凱倫·史密斯×東方藝術·大家：未來西方或?qū)W習中國模式

王宗亮

東方藝術·大家：關于“未來”你怎樣理解？

凱倫·史密斯：我覺得當我們提到“未來”，其實不是說未來一定是某種樣子，或者說會發(fā)生什么，而是有我們一個主觀的意愿或期望在其中。

那么我覺得“未來”對于我來說可能是一個無法精密預測的事情，有很多不確定性存在。

最重要的不是“未來”這個概念，而是在我們迎接未來時，要敢于面臨未來，包括面臨未來的好與壞。

東方藝術·大家：當下的藝術創(chuàng)作和展示環(huán)境，與你曾經(jīng)設想的未來一樣嗎？

凱倫·史密斯：這個可以說是不太一樣的，在二十幾年前，我完全沒有辦法預想今天的藝術環(huán)境會受經(jīng)濟發(fā)展的影響如此之大，可以說現(xiàn)在完全是經(jīng)濟在左右藝術。

東方藝術·大家：你認為未來的藝術會向哪些方向發(fā)展？

凱倫·史密斯：這里我覺得有一個比較重要的點，就是現(xiàn)在中國有很多優(yōu)秀的年輕藝術家。他們有理想有沖勁，拒絕純粹的商業(yè)系統(tǒng)，善用自己的眼睛和雙手去表達他們自己的世界和對客觀世界的理解。

我覺得這些中國年輕藝術家的進一步成長，會影響未來中國的藝術環(huán)境。

東方藝術·大家：你認為在未來藝術的創(chuàng)作和展示空間會發(fā)生怎樣的變化？

凱倫·史密斯：變化肯定是有的，就拿展示空間來說，它在功能和理念上，可能以后各家畫廊、美術館，機構(gòu)等，為了區(qū)分彼此都會有所不同。另外一點，現(xiàn)在我們看到，無論是西方還是中國，很多畫廊和美術館，其投資者背景，均正在由政府和國家，過渡到企業(yè)與私人贊助，我想這一趨勢在未來還會進一步蔓延。每個人都要認真思考并找到自己得以生存的商業(yè)模式，這不同于我們以往談到的所謂“藝術商業(yè)化”的問題，而是一個你要存在就必須要面對并解決的事情。

而中國新興美術館的創(chuàng)建時間節(jié)點，恰好處在西方美術館轉(zhuǎn)型期，很多中國民營美術館、畫廊等機構(gòu)空間，已經(jīng)有了一些新的思路和想法。

也就是說，未來的中國或許不再需要看西方怎么做，相反，西方極有可能需要參考中國同行對藝術機構(gòu)的運營模式。

東方藝術·大家：你認為在未來當代的藝術體制（如策展人、畫廊、美術館、拍賣系統(tǒng)的相互關系等）會發(fā)生大的改變嗎？

凱倫·史密斯：我覺得在未來，這些角色的關系會越來越密切，他們之間彼此依賴的程度也將加深，職業(yè)化合系統(tǒng)化程度加深。

而我們以前理想中的那種純粹的“獨立藝術”形態(tài)，可能將徹底不復存在了。

當然我們現(xiàn)在看到，體制內(nèi)的國家級美術館，更多的是服務于意識形態(tài)而不是服務于人民的個體化追求。而私人的機構(gòu)也要用很大精力去服務于他們的相關贊助方。

東方藝術·大家：你覺得傳統(tǒng)紙媒在未來有哪些發(fā)展的可能性嗎？

凱倫·史密斯：我認為還是經(jīng)濟效益的問題為首，因為紙媒的存在，首先還是要依賴于廣告對于它的投入支持，特別是雜志。而具體到內(nèi)容和形式上的可能性，

我覺得還是取決于它們是從屬于體制內(nèi)部門還是私人機構(gòu)。

東方藝術·大家：在自己的工作領域內(nèi)，你對未來有怎樣的規(guī)劃和設計嗎？

凱倫·史密斯：未來我的工作重點仍然是如何做好OCAT西安館，因為OCAT西安館，是西安唯一的可以找到當代藝術的地方，所以我每天都在思考如何做好它。而我喜歡活在當下，解決每一秒的問題，不是空想將來。

東方藝術·大家：能否推薦一件你認為會對未來的思考方式產(chǎn)生較大影響的藝術作品，或一次展覽呢？

凱倫·史密斯：這些年藝術家和作品的數(shù)量，已經(jīng)非常之大。放眼中國，令我印象比較深刻的是近年來活躍的年輕藝術家厲檳源，以及策展人崔燦燦。我覺得他們可能是未來相當一部分年輕藝術家的思考與創(chuàng)作方式的代表。

凱倫·史密斯是一位英國的藝術評論家及策展人，她曾在中國及世界各地為中國當代藝術策劃過多項包括艾未未、劉小東、徐若濤、賈藹力等眾多當代著名藝術家的個展和群展。其在國內(nèi)國際專業(yè)刊物上發(fā)表的大量文章都已成為國際社會了解中國當代藝術的重要渠道。作為中國當代藝術重要的國際推介者，可以說是當代中國藝術圈中一位“家喻戶曉”的人物。2005年，凱倫成為OCAT深圳館的學術顧問，并于2012年被任命為OCAT西安館的執(zhí)行館長。