名編劇說IP熱：與其埋怨，不如“反攻自己”

覃柳笛

對(duì)于當(dāng)下的中國(guó)影視圈來說，IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）無疑是炙手可熱的詞匯。有業(yè)內(nèi)人士調(diào)侃，現(xiàn)在影視圈搞創(chuàng)作不再說“拍戲”，而是“IP 開發(fā)”。也有人說，IP的流行從一個(gè)側(cè)面反映了好劇本的匱乏，制片方更傾向于選擇一個(gè)經(jīng)過市場(chǎng)檢驗(yàn)的故事內(nèi)核，開發(fā)出不同的產(chǎn)品。

2015年4月，一場(chǎng)由“編劇幫”主辦的中國(guó)電影編劇研討會(huì)在北京國(guó)際電影節(jié)展開，一線編劇匯聚，對(duì)當(dāng)下的“IP熱”展開討論。與往常的行業(yè)討論常演變?yōu)橥虏鄞髸?huì)不同，這次研討會(huì)展現(xiàn)出了難得的自省精神。

他們承認(rèn)，目前編劇的原創(chuàng)力、想象力水平遜于作家，這也是制作公司大量購買熱門文學(xué)作品并改編成影視的重要原因之一。

電影《親愛的》編劇張冀告訴《瞭望東方周刊》：“我原來在編劇會(huì)議上會(huì)說，編劇最重要的狀態(tài)是維權(quán)，但現(xiàn)在我要說，編劇最重要的是‘反攻自己，我現(xiàn)在主要的狀態(tài)是創(chuàng)作，努力提升自己的水平，寫出有創(chuàng)意的好故事，這才是最重要的?！?/p>

好IP不等于好劇本

影視行業(yè)的IP意識(shí)已經(jīng)今時(shí)不同往日?！懂嬈あ颉肪巹∪郊啄杏浀?，早前她接觸的一些影視公司在看到一個(gè)好故事時(shí)，往往會(huì)改頭換面一番，“直接拿來用”，卻不會(huì)去買版權(quán)。

現(xiàn)在，幾乎所有影視公司都在談?wù)摕衢TIP，都在砸重金囤版權(quán)。但是版權(quán)恐怕并不等于好劇本。

“影視公司買一個(gè)熱門IP，是買了一個(gè)熱門話題，但在改編成影視作品時(shí)會(huì)出現(xiàn)很大問題?！比郊啄刑寡裕氨热缫粋€(gè)跟帖量很高的網(wǎng)絡(luò)小說，讀的時(shí)候很有代入感，改編成一個(gè)劇本時(shí)才發(fā)現(xiàn)，它沒有堅(jiān)實(shí)的人物關(guān)系、沒有推動(dòng)人物的核心情節(jié)，也沒有出人意料的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，編劇等于要完全原創(chuàng)，重新做故事架構(gòu)和人物關(guān)系?！?/p>

《泰囧》編劇束煥2014年去了美國(guó)洛杉磯的夢(mèng)工廠，他驚訝地感受到國(guó)外創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)劇本的重視程度：一個(gè)團(tuán)隊(duì)正在制作一個(gè)上海題材的動(dòng)畫片《十二生肖》，計(jì)劃花3年的時(shí)間來打磨劇本?！耙俏覀兊脑?，劇本打磨到這個(gè)程度，再過兩個(gè)月電影都可以開機(jī)了?！笔鵁ǜ嬖V《瞭望東方周刊》。

“我們不缺投資，就缺好編劇、好劇本?！边@是業(yè)內(nèi)人士最常念叨的一句話?，F(xiàn)實(shí)情況卻相反，束煥到某公司參加項(xiàng)目討論會(huì)時(shí)發(fā)現(xiàn)，“談電影植入的時(shí)候有20多個(gè)人，談到劇本的時(shí)候，就只剩一個(gè)人了”。

“現(xiàn)在大家都在談投資、談項(xiàng)目、談檔期。然而大家的興趣點(diǎn)卻不在最重要的劇本上。所有人都說我們需要一個(gè)好故事，但實(shí)際上卻很少人扎實(shí)地去抓劇本。很少有人關(guān)心，好故事到底是什么。”在束煥看來，目前影視行業(yè)對(duì)于一個(gè)“好項(xiàng)目”的需求已經(jīng)超過了“好故事”，這是十分危險(xiǎn)的。

“我有時(shí)覺得這些公司真的挺虧錢的。大家現(xiàn)在花了大價(jià)錢買熱門IP，就是因?yàn)橛幸黄狈劢z追捧，但是粉絲所感動(dòng)的那個(gè)點(diǎn)，恐怕也沒法把它轉(zhuǎn)化到電影的視覺上面去?！比郊啄姓f。

當(dāng)然，重金砸向版權(quán)，并不意味著影視公司是從故事層面來考慮這些熱門IP的?！拔覀冑I過很多網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)，我認(rèn)為質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠好，甚至非常差，但是也能賣出很高的價(jià)錢。原因是這些劣質(zhì)的故事滿足了一些三四線小鎮(zhèn)青年的需要?！比f達(dá)影業(yè)的一位項(xiàng)目開發(fā)負(fù)責(zé)人如是說。

地位需要自己去爭(zhēng)取

冉甲男最近與資方談項(xiàng)目，發(fā)現(xiàn)資方都會(huì)帶著一個(gè)劇本顧問一起參加討論。

劇本顧問會(huì)對(duì)劇本創(chuàng)意是否適合市場(chǎng)作出判斷。而以前談項(xiàng)目是與資方直接對(duì)接，常讓她感覺“牛頭不對(duì)馬嘴”，現(xiàn)在“終于有一個(gè)專業(yè)的人來做這件事了”。

“我最近給我的同行打電話，發(fā)現(xiàn)90%都在跟戲，剩下10%的人在度假。此外，編劇同行里抱怨甲方拖款、坑蒙拐騙的人也越來越少?！边@是《繡春刀》編劇陳舒的感受。

然而，陳舒也有一個(gè)困惑，最近她接觸的項(xiàng)目也多是影視公司在買到熱門小說IP之后，讓編劇改編成劇本，“這讓我有一種當(dāng)后媽的感覺，畢竟做原創(chuàng)故事才是更有成就感的?！?/p>

改編為何成為編劇行業(yè)的一種趨勢(shì)？

陳舒認(rèn)為：“這反映編劇的原創(chuàng)力和想象力低于小說作者?，F(xiàn)在很多年輕編劇都是做委托創(chuàng)作入行的，想象力被禁錮，甚至不如網(wǎng)絡(luò)小說作者。我們做委托創(chuàng)作積累行業(yè)判斷和專業(yè)技能以后，應(yīng)該重視開發(fā)自己的原創(chuàng)故事，這樣才能更上一個(gè)臺(tái)階，給電影市場(chǎng)帶來新鮮血液?！?/p>

電影《親愛的》和《畫皮Ⅱ》海報(bào)

中國(guó)電影編劇研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

除了改編，還有翻拍的流行。束煥坦言，這種“復(fù)制和山寨”的確是行業(yè)現(xiàn)狀，“就像我國(guó)的綜藝，把韓國(guó)所有的綜藝節(jié)目都買光了?！?/p>

“翻拍更多是商業(yè)行為，而非創(chuàng)作行為，一個(gè)經(jīng)典是一個(gè)成熟的創(chuàng)意，有其可利用的商業(yè)價(jià)值，所以翻拍無可厚非。但是翻拍成為主流，就是不正常的，證明編劇原創(chuàng)力的低迷?！北本┬掠奥?lián)影業(yè)總經(jīng)理周鐵東告訴本刊記者。

“我個(gè)人是拒絕翻拍的，社會(huì)現(xiàn)實(shí)已經(jīng)足夠豐富，給編劇提供了原創(chuàng)的大量素材。”張冀告訴本刊記者，目前編劇的原創(chuàng)力確實(shí)亟需提高。

由于很多編劇自己原創(chuàng)的劇本缺乏新意，達(dá)不到電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，成為造成編劇地位沒有導(dǎo)演、演員重要的原因之一。

“與其埋怨，不如‘反攻自己，努力研究創(chuàng)作，練就技能，寫出真正的好劇本。話語權(quán)不是別人給予的，而是自己爭(zhēng)取的?！睆埣秸f。

“先不說創(chuàng)意水平，我收到編劇發(fā)來的各種劇本，甚至連格式都五花八門，字體、字號(hào)、行距都不統(tǒng)一。在美國(guó)這些都有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，但是在中國(guó)編劇還沒有建立起行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)?！敝荑F東說。

不過，張冀仍然認(rèn)為編劇擁有自身的優(yōu)勢(shì)，他認(rèn)為未來10年劇本創(chuàng)作的主力是編劇，而非作家，因?yàn)椤熬巹?duì)故事是最敏感的，具有電影化的思維”。

在他看來，編劇應(yīng)該往更專業(yè)的方向努力，首當(dāng)其沖的是要建立“類型意識(shí)”，“美國(guó)片就是細(xì)分類型，非常健康，每一種類型都有不同的受眾。”

陳舒提出，自我表達(dá)和市場(chǎng)無法兩全，是年輕編劇經(jīng)常會(huì)碰到的困惑，而訣竅是將自我表達(dá)放進(jìn)類型的框架之下，“本來類型框架就是創(chuàng)作者和觀眾進(jìn)行溝通的一種姿態(tài)，我的姿態(tài)是寫一個(gè)大家所熟知的類型中的故事。”

編劇要走出“小黑屋”

這次中國(guó)電影編劇研討會(huì)上，一位觀眾提出，“目前的中國(guó)編劇都不太‘接地氣，他們應(yīng)該了解現(xiàn)在觀眾的喜好，哪怕去到影院當(dāng)售票員賣一天票，實(shí)實(shí)在在感受一下什么樣的觀眾喜歡什么片子?！边@引起了在場(chǎng)編劇對(duì)于“接地氣”不同角度的更深層次的思考。

“接地氣”已經(jīng)是創(chuàng)作上老生常談的一個(gè)詞，然而《心花路放》編劇董潤(rùn)年認(rèn)為，這個(gè)詞有被濫用和偷換概念的危險(xiǎn)，“接地氣不是迎合觀眾，如果什么東西賣得好，我們就做什么，這樣電影就做死了?！?/p>

在《大明劫》編劇周榮揚(yáng)看來，“最重要的是你劇本中呈現(xiàn)的東西，能不能讓觀眾相信。《哈利.波特》接不接地氣？但是它的觀眾會(huì)相信里面的世界，就是接了那個(gè)世界的地氣?！?/p>

“我在近3年最喜歡的電影，就是最不接地氣的《少年派的奇幻漂流》，豆瓣上有條評(píng)價(jià)這樣寫，‘看完電影后覺得語言匱乏，只想搬個(gè)凳子在電影院門口說，進(jìn)來看吧。我覺得一個(gè)好電影給觀眾的應(yīng)該是這個(gè)反應(yīng)。我覺得應(yīng)該有接地氣的電影，也應(yīng)該有想象力飛升的電影?！笔鵁ㄕf。

陳舒認(rèn)為，“一幫宅男，關(guān)在小黑屋里寫寫寫”的創(chuàng)作方式已經(jīng)不成立了，“我們一直在玩耍，一直在走出去看這個(gè)世界，我們玩的聊的都是最新鮮有趣的事情”，這是陳舒“接地氣”的方式。

在張冀看來，“接地氣”其實(shí)是把觀眾放在心上，“比如龐麥郎的《我的滑板鞋》，就多么‘接地氣，我被他打動(dòng)。這是一個(gè)在街上游蕩的小鎮(zhèn)青年，希望表達(dá)自己跟這個(gè)世界的關(guān)系，希望讓這個(gè)世界看見他。比如在這個(gè)4月，北京的空氣很糟糕，交通很堵塞?！睆埣秸f。

他認(rèn)為，“這時(shí)候電影就像一個(gè)溝通的工具，表達(dá)人們的焦慮，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿足，對(duì)理想世界的希望。寫故事的原動(dòng)力是什么，這對(duì)于編劇來講非常重要?！?