論《日瓦戈醫(yī)生》電影與小說的差異

王瑤

【摘要】《日瓦戈醫(yī)生》是帕斯捷爾納克獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的一部著作。大衛(wèi)·里恩導(dǎo)演將其改編為同名電影，并獲得奧斯卡提名。而電影對(duì)原著的改編則存在著差異。影片與文本相比，彼此在表現(xiàn)手法上也互有優(yōu)劣。另外，隨著影視行業(yè)規(guī)模的擴(kuò)大，對(duì)于文本的改編也日趨熱門，我想以此為鑒，倡導(dǎo)負(fù)責(zé)改編，尊重原著。

【關(guān)鍵詞】《日瓦戈醫(yī)生》 改編差異 主題 人物塑造

《日瓦戈醫(yī)生》是俄羅斯小說家帕斯捷爾納克的一部長(zhǎng)篇巨作，完成于1955年，并于1958年10月因“在現(xiàn)代抒情詩歌及偉大的傳統(tǒng)小說領(lǐng)域取得的杰出成就”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但是，由于受到本國(guó)的一些政治高壓而被迫宣布放棄該獎(jiǎng)項(xiàng)。

隨著越來越多的人對(duì)《日瓦戈醫(yī)生》的關(guān)注，人們將簡(jiǎn)單的分析文本逐漸轉(zhuǎn)入對(duì)于文本的改編上。其中，“英國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩的同名電影《日瓦戈醫(yī)生》是最成功的作品。影片當(dāng)年取得了非常大的成功，打破了票房紀(jì)錄，并獲得 1966年第 38 屆奧斯卡獎(jiǎng)的 10 項(xiàng)提名。”這部影片主要是以日瓦戈醫(yī)生與拉拉的愛情為主線來進(jìn)行闡釋的。影片中的巴拉萊卡琴也是貫穿始終的一條線索，而其凄婉的聲音也在影片的配樂中起到巨大的作用。

影片雖然受到很多人的認(rèn)可，但是它所展示的內(nèi)容與文本有很大的差異，我將從它對(duì)原著主題方面的改編差異著手進(jìn)行分析。

一、電影中無禁忌的愛情

影片是從尤里小時(shí)候開始的，在他母親的葬禮上，為后面他被母親好友一家收留并認(rèn)識(shí)其妻子冬妮亞做鋪墊。拉拉和日瓦戈的第一次相遇，是一次電車上的擦肩而過。此時(shí)，日瓦戈是熱愛寫詩卻想做一些實(shí)事的醫(yī)生，淺淺愛慕著一起長(zhǎng)大的冬妮亞。而拉拉則是糾結(jié)于兩個(gè)男人之間的矛盾體：一個(gè)是她的未婚夫帕沙，帕沙熱衷于革命事業(yè)，或許也算不得革命，僅僅是在“朱門酒肉臭路有凍死骨”的感慨下促使人民進(jìn)行的一系列和平示威；另一個(gè)則是她母親的情人——科馬羅夫斯基。從整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展來看，描寫的就是戰(zhàn)爭(zhēng)年代下的一段并不是合法合理的愛情故事。不論是開始的擦肩而過，還是相愛中的掙扎，相聚時(shí)間的短暫，更或是與開頭相呼應(yīng)的擦肩而過的結(jié)局，都展示了男主人公愛情的深沉，充斥著悲劇色彩。但僅僅將主題歸結(jié)到愛情之上確實(shí)與原著有很大的出入。

二、文本中革命下的愛情

《日瓦戈醫(yī)生》主要記述的是時(shí)代背景下知識(shí)分子命運(yùn)的折射，人性本質(zhì)在動(dòng)亂社會(huì)的顯現(xiàn)，而關(guān)于愛情的分量是微乎其微的。關(guān)于文本中的愛情，大抵也只有日瓦戈與拉拉、日瓦戈與妻子、拉拉與丈夫間相互矛盾的感情。關(guān)于拉拉和日瓦戈，在文本中，并不像電影一樣長(zhǎng)篇敘述過他們的感情，他們開始在一起也沒有那么早，而他們?cè)谝黄鸶嗟氖窃谔接?，也可以說是在心靈交流中彼此吸引，但不能因此就說兩個(gè)人背叛家庭。兩人之間的吸引摻雜了太多的矛盾，他們都各自忠誠(chéng)于自己的家庭：就算最后在尤立亞金拉拉已經(jīng)和日瓦戈生活在一起了，她依然真誠(chéng)的告訴日瓦戈，“如果帕沙不是對(duì)于革命如此瘋狂，她就算爬也會(huì)爬到帕沙的身邊，她是抵擋不住忠誠(chéng)的召喚的?！倍胀吒暝谑盏狡拮尤グ屠枨敖o他寫下的信后便當(dāng)即暈倒?？梢娂彝ァ⒅艺\(chéng)帶給他們的愛很大的壓力。他們做出了背叛的行為，卻不斷地在心靈上懺悔。他們更多地是思想上的交流、心靈上的共鳴，并非簡(jiǎn)單情愛所能概括了他們的關(guān)系。

關(guān)于文本的主題，可以說是“作家在戰(zhàn)后歲月里從一個(gè)獨(dú)特的視角對(duì)20世紀(jì)前期俄國(guó)歷史所作的一種回望，并涵納著他對(duì)這一歷史過程的反思”。而影片的主題——愛情，在文本中也不過是一份小小的調(diào)味劑罷了。

綜觀所有《日瓦戈醫(yī)生》小說及電影的分析。電影是融合了原著以及里恩導(dǎo)演本身關(guān)于原著的見解而成的作品且影視作品遠(yuǎn)比文本本身所要考慮的多，文本記述的就是一個(gè)人的觀點(diǎn)，一個(gè)人也許是生活的影射，它承載的東西并不構(gòu)成創(chuàng)作者自身的壓力，創(chuàng)作者只是簡(jiǎn)單地宣泄，而對(duì)于其價(jià)值并未在創(chuàng)作前有高度期待。但是影視作品不同，它所承載的有投資成本，觀眾反應(yīng)等壓力，因而怎么拍好看反倒是創(chuàng)作者首先考慮的東西。在《日瓦戈醫(yī)生》中，革命主題顯然難以引起太多觀眾的共鳴，只有將主題轉(zhuǎn)移到戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的愛情方可。這就導(dǎo)致了影片與文本之間主題上的偏差。另外，在主題有偏差的情況下，一些人物的處理自然不能完全遵照作者的想法，改編者讀出的也僅僅是千分之一的哈姆萊特。因?yàn)橛凶x者觀點(diǎn)的介入，導(dǎo)致我與改編者有不同的對(duì)于人物的看法。電影中需要有愛情支撐他們的柏拉圖王國(guó)，自然需要彼此吸引，熱戀到順其自然為其添磚加瓦，但實(shí)際上二人的結(jié)合并不那么順其自然，彼此更多的是心里的負(fù)擔(dān)，內(nèi)心煎熬的剖白。因而影片與文本之間存在了巨大地差異性。

在現(xiàn)代，越來越多的人開始投資于影視行業(yè)，其發(fā)展也越來越迅猛。在其中，一些改編原著的影視發(fā)展也越來越火。很多制片人選材開始轉(zhuǎn)向已經(jīng)完成且深受熱捧的小說，因?yàn)槭紫绕湫麄鞫纫延泻艽筻孱^，再加上熱捧度高，因而改編成影視作品后收視率自然會(huì)高，帶來的收益也高。不得不說，當(dāng)今的影視作品商業(yè)性增強(qiáng)，它開始考慮所謂收視率所謂票房，若將盈利作為最主要目的的話，對(duì)于原著的尊重程度就會(huì)大大降低。作品文學(xué)性下降，與作品偏差就會(huì)導(dǎo)致我們不能更好地把握原著，甚至很多作品不負(fù)責(zé)任的將原著改的面目全非，若是有不實(shí)改編的話，會(huì)導(dǎo)致大批人才被扼殺在影視作品中。因而，改編創(chuàng)作應(yīng)該更多的去尊重原著。

參考文獻(xiàn)：

[1]帕斯捷爾納克著.藍(lán)英年，張秉衡譯.日瓦戈醫(yī)生[M].漓江出版社.2003.

[2]于軼婷.《日瓦戈醫(yī)生》從小說到電影[J].世界文化.2006.