悠悠精氣神，蕩懷刻繪魂——淺談“缶緣風(fēng)水尊”的創(chuàng)作感悟

劉一飛

（宜興 214221）

宜興紫砂陶器皿類別豐富、層出不窮，除了耳熟能詳?shù)淖仙败鴫赝?，紫砂花盆、紫砂水缸、紫砂雕塑等器物也是?gòu)成絢麗多姿的紫砂藝術(shù)的重要內(nèi)容，一代又一代的紫砂藝人承前啟后，發(fā)揮著自己的聰明才智，推動(dòng)了各類紫砂器皿的長(zhǎng)足發(fā)展。紫砂器皿的造型設(shè)計(jì)、裝飾及文化提煉都需要長(zhǎng)期的積累，“缶緣風(fēng)水尊”（見圖1）就是充分融入風(fēng)水哲學(xué)和勵(lì)志精神，以徐悲鴻的 《愚公移山圖》為母本，重點(diǎn)進(jìn)行裝飾刻畫描述，凝聚了創(chuàng)作者的藝術(shù)見解和獨(dú)特個(gè)性，現(xiàn)談一談此件作品的創(chuàng)作感悟。

圖1 缶緣風(fēng)水尊

風(fēng)水學(xué)是中華民族歷史悠久的一門玄術(shù)，是一種研究環(huán)境與宇宙規(guī)律的哲學(xué)。風(fēng)就是元?dú)夂蛨?chǎng)能，水就是流動(dòng)和變化，風(fēng)水學(xué)與人們的生產(chǎn)、生活息息相關(guān)，表達(dá)著人們最樸實(shí)的心愿，因此，風(fēng)水學(xué)實(shí)際上就是世人對(duì)吉祥美好的追求。人們從各種細(xì)節(jié)中探究、完善著風(fēng)水，比如放置一些實(shí)物器皿來達(dá)到藏風(fēng)聚氣的效果。“缶緣風(fēng)水尊”顧名思義是以風(fēng)水學(xué)為核心指導(dǎo)原則而創(chuàng)作的，以端莊穩(wěn)重的長(zhǎng)方缶體形態(tài)來取“藏風(fēng)聚氣”之意，表現(xiàn)出風(fēng)水學(xué)中的一些原則，引申祝福吉祥的美好心愿。

“缶緣風(fēng)水尊”整體呈扁長(zhǎng)方形，開口大，口部四側(cè)均折角內(nèi)收，圓潤(rùn)細(xì)膩，飽滿而極具張力，轉(zhuǎn)折自然而不顯單調(diào)刻板，底部四角順勢(shì)延伸出四只折角底足，托起整件作品，使之穩(wěn)而不笨。風(fēng)水學(xué)中講究的“藏風(fēng)聚氣”其實(shí)就是人與周圍環(huán)境的和諧，是一種人與自然的融合，注重恰到好處的舒適度。在這件“缶緣風(fēng)水尊”上，其開口藏風(fēng)，收口聚氣，底部四足又留出中間貫通氣息的空間，十分注重細(xì)節(jié)內(nèi)涵，傳遞出了美好的夙愿。

陶刻是紫砂陶的主要裝飾技法之一，以刀代筆、以刻代繪，融詩(shī)、書、畫、刻諸藝術(shù)于一體，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和地方特色，因此在進(jìn)行陶刻裝飾時(shí)，不僅應(yīng)具有一定的刀法技術(shù)功底，同時(shí)應(yīng)了解泥性，注重文化及姊妹藝術(shù)的滲透效果。這件作品是對(duì)陶刻技藝的表達(dá)與演繹，其豐富的陶刻裝飾內(nèi)容是最主要的特色之一，不僅力求美觀精致，更寓意深刻，既有書法文字，也有粉彩國(guó)畫，兩者相映成趣，豐富而雅趣。

“缶緣風(fēng)水尊”正面刻徐悲鴻所繪國(guó)畫作品《愚公移山圖》，深淺濃淡均用刻刀表現(xiàn)，線條、造型等在徐悲鴻先生原作的基礎(chǔ)上力求完美統(tǒng)一，再現(xiàn)大師風(fēng)采。在勾勒出線條原型的基礎(chǔ)上，又以不同顏色的紫砂泥設(shè)色，其難度在于刀刻與泥繪相結(jié)合時(shí)，在紫砂泥燒制前后顏色會(huì)有所變化，而對(duì)于泥色的控制，譬如綠泥燒后會(huì)變?yōu)辄S色，而燒制溫度高低又會(huì)導(dǎo)致不同的色差。因此，為了讓作品達(dá)到與徐悲鴻原作一致的效果，對(duì)各類泥性變化進(jìn)行了深入研究，從而使圖中人物及景色的顏色在燒制過程中實(shí)現(xiàn)完美的色彩保留或優(yōu)化。

“缶緣風(fēng)水尊”背面刻銘文：“一九四零年徐公悲鴻先生以列子湯問的神話故事中創(chuàng)作了愚公移山圖，其畫臻于化境，至矣盡矣，為先生生平代表作之一，本著對(duì)先生的敬仰與懷念，故特創(chuàng)此紫砂缶緣風(fēng)水尊，以刀刻泥繪之法摹其大意，以勵(lì)吾等之志也，德器有至用，道心在唯微。作寶器且福且壽。陽(yáng)羨野風(fēng)一飛銘，甲午農(nóng)歷九月二十日。靜者心多妙，飄然思不群。悲鴻?！痹撱懳囊粍t作為書法裝飾，豐富了作品的視覺藝術(shù)美感，另一則表明了創(chuàng)作此尊的人文主線，即表達(dá)對(duì)愚公移山精神的深刻思考。

“愚公移山”是中國(guó)古代民間傳說之一，比喻無(wú)論遇到什么困難，只要有毅力就可以成功，而徐悲鴻所作《愚公移山圖》則極具現(xiàn)實(shí)意義，當(dāng)時(shí)正值中國(guó)人民抗日的危急時(shí)刻，他借這個(gè)故事表達(dá)中國(guó)人民抗戰(zhàn)到底的決心以及眾志成城的決心和毅力?！绑揪夛L(fēng)水尊”以此入作品，進(jìn)一步表達(dá)了愚公移山精神的現(xiàn)實(shí)意義，詮釋強(qiáng)烈的民族情感，具有奮發(fā)勵(lì)志的意義。

紫砂器皿的創(chuàng)作講究形、神、氣、態(tài)的統(tǒng)一表現(xiàn)，使之不僅僅是一種器皿，更是一種意境強(qiáng)烈的文化載體。創(chuàng)作設(shè)計(jì)的這件“缶緣風(fēng)水尊”便呈現(xiàn)出“藏風(fēng)聚氣”的風(fēng)水特質(zhì)和愚公移山的精神力量，作品形態(tài)細(xì)膩、注重品質(zhì)，陶刻裝飾與色泥彩繪融為一體，不乏技巧與藝術(shù)底蘊(yùn)，具象性與抽象性表達(dá)均合理而恰當(dāng)，整體流露出積極向上的精、氣、神和自在灑脫的陶刻與色泥彩繪情懷。