文以載道 書以煥采

郝幸田

近年來，一位青年學(xué)者以他豐厚的書法論著和獨(dú)特的書法作品在中國書壇上迅速崛起，受到了越來越多的關(guān)注和贊譽(yù)。

他就是崔樹強(qiáng)，1973年1月生，江蘇鎮(zhèn)江人，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，重慶市書法家協(xié)會(huì)理事，首都師范大學(xué)中國書法文化研究院文學(xué)（書法）碩士、北京大學(xué)哲學(xué)（美學(xué)）博士。曾任西南大學(xué)文學(xué)院特聘教授、研究生導(dǎo)師（中國美學(xué)史方向、書法創(chuàng)作與理論方向），現(xiàn)執(zhí)教于華東師范大學(xué)傳播學(xué)院，兼任華東師范大學(xué)中國書法教育與心理研究中心副主任、研究員。

筆者幾年前便結(jié)識(shí)樹強(qiáng)。他為人謙和、熱情淳厚、篤實(shí)好學(xué)、文質(zhì)彬彬，尤其具有一種傳統(tǒng)文士的儒雅風(fēng)度。短短幾年，他在書法理論及書法創(chuàng)作上的進(jìn)步讓人振奮，令人吃驚。

近日拜讀樹強(qiáng)的書法作品，甚有感觸，可喜可賀。不僅筆法精到，法度嚴(yán)謹(jǐn)，更兼書文雋永，立意高遠(yuǎn)。其作品除榮獲2005和2006年度北京大學(xué)書畫大賽一等獎(jiǎng)外，還多次在全國各類書法比賽中展出并獲獎(jiǎng)，受到業(yè)內(nèi)專家及社會(huì)收藏人士好評(píng)。作為學(xué)者、教授，他治學(xué)勤勉，追求崇高，不僅書法頗具實(shí)力，研究更是碩果累累，多部論著出版、數(shù)十篇論文在專業(yè)刊物上發(fā)表，并被相關(guān)教材選編和收錄。其書法史論文章先后獲得“岳安杯”第一屆國際書法論壇論文二等獎(jiǎng)、第二屆中國書法“蘭亭獎(jiǎng)”理論類提名獎(jiǎng)、《藝術(shù)百家》雜志社2009年度論文（青年）二等獎(jiǎng)、重慶市第八屆社科優(yōu)秀成果三等獎(jiǎng)、《中國書法》雜志曾作“中青年學(xué)術(shù)精英提名”專題介紹，他因此迅速成為重慶、北京乃至全國青年書法陣營的中堅(jiān)力量?，F(xiàn)在，他又赴滬上名校執(zhí)教，其事業(yè)必將開拓新的境界。

樹強(qiáng)自幼臨習(xí)不輟，初從唐楷入手，后上追魏晉、下窺宋元明清，曾先后師從張同印、朱良志諸先生。他悉心研習(xí)歷代書法和先賢理論，注重碑帖結(jié)合，追求清新高雅、遒麗沉穩(wěn)、剛健溫潤、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。他所擅長者首推行草，其次是小楷、隸書。其行書脫胎于二王、王鐸，也有米黃行書的影子，還或多或少有顏真卿和楊凝式行草的韻味，雜融諸家而走自己的路子。蘇軾向來反對(duì)唐人講究法度的窠臼，提倡書法藝術(shù)要擺脫成法束縛，意之所至，自由創(chuàng)造。這種學(xué)書理念對(duì)樹強(qiáng)也有著莫大啟發(fā)。他正是在兼取歷代大家的基礎(chǔ)上，融入自我意識(shí)，尋求有所突破。他的字在吸收古法之精髓，加以融會(huì)貫通后，又變換出了新意，逐步形成自己師古不泥、與眾不同的風(fēng)格，飄逸中不失蒼勁、大氣中透出秀美，其獨(dú)到的表現(xiàn)和創(chuàng)意，頗見基本功的扎實(shí)。

細(xì)品樹強(qiáng)書法，與他人頗有不同，在格調(diào)和氣象上文人氣頗濃，既不聲張、又有靜氣，內(nèi)蘊(yùn)其勢(shì)、外溢其韻，尤其他對(duì)蘇黃書法的追摹，首先是建立在具備深厚的“二王”書法基礎(chǔ)之上的。他一直懷有臨古意識(shí)，時(shí)常臨習(xí)揣摩古人經(jīng)典。在多年來筆法、結(jié)字、章法熟悉后，迅速進(jìn)入一種良好狀態(tài)。樹強(qiáng)的作品書風(fēng)純正、筆法凝練、墨法生動(dòng)、章法飄逸、技巧嫻熟、結(jié)體自由，筆情墨趣躍然紙上，自我意識(shí)隱約可見，使人瞬間感受到一種歷史的穿越感，頓生思逸神超之嘆！從其書作，可窺一斑。

樹強(qiáng)的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成遒勁超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆偏重，到中間稍輕，遇轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下；下筆著重點(diǎn)時(shí)而在起筆，時(shí)而在落筆，時(shí)而在一筆中間；橫畫傾斜不平，豎畫虬曲不正；撇捺筆畫不一，且很舒展；鉤也富有特色；章法上成竹在胸，重視整體氣韻，又兼顧細(xì)節(jié)的完美，書寫過程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。

樹強(qiáng)目前的書作已經(jīng)上升到了一個(gè)較高的層面，這與他的文化根底有關(guān)。作為“學(xué)者型書法家”，他以虛靜之心治學(xué)治藝，功力深厚、學(xué)養(yǎng)豐贍。喜好閱讀思考與著書立說的良好習(xí)慣，也極大地助力于他對(duì)書史、書論學(xué)習(xí)的不斷深入，也使他能更好地潛入古人書法的內(nèi)在精神去尋找自己所需的藝術(shù)養(yǎng)料。談起古今書論和書法名家，他如數(shù)家珍，娓娓道來。在精準(zhǔn)的理論思維背后，他是“以心書寫，以情達(dá)意”，用生命的力量詮釋著書法的大美。

中國書法審美文化的研究，不僅要求作者有廣博的知識(shí)，還要具備深厚的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。樹強(qiáng)在習(xí)書路上憑著極高的悟性，兼容并蓄，吸收快又能吐納，英氣勃發(fā)，倚馬可待。除衷情書法習(xí)字外，他多年來實(shí)踐與理論兼修，通過長期致力于書法藝術(shù)的探求，沉潛于文化中提升自己，厚積了鮮活的藝術(shù)創(chuàng)作感悟，在多年積淀之后，寫作出6部文風(fēng)平易扎實(shí)、思辨深入透徹、極有個(gè)性、一般青年學(xué)者難望其項(xiàng)背的書法美學(xué)專著并出版，即《崔樹強(qiáng)書學(xué)論集》《黑白之間：中國書法審美文化》《筆走龍蛇：書法文化二十講》《氣的思想與中國書法》《習(xí)書有法》《中國藝術(shù)批評(píng)通史·清代卷》；編著《荷塘清韻》《臨摹與創(chuàng)作：何紹基書法集字章法》2部；在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《中國書法》《美術(shù)觀察》《藝術(shù)百家》《中國書畫》《書法》《書法研究》等刊物發(fā)表論文近百篇。他的書法作品及多部著作，集中反映出一個(gè)有社會(huì)責(zé)任感、有人文良知的文化教育工作者對(duì)社會(huì)、人生、時(shí)代發(fā)展的深沉情愫，令人感佩。

崔樹強(qiáng)能取得如此佳績，與他深厚的人文修養(yǎng)有關(guān)。其書學(xué)之路充分體現(xiàn)著他對(duì)前人書法生命力的感悟，對(duì)書法內(nèi)容與形式統(tǒng)一美的理解和追求。因此我相信，從他的綜合學(xué)識(shí)和修養(yǎng)來看，如繼續(xù)深入其中，不斷修煉，假以時(shí)日，他完全有可能在當(dāng)代書法藝術(shù)研究及書法創(chuàng)作上有一番更大的作為，進(jìn)而為推動(dòng)當(dāng)代中國書法文化的發(fā)展作出杰出的貢獻(xiàn)。

（責(zé)任編輯：江 山）