身鏗然有聲的構(gòu)造特點(diǎn)相一致。但置于共鳴箱內(nèi)的鋼絲因不能將其音高調(diào)至與正弦同音，也不能調(diào)成與正弦相協(xié)的和聲，（即使調(diào)成與正弦同聲或和聲，也會(huì)因氣候變化或震動(dòng)使音高改變）因而不可能長(zhǎng)期保持“同頻共振”或“和聲共振”的效果，一旦音高改變，必然發(fā)出噪音，產(chǎn)生干擾和破壞?，F(xiàn)在已無(wú)人效仿。

五、麗江曲項(xiàng)琵琶的傳統(tǒng)演奏技法

麗江琵琶為唐代形制的四項(xiàng)八品的曲項(xiàng)琵琶，至今在麗江的洞經(jīng)樂(lè)隊(duì)中廣為流傳。最為可貴的是，代代相傳著傳統(tǒng)、古樸的演奏技法。

（一）不用木撥，不戴義甲，直接用右手指彈奏。用木撥演奏的古代琵琶及用義甲演奏的現(xiàn)代琵琶，聲音清脆洪亮。而用手指演奏的麗江絲弦琵琶，音色柔和，音量適中，與其他絲竹樂(lè)器融為一體，非常優(yōu)美、協(xié)和。這是唐代手彈琵琶（搊琵琶）的保留和傳承。

（二）右手彈奏主要用食指和拇指。中指、無(wú)名指、小指僅在掄指時(shí)使用；

（三）左手按弦僅用食指和無(wú)名指，不用中指和小指。據(jù)前輩琵琶高手牛維炯先生所言：傳說(shuō)，手彈琵琶的祖師爺無(wú)中指，后學(xué)者為紀(jì)念及尊重師祖，不用中指，沿襲傳統(tǒng)。但史料中未見(jiàn)唐貞觀中首創(chuàng)手彈琵琶的裴洛兒（裴神符）無(wú)中指的記載。也許后輩各派系傳人中有斷其中指者亦未可知，待考證。

（四）麗江琵琶的右手掄指為“下出掄”。掄指，即右手五指按一定順序快速?gòu)椞艋蛴檬持?、中指、無(wú)名指、小指快速?gòu)椬?。我?guó)古代，掄指分北派“上出掄”和南派“下出掄”兩種。上出掄的出指順序?yàn)椋耗粗浮⑹持?、中指、無(wú)名指、小指，可在長(zhǎng)音時(shí)快速反復(fù)掄奏，其效果即白居易《琵琶行》詩(shī)句中的“大珠小珠落玉盤(pán)”。下出掄的出指順序?yàn)椋盒≈?、無(wú)名指、中指、食指，不用大指。麗江琵琶的掄指為南派下出掄，只在短暫的節(jié)拍中使用，稱(chēng)為半掄。

（五）“打音”的頻繁使用。打音的演奏方法是：左手食指按本音，同時(shí)右手食指彈弦發(fā)聲，奏下一個(gè)比本音高大二度或小三度的音時(shí)，右手食指不再?gòu)椣?，而是以左手無(wú)名指用力打按音品而發(fā)聲。其特點(diǎn)是音色柔和，旋律順暢。麗江琵琶的打音多在旋律進(jìn)行中3、5兩音相連或1、2以及1、2兩音相連時(shí)使用。

（六）高低八度音的相配。當(dāng)音樂(lè)旋律進(jìn)行中出現(xiàn)較長(zhǎng)時(shí)值的“6、3、2”三個(gè)音時(shí)，即以低八度的散音（空弦音）相配（稱(chēng)為落音）。“6”音還可用高八度音相配。這也是我國(guó)重要的彈撥樂(lè)器古箏、古琴等歷代常用的傳統(tǒng)配音方法。

（七）左手技法中常用“揉弦”（上下用力）及“抹弦”（左右抹動(dòng)）使弦的張力時(shí)緊時(shí)松而產(chǎn)生波音。其效果是情感細(xì)膩，如吟似訴。

六、麗江曲項(xiàng)琵琶與福建南音琵琶

在我國(guó)難以計(jì)數(shù)的民族民間樂(lè)隊(duì)中，至今還保存、使用唐代形制的曲項(xiàng)琵琶的樂(lè)隊(duì)，僅有福建的南音樂(lè)隊(duì)和云南麗江的洞經(jīng)樂(lè)隊(duì)了。

福建南音是一個(gè)歷史悠久、遺產(chǎn)豐富的古老樂(lè)種，被譽(yù)為“一部活的音樂(lè)史”、“華夏傳統(tǒng)音樂(lè)的活化石”。而南音琵琶則是這一古老樂(lè)種中具有重要地位的樂(lè)器，它對(duì)南音的形成、流傳和發(fā)展都起著重要的作用。它不但是樂(lè)隊(duì)伴奏和演員自彈自唱的重要樂(lè)器，還擔(dān)任著樂(lè)隊(duì)的指揮。

南音琵琶與麗江琵琶有很多共同之處。同時(shí)由于在不同地區(qū)、不同樂(lè)種的流傳過(guò)程中各自發(fā)生變異，因而兩者之間也有諸多不同，簡(jiǎn)言之即“同中有異”、“大同小異”。略述如下：

（一）形制：兩者均為頸窄、腹扁、共鳴箱為梨狀、有半月形音孔的曲項(xiàng)琵琶。但琴頭有所不同。麗江琵琶多為橢圓形的云紋頭（見(jiàn)圖一）。而福建南音琵琶則為窄長(zhǎng)形的如意頭。

（二）品位設(shè)置：麗江琵琶為四項(xiàng)八品，南音琵琶為四項(xiàng)九品或十品。兩者相位相同而品位稍異，但均為唐代中、晚期的品位設(shè)置。

（三）琴弦：舊時(shí)兩者均用絲弦。現(xiàn)今絲弦、尼龍弦、纏弦并用。

（四）持琴：我國(guó)曲項(xiàng)琵琶的持琴法，在唐代以前為橫抱，即琴體橫于懷，琴頭向左下方傾斜。后來(lái)發(fā)展為琴頭向左上方傾斜的斜抱或豎抱。麗江琵琶和南音琵琶均為斜抱式持琴，但稍有差異。南音琵琶斜度較大，傾向于橫抱。麗江琵琶則斜度較小，傾向于豎抱。

（五）彈奏方式：兩者均保持唐代貞觀年間裴洛兒始創(chuàng)的“廢撥用手”的手指彈奏方式。這是我國(guó)古老的、自然協(xié)和的演奏方式。

（六） 左手指的使用：麗江琵琶只用左手食指、無(wú)名指按弦，南音琵琶通常亦只用食指和無(wú)名指，兩者均絕對(duì)不用中指和小指。不同之處是，南音琵琶有時(shí)也用大指按弦，而麗江琵琶則不用大指；

（七）右手指的使用：南音琵琶與麗江琵琶均主要用右手大指、食指兩個(gè)手指彈奏。麗江琵琶僅在掄指（下出掄之半掄）時(shí)使用小指、中指和無(wú)名指。南音琵琶則在下出掄時(shí)使用小指、無(wú)名指、中指外，還在“落指”時(shí)使用拇指挑；

（八）左手按弦部位兩者有異：麗江琵琶演奏時(shí)，左手按品與品之間的部位，此系印度琵琶的按弦法。南音琵琶則是用指尖按在品位上，此為波斯系琵琶的按弦法；

（九）四根弦的應(yīng)用：麗江琵琶用一弦（外弦、細(xì)弦）二弦、四弦（內(nèi)弦、粗弦）的品位音及一、二、三、四弦的散音（空弦音）演奏樂(lè)曲旋律，僅第三弦不用品位音。二、三、四弦的散音多作低八度落音用。南音琵琶則僅用一弦（細(xì)弦、子弦）演奏樂(lè)曲旋律，其余三根弦僅作八度落音用。

總之，福建南音琵琶和麗江琵琶所保留的都是我國(guó)古代琵琶早期的古樸的演奏技法。雖然原始、簡(jiǎn)單，但卻是活著的文物，是難得的、珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要部分。

七、第一把蘇州造的麗江式琵琶

2003年，蘇州市華聲樂(lè)器廠廠長(zhǎng)金海鷗先生到麗江調(diào)查、采訪，看到麗江東巴宮民間藝術(shù)團(tuán)的演出節(jié)目中有女聲琵琶彈唱《浪淘沙》，聽(tīng)后認(rèn)為，其節(jié)目具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)韻，但琵琶的形象欠佳、音量太小、音色不純。當(dāng)即提出，愿用上好原料、先進(jìn)的工藝及科學(xué)的方法為東巴宮制作高質(zhì)量的麗江式琵琶。經(jīng)東巴宮有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同意，擬先請(qǐng)樂(lè)器廠制作一件樣品，合適后再成批定制。

金廠長(zhǎng)當(dāng)即用相機(jī)拍了麗江琵琶正反面的照片，并量了各部位的尺寸，回蘇州后立即制作了一把以紅木為背板、桐木為面板、配以傳統(tǒng)絲弦的麗江式琵琶，并親自帶到麗江，送到東巴宮。據(jù)金廠長(zhǎng)介紹，新制琵琶的形制、基本構(gòu)造、大小、品位設(shè)置與麗江傳統(tǒng)琵琶完全一致。主要不同點(diǎn)是：

第一， 面板厚。新制琵琶的面板厚約6毫米，麗江傳統(tǒng)琵琶的面板厚約3毫米，僅為新制琵琶的一半。面板由三塊等寬、等厚的桐木板粘接而成。面板里面的中下部安有橫條，（音樑）其作用是使面板不易因氣候變化而變形。橫條中間安有音柱，作為面板與背板之間的橋梁。其作用是，演奏時(shí)使面板和背板同時(shí)發(fā)生震動(dòng)，以增加音量。麗江傳統(tǒng)琵琶的面板多用整塊木板制作或用兩塊粘接而成，里面不安音梁及音柱，不但容易變形，且音量小。

第二， 系弦板位置升高。新制琵琶的系弦板（覆手）離琴底約8厘米，演奏時(shí)面板震

動(dòng)的輻射傳遞較快。麗江傳統(tǒng)琵琶的系弦板離琴底約4厘米，演奏時(shí)面板震動(dòng)的輻射傳遞較慢。

第三， 音孔大。新制琵琶的月牙形音孔，兩角尖相距約6厘米，中間最寬處約1.5厘米。演奏時(shí)共鳴箱產(chǎn)生的音量易于傳出。麗江琵琶的月牙形音孔，兩角尖相距約6厘米，中間最寬處約0.5厘米，僅為新制琵琶的三分之一。演奏時(shí)共鳴箱產(chǎn)生的音量不易傳出。

總之，蘇州特制的麗江式琵琶，不但木質(zhì)上乘，形象美觀，工藝精細(xì)，而且音色純厚，聲音洪亮，音準(zhǔn)較好。這是麗江歷史上第一把蘇州制造的麗江傳統(tǒng)式樣的琵琶，也是現(xiàn)今麗江洞經(jīng)樂(lè)隊(duì)中最好的琵琶之一。麗江與蘇州的結(jié)緣，為傳統(tǒng)樂(lè)器的制作、改進(jìn)、發(fā)展指出了方向。過(guò)去民間藝人因受原料、工具、工藝等條件的限制，制出的民間樂(lè)器較為粗放，不但形象欠佳，音量細(xì)小，音色不美，且音準(zhǔn)較差?，F(xiàn)在，隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，制作條件已今非昔比，對(duì)于傳統(tǒng)樂(lè)器的制作，應(yīng)該在保留其形制、構(gòu)造、的基礎(chǔ)上，用科學(xué)的方法、先進(jìn)的工藝，制作出精美的傳統(tǒng)樂(lè)器，以適應(yīng)現(xiàn)代人們對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的不斷發(fā)展變化的審美需求。

八、麗江曲項(xiàng)琵琶的藝術(shù)價(jià)值

麗江曲項(xiàng)琵琶不但保存著唐代曲項(xiàng)琵琶的形制、構(gòu)造及手指彈奏的演奏方法，還傳承著古老的演奏技藝。與制作精良、形象美觀、聲音清脆洪亮、技巧復(fù)雜高超的現(xiàn)代琵琶相比，它制作粗放、音量細(xì)小、技巧簡(jiǎn)單，顯得既蒼老又稚拙。用現(xiàn)代時(shí)尚的眼光看，也許是不屑一顧。但以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的角度看，它卻是一件稀有的、珍貴的活文物。

傳統(tǒng)的麗江琵琶，其制作原料（核桃木、桐木、梨木等）及使用弦線（蠶絲線）均取材于大自然。其演奏亦直接用人的手指，而不戴另行制造的假指甲。演奏時(shí)人與自然（即人與樂(lè)器）完全融為一體。這種用古老的樂(lè)器、古老的傳統(tǒng)、古老的技藝演奏古老傳統(tǒng)的樂(lè)曲，（麗江洞經(jīng)古樂(lè)）那是一種自然純樸、原始本真的協(xié)和。能把人們帶回到已經(jīng)逝去了的遙遠(yuǎn)年代，引發(fā)人們思古之幽情。

麗江曲項(xiàng)琵琶的存活，對(duì)考查、研究琵琶在我國(guó)的流傳、發(fā)展、演變的歷史提供了一份活的難得的寶貴資料。