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    周子雷音樂是五彩斑斕的

    2015-05-26 03:42:32李紅敏
    藝術(shù)評鑒 2015年6期
    關(guān)鍵詞:陶笛陶土專輯

    李紅敏

    陶笛,身負(fù)著四千多年的悠久歷史,不單具有古塤蒼涼渾厚的音色,更是拓展了陶土樂器在中高音域的表現(xiàn),令其又兼具空靈婉轉(zhuǎn)的特質(zhì)。在陶笛演奏家周子雷手中,陶笛的音色煥發(fā)得更加迷人、精巧,在他看來陶笛本身就是包容性極強(qiáng)的演奏樂器,不能拘泥于任何一種表現(xiàn)形式。因此在周子雷手中,陶笛既可以演繹古色古香的曲調(diào),亦可以演繹爵士、BossaNova甚至R&B式的慵懶、簡潔與自由,當(dāng)然,也有對古典音樂、新世紀(jì)音樂的觸碰。他說,音樂本身是五彩斑斕的,不要被束縛在某一個領(lǐng)域,一定要多去觸碰、去創(chuàng)新,這樣才能在新的時代里獲得新的成長助力,衍生出新的生命能量,也才可能等到猶如焰火一般爆發(fā)的時刻到來。

    緣起陶笛

    音樂時空:你從小在一個藝術(shù)氛圍非常濃烈的家庭中長大,會演奏的樂器也很多,是從什么時候開始接觸到陶笛這件樂器的?

    周子雷:確切的說是在2006年。我當(dāng)時在北京做音樂,由于我父親是音樂教師,我父親有一個朋友帶著陶笛通過他輾轉(zhuǎn)找到了我,問我是否有興趣發(fā)展陶笛。當(dāng)時我看到陶笛之后,也看到了陶土樂器的前景,因為以前做音樂,對陶土樂器相對有一些了解,尤其像是塤,我發(fā)現(xiàn)陶笛有很多塤不具備的優(yōu)點,所以從2006年左右就開始去研究陶笛了。

    音樂時空:剛剛談到陶笛具備塤不具有的一些優(yōu)點,能具體聊一聊嗎?

    周子雷:塤在演奏方面的表現(xiàn)主要是在中低音域,有種滄桑厚重的感覺,主要表現(xiàn)古風(fēng)古韻的作品,像《孟姜女哭長城》這種韻味的作品。陶笛不僅僅可以傳承塤的這種特質(zhì),它更拓展了中高音域,這樣的話,陶笛在表現(xiàn)上就非常豐富了。再加上陶笛這件樂器在世界各地都有不同的分支在流行,各個地方的人賦予了陶笛不同的色彩,所以陶笛相對于塤來說,既在音域上拓展了,又在演奏的風(fēng)格上拓寬了。陶笛屬于世界性的樂器,在意大利,陶笛是用來演奏嚴(yán)肅的古典音樂,像巴洛克風(fēng)格的作品;在日本,陶笛主要是演繹一些新世紀(jì)音樂,包括爵士樂;在中國,陶笛的發(fā)展,尤其是業(yè)內(nèi)人士,他們很自然就會把中國的古風(fēng)古韻傳承到陶笛的演繹上面去。

    音樂時空:作為陶笛演奏家和推廣者,你會怎么看待陶笛這件樂器,以及陶笛當(dāng)前的狀況及發(fā)展?

    周子雷:陶笛屬于陶土樂器,如果究其在中國的歷史來看,陶土樂器至少已經(jīng)有七千年的歷史了。那類似于陶笛這種哨口類的陶土樂器,我們追溯到的將近有四千年的歷史,包括兩千七百多年前春秋戰(zhàn)國時期湖北的嗚嘟,包括一千二百多年前在寧夏回族自治區(qū)出土的泥哇嗚,這些都是哨口類的陶土樂器。我小時候?qū)W的專業(yè)是竹笛,那個時候?qū)μ胀翗菲骺梢哉f是作為特色樂器來看待,比如說塤,我們都知道塤是非常具有中華民族傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的樂器,但是塤一直沒有得到長足發(fā)展,盡管擁有七千多年的厚重歷史底蘊(yùn),但實際上我們翻回來看一看,找不到一個非常著名的作品,互聯(lián)網(wǎng)上查一查也找不到幾位非常有名的演奏家,在這方面陶土類樂器幾乎是空白。但是像竹笛、二胡、鋼琴等樂器,我們隨口就能說出很多這個領(lǐng)域有名的演奏家和有名的作品,所以當(dāng)我觸碰到陶笛這件樂器的時候,我就覺得在近些年會有一個爆發(fā),它畢竟有著幾千年的傳承,但是到今天為止還沒有真正的爆發(fā)過,也沒有真正的普及過,無論是作品還是教學(xué),現(xiàn)在都是最好的時機(jī)。我們可以看到,通過近十年的發(fā)展,據(jù)不完全統(tǒng)計,在中國已經(jīng)有兩三百萬人在觸碰陶笛,當(dāng)然大部分是中小學(xué)生,是孩子,因為有很多學(xué)校的音樂普及教育課選擇的就是陶笛,所以我覺得陶土樂器發(fā)展普及的空間是不可限量的,尤其陶土樂器又有中國血脈的根源。

    音樂時空:有沒有一些改變是因為你的努力而發(fā)生的?

    周子雷:陶笛在中國國內(nèi)的發(fā)展其實是近六年左右的事情,如果說樂器銷量的發(fā)展是跟商家有關(guān)系,那么商家在運作的時候,也需要像我這樣的演奏者、創(chuàng)作者通過一些學(xué)術(shù)的平臺,比如一些音樂會、活動去創(chuàng)造一些營銷。目前來看,在國內(nèi)陶土藝術(shù)領(lǐng)域,尤其是在陶笛藝術(shù)領(lǐng)域,比如說在中央電視臺的推廣,國家大劇院的專場音樂會,幾乎沒有第二個人,都是我在做,包括維也納新春音樂會陶笛樂器的亮相。我在北京十幾年,也具備了一些條件,所以在近年的運作中可以說是得心應(yīng)手,也希望通過我的積累和人脈,合理的將陶笛推廣出去。

    音樂時空:剛剛你也分析了陶笛在國內(nèi)的發(fā)展形勢和情況,面對陶笛這樣的發(fā)展?fàn)顩r,你有哪些呼吁?

    周子雷:在現(xiàn)在這個時代里面,做事情尤其是做文化,一定要懂得資源整合,借力打力。陶笛是歷史悠久、富有中華傳統(tǒng)的古樂器,它源遠(yuǎn)流長,是中國最古老的陶土樂器,像古琴、古箏也不過兩三千年的歷史,陶土樂器的歷史可以追溯到七千年以前,而且已經(jīng)在世界各地遍地開花,很多國度比我們國家還要發(fā)展得好。未來也會延伸出很多產(chǎn)業(yè),無論是學(xué)術(shù)、文化、經(jīng)濟(jì),都會創(chuàng)作很多空間,為此我也想呼吁能跟陶笛有關(guān)的政府機(jī)構(gòu)、學(xué)術(shù)平臺、音樂院校,包括制造廠家多給陶笛空間,能夠關(guān)注陶笛這件陶土樂器,不要戴著有色眼鏡,陶笛可以做的事情非常多,而且也有自己獨樹一幟的陶土樂器的特質(zhì),就像中國的英文China一樣,脫離不開陶,所以還是希望它能很好的發(fā)展,別走彎路。早在唐宋時期傳到日本的尺八,現(xiàn)在已經(jīng)被國際上公認(rèn)為是日本的民族樂器了,跟中國沒什么關(guān)系,這是非常可惜的。作為陶笛演奏家,也有一種擔(dān)心,希望陶笛不要步尺八的后塵,如果等到那個時候才去重視,那就得不償失了。

    陶笛不能簡單的束縛于某一種音樂形式

    音樂時空:你的專業(yè)是竹笛,會演奏的樂器也有很多,陶笛在演奏的時候有哪些不同于其他樂器的特點呢?

    周子雷:陶笛跟竹笛,甚至跟大多數(shù)兄弟類的管樂器有著完全不同的吹奏方法。由于陶笛是哨口類樂器的特質(zhì),它的吹嘴是固定的,而且是包在嘴里去吹,所以嘴部肌肉幫不上什么忙,像竹笛、長號、小號、嗩吶等都是靠嘴部肌肉和氣息配合去完成起承轉(zhuǎn)合、強(qiáng)弱的變化,陶笛不是用嘴部肌肉跟氣息配合的,它是由十個手指跟氣息配合。十個手指就是十個點,嘴部肌肉只有一個點,嘴部肌肉和氣息是1:1的配合,陶笛是十個手指和氣息的配合,也就是10:1的比例,所以陶笛吹奏在起承轉(zhuǎn)合和強(qiáng)弱處理方面要比大多數(shù)管樂器要難上好多倍。實際上陶笛又是一個特別容易吹響的樂器,是非常適合音樂普及教育的樂器,入門非???,同時在演奏起承轉(zhuǎn)合非常明顯、音樂情感表達(dá)非常豐富的作品時,又是一件非常難以處理的樂器。

    音樂時空:提到陶笛,很多人會不由自主的聯(lián)想到塤,畢竟在形制和音色上都有其相似之處,而你在很多樂曲中藉由陶笛表現(xiàn)了BossaNova的風(fēng)格、R&B、新世紀(jì)音樂,甚至有來自古典音樂、歌劇片段的改編,在你看來陶笛的藝術(shù)表現(xiàn)力是怎樣的,陶笛到底有多少種可能性呢?

    周子雷:就像我最開始介紹的,陶笛屬于陶土樂器,它源于中國,但發(fā)展是世界性的,因此它的曲風(fēng)也是世界性的。意大利人用七重奏的方式完美的演繹巴洛克風(fēng)格的作品,這是他們的地域文化,我們中國音樂的特點是強(qiáng)弱感非常明顯,旋律非常唯美,所以無論是我們的二胡、竹笛、蕭,都是非常注重這個領(lǐng)域的表達(dá)的,所以中國人在吹奏陶笛的時候,是非常講究起承轉(zhuǎn)合,注重強(qiáng)弱處理的,跟國外的風(fēng)格有所區(qū)別。但不可否認(rèn)的是陶笛是世界性的,并不是地域性的樂器,比如說葫蘆絲就善于表現(xiàn)中國云南地區(qū)的曲風(fēng),它就屬于地域性的民族樂器,如果用葫蘆絲去吹爵士,完全是驢唇不對馬嘴。但是用陶笛去吹爵士樂是非常受聽的,陶笛可以跟鋼琴,跟古琴、流行音樂、R&B、Hip-hop等搭配,所以陶笛不單是世界性的,它也是包容的,不能簡單的被束縛于某一種音樂表現(xiàn)形式。

    音樂時空:你的陶笛演奏與很多流行音樂人有過合作,在制作專輯的過程中,邀請到的制作人也有很多是流行音樂領(lǐng)域的,有沒有一些合作或者嘗試是非常新穎的?

    周子雷:這樣的經(jīng)歷非常多,我的音樂制作人大多都是這個時代,尤其是流行音樂領(lǐng)域非常出色的,可以說是中流砥柱式的人物,比如說給韓紅編曲的,給張靚穎編曲的,給劉歡編曲的,都是我很好的朋友,他們每一個人都很出色。說到非常新穎的合作形式,我去年發(fā)行的專輯《來自泥土的呼喚》,這張專輯的制作人孫大升,他為我創(chuàng)作的主打曲《來自泥土的呼喚》是讓我覺得在陶笛的拓展方面特別有新意的,包括里面的幾首曲目,有BossaNova風(fēng)格的,有屬于電子搖滾的,整張專輯讓我覺得觸碰了陶笛以前沒有人嘗試過的領(lǐng)域,讓我覺得特別過癮。音樂是五彩斑斕的,不要拘泥于某一個門檻,一定要多去觸碰、去創(chuàng)新,孫大升是令我眼前一亮的、非常有創(chuàng)意的音樂制作人。

    音樂時空:《來自泥土的呼喚》這張專輯據(jù)說歷時三年多完成,做器樂專輯不同于流行音樂人的專輯發(fā)行,你會怎樣評價這張專輯?

    周子雷:做陶笛專輯有很多難點,畢竟沒有前車之鑒,所以陶笛作品的創(chuàng)作、編曲、錄音,后期縮混等很多方面都是涉足在一個空白的領(lǐng)域,很多時候都是摸著石頭過河。我近些年在北京都是做跟音樂有關(guān)的事情,也積累了一些經(jīng)驗和條件,這張專輯用了大概三年的時間去整合各方面的資源,盡量能達(dá)到我個人力所能及的程度。我認(rèn)為這張專輯在中國陶笛音樂的歷史上會留下一筆的,近年想去超越它我覺得也不太容易,畢竟我四十多年的積累和總結(jié),都融在這張專輯里去了。

    為陶笛做力所能及的事

    音樂時空:早在2011年 ,你就于國家大劇院舉辦了《千年風(fēng)雅》世界陶笛名家音樂會,2014年你將新專輯《來自泥土的呼喚》的發(fā)布會地點也選在了國家大劇院,很多媒體評論你是第一個帶著陶笛走上國家大劇院舞臺的人,你對此有什么樣的看法?

    周子雷:國家大劇院是中國國家音樂、歌劇、藝術(shù)的最高殿堂,它不是任何人想去做演出就可以去的,去年是第二次邀請我,對于這樣的邀請,首先我覺得非常高興,也是很值得驕傲的一件事,幾次受邀于國家大劇院,非常感謝大劇院給我機(jī)會。

    音樂時空:新專輯發(fā)行后,緊接著你與日本陶笛演奏家宗次郎、意大利陶笛樂團(tuán)在國家大劇院舉辦“來自泥土的呼喚”世界名家陶笛專場音樂會,這次音樂會給你的感受是怎樣的?

    周子雷:音樂會都是我個人整合資源在運作,現(xiàn)在回想起來還是覺得累得焦頭爛額。首先財力方面不夠,因為國外這些演奏家到國內(nèi)來演出是有費用要求的,衣食住行等各個方面都要兼顧到,所以總結(jié)起來還是非常累。另外一個方面是,在中國國內(nèi)的音樂院校、音樂界,對陶笛都是戴著有色眼鏡來看待的,首先認(rèn)可這件樂器的人不多,尤其是在學(xué)校、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)這樣的地方。另外,就是有關(guān)陶笛的作品也非常少,類似于宗次郎的大師級演奏家,但在中國的音樂院校里面幾乎沒有人知道這個人存在,就算知道宗次郎和他的作品的,也不認(rèn)為他是非常有名的演奏家,認(rèn)為他只是吹奏一些平淡的小曲的演奏者而已。

    雖然音樂會照常進(jìn)行了,也得到了非常多的媒體去傳播和普及,讓大家認(rèn)識到這件樂器的唯美性,包括它的發(fā)展情況。但是,我認(rèn)為陶笛將來要想在國內(nèi)運作得更好,還是需要中國國內(nèi)的專業(yè)的音樂學(xué)校,包括音樂學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的關(guān)注,讓陶笛灌輸一些純粹的、專業(yè)的、權(quán)威的音樂素材,從而讓陶笛得到良性的發(fā)展。

    音樂時空:為什么是這樣一種狀況?

    周子雷:在中國的學(xué)術(shù)圈里面,比如竹笛、嗩吶,這些吹奏管樂器的人,他們講究的首先是演奏的科學(xué)性,演奏者的技術(shù)性,然后講究所演奏作品的學(xué)術(shù)性,比如看作品是協(xié)奏曲或者定性為幾級的作品。而陶笛在日本發(fā)展主要普及于退休以后的中老年人,像我們的很多中老年人在跳廣場舞,在日本很多中老年人在玩陶笛,宗次郎在日本做音樂的受眾群體是這樣的人群,是給他們來聽,教他們來學(xué),所以在日本陶笛是全民普及性質(zhì)的,他們發(fā)展的根基就是非學(xué)術(shù)性的。比如說他最有名的《故鄉(xiāng)的原風(fēng)景》,把這首曲子拿過來,給我們?nèi)魏蔚胤降囊魳吩盒9軜废档睦蠋熑ヂ?,他們也只會說這是一首讓人去聽的,去享受的一首曲子,它并不是專業(yè)性的,管樂系老師們必須要學(xué)的曲子,因為這太過于簡單了。

    比如說我們聽鋼琴,現(xiàn)在聽舒伯特、肖邦音樂的人已經(jīng)很少了,但還會有人去聽理查德·克萊德曼的曲子,他們都是彈鋼琴的,但這里面的學(xué)術(shù)價值和普及價值是不同的,就像朗朗彈的曲子跟雅尼彈的又是不一樣的,所以完全是兩個分支。比如說過去我們中國小學(xué)生都在學(xué)的豎笛,我們都覺得這是小孩子吹的,但是在日本、歐洲,他們一直到大學(xué)都有這個課程,這里面的復(fù)雜性和爭議一直都存在著,尤其是在中國。陶笛目前的演繹現(xiàn)狀,包括日本、意大利都完全得不到我們學(xué)術(shù)界的認(rèn)可,因為太過于普及化、流行化、市場化。

    音樂時空:意大利和日本都是陶笛較為發(fā)達(dá)的國度,除了剛剛談到的,這次音樂會在文化和音樂層面的意義給你留下了怎樣的印象?

    周子雷:意大利巴洛克風(fēng)格的作品,他們演奏得很純粹,畢竟在他們國家用陶笛演繹巴洛克時期的作品已經(jīng)有一百六十年的歷史了。但是我個人不得不說的是,我們沒經(jīng)歷過他們文化的洗禮,對他們演奏的曲子所要表達(dá)的情感是存在隔閡的,很多東西是感受不到的,感悟不到的,總體感覺是作品不親切。我聽過之后,包括很多中國的愛好者聽過之后,反響多是覺得他們所演奏的形式大于內(nèi)容,形式非常好,畢竟是七個人一起演奏波爾卡或者進(jìn)行曲,他們演奏的都是一百多年前或者幾十年前改編嚴(yán)肅音樂去創(chuàng)作出來的,所以聽起來很異域風(fēng)情,但體會不到其中的喜怒哀樂。日本的演奏家是典型的新世紀(jì)音樂風(fēng)格,借用一些東方元素,加上日本的豐滿的織體伴奏,讓音樂屬于有東方色彩的新世紀(jì)音樂,聽起來非常容易被打動,流行音樂的感覺也特別強(qiáng)烈。

    音樂時空:日本著名音樂家宗次郎在他的音樂中經(jīng)常會用到陶笛這件樂器,你也經(jīng)常在國內(nèi)外參加演出,國外聽眾的反饋又是怎樣的?

    周子雷:出國演出的機(jī)會很多,基本上帶著陶笛到國外演奏,大部分觀眾對這件樂器還是比較陌生的,很多人都不太了解,尤其是在歐洲,意大利的陶笛發(fā)展有一百多年的歷史,但到現(xiàn)在他們國家還有很多人都不知道自己國家也有這樣一件樂器,意大利的政府對于陶笛推廣也不是很看重,覺得就是小眾的民間樂器,一直得不到長足的發(fā)展。目前,陶笛在國際上普及比較好的只有韓國和中國臺灣地區(qū)。中國臺灣地區(qū)有兩三百萬人在觸碰陶笛,他們的中小學(xué)生幾乎是人手一把,進(jìn)入學(xué)校后的普及就會很快了。據(jù)不完全統(tǒng)計,全世界有千萬人在觸碰陶笛,其中,中國就占了50%以上,未來會更多,通過學(xué)校的普及,很多學(xué)生都在認(rèn)識它,喜歡它。現(xiàn)在國家有“音樂下課堂”的政策,很多學(xué)生很容易被陶笛的聲音打動,這件樂器又方便攜帶,外形豐富,所以很容易被中小學(xué)生接受。

    音樂時空:剛剛也聊到出國演出這樣的話題,你是第一個將陶笛帶到維也納金色大廳的陶笛演奏家,這樣的經(jīng)歷對于你個人或者陶笛來說有著怎樣非同凡響的意義?

    周子雷:維也納金色大廳其實跟其他演出的舞臺沒有本質(zhì)區(qū)別,比如我去過悉尼歌劇院,也去過美國拉斯維加斯的一些劇院等,最主要的還是中國新春音樂會,因為中國新春音樂會已經(jīng)連續(xù)十幾年在維也納舉辦了,這是讓我覺得非常自豪的一件事,至于是不是在維也納金色大廳演奏,我覺得相對來說已經(jīng)無關(guān)緊要了。

    音樂時空:你發(fā)行過專輯《798的天空》,你在798藝術(shù)區(qū)也成立了自己的“陶笛公社”,后來你更是將它拓展到重慶、麗江等地,現(xiàn)在這些陶笛公社的發(fā)展?fàn)顩r怎么樣?

    周子雷:陶笛公社是2009年我在北京798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)建的,屬于陶笛的實體銷售店鋪,因為我是中國第一個做陶笛專賣店的,之后銷售的模式也被廣泛傳播。不過,陶笛公社這樣的模式也在逐漸被市場淘汰,原因很簡單,門店的租金每年都在長,尤其是類似于旅游區(qū)這樣的門店,有很多很多的行業(yè)他們不怕房租上漲,盡管每年都在上漲,他們還是有很大的受益空間。但是陶笛的成本非常高,所以已經(jīng)不適于在這種高競爭的環(huán)境下去做實體店了。另外就是互聯(lián)網(wǎng)購物的興起,大家都比較熱衷于網(wǎng)購,在實體店看中了某件東西,很容易就能查到互聯(lián)網(wǎng)上的價格,這樣的話,陶笛的實體銷售就更加困難了。商家越來越多,廠家越來越多,互聯(lián)網(wǎng)的銷售也會逐漸增多。

    音樂時空:事情都是兩面性的,越來越多的商家介入,可能也會導(dǎo)致產(chǎn)品質(zhì)量上的良莠不齊,也曾看到媒體報道說你自己也制作和研發(fā)陶笛,這是其中的原因嗎?

    周子雷:雖然都叫陶笛,但演奏什么樣的音樂就要用到什么樣的陶笛,像六孔或者十二孔適用于演奏流行歌曲或者是兒歌,它們并不能表現(xiàn)一些復(fù)雜的、有起承轉(zhuǎn)合的、表現(xiàn)力非常豐富的曲子,或者是學(xué)術(shù)性較強(qiáng)的曲子。從產(chǎn)品跟商業(yè)結(jié)構(gòu)的方面去整理思緒的話,僅僅滿足于社會愛好者所使用的陶笛,和我們教學(xué)或者演出用的陶笛,無論是從制作上還是造價上都是天壤之別;從制作陶笛的專業(yè)性和學(xué)術(shù)性的角度來說,演奏用的陶笛制作比較難,這也可以視為陶土樂器七千年來一直沒有爆發(fā)的原因之一,因為陶土樂器的制作太復(fù)雜了,但是普及性的陶笛很簡單,大家都復(fù)制得了。

    音樂時空:在你發(fā)行的專輯中,除了原創(chuàng)的陶笛樂曲以外,還有很大一部分是移植改編的,移植改編在器樂演奏中非常常見,為什么會選擇移植改編這些樂曲?

    周子雷:近些年陶笛在國內(nèi)發(fā)展的速度很快,就像先前講到的,我們大家都沒有前車之鑒,因為陶土樂器在中國發(fā)展真的是斷斷續(xù)續(xù),也沒有合理的教程、教材,包括作品,也沒有一些名師、名家做指導(dǎo),所以用陶笛去借鑒一些經(jīng)典的樂曲過來,去嘗試、去體味,甚至去創(chuàng)作某一種適合的作品,這也是學(xué)習(xí)進(jìn)步的一個比較好的方法。

    音樂時空:發(fā)行了四張?zhí)盏褜]?,也成立了多家陶笛公社,并建立了自己的陶笛教學(xué)網(wǎng)站,也看到你說想成立有關(guān)陶笛的基金,讓所有人都能接觸和學(xué)習(xí)到陶笛,接下來,還有哪些關(guān)于陶笛的計劃?

    周子雷:做獨立音樂人,做自己喜歡的音樂和陶笛,做力所能及的事。

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