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    回到街頭的藝人

    2015-05-14 16:54:00周鳳婷
    中國新聞周刊 2015年24期
    關(guān)鍵詞:藝人上海

    周鳳婷

    傍晚的上海商城步行街,歌手張藝坐在路邊彈唱爵士調(diào)的歌曲,路人或駐足,或在街邊長凳坐下,聽罷幾曲,掏出十幾二十元錢,投入擺在攤位前的琴盒里;五十米開外,手工藝人李雄剛正在為客人用易拉罐材料制作十二生肖,技法嫻熟,起身送客,一口地道的上海話,“歡迎下次繼續(xù)來白相?!?/p>

    不遠(yuǎn)處,商場保安巡邏張望,但并不驅(qū)趕。上海商城位處上海南京西路,是一座高端的綜合性商業(yè)貿(mào)易大樓,安保嚴(yán)格。張藝和李雄剛是這個(gè)區(qū)域僅有的兩處“小攤”,因而十分顯眼。他們得以與保安共處的“護(hù)身符”是一張“上海街頭藝人節(jié)目審核許可證”,張藝的編號(hào)是B001,李傳雄是A006。

    持證藝人

    每周除了二、五,晚上5點(diǎn)到7點(diǎn),只要不下雨,上海商城前都有這樣的“合法”路演。這樣被認(rèn)可的街頭自由區(qū)域,在上海靜安區(qū)一共有三處,分別是靜安公園、上海商城和常德路800秀。全上海目前僅在靜安區(qū)允許街頭表演。

    所有藝人許可證都由上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)頒發(fā)管理。2014年初,在上海市文廣局的統(tǒng)籌下,市演出行業(yè)協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)甄選藝人,靜安區(qū)文化局則專門成立工作組,包括市容管理局、商委、稅務(wù)等14個(gè)部門,協(xié)調(diào)試點(diǎn)工作。

    2014年10月25日,第一批8位持證藝人在靜安公園上崗。上海是全國第一個(gè)對街頭藝人進(jìn)行試點(diǎn)管理的城市。

    李雄剛是一個(gè)做易拉罐工藝品的“老”藝人。他的手工藝生涯從1998年的街頭開始。次年,他在上海城隍廟市場的一家文化公司擁有了自己的固定攤位。城隍廟的生意給了李雄剛最初的收入和名氣,但公司經(jīng)理幾經(jīng)更換,對經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)注使經(jīng)營者更注重批量化生產(chǎn),對作品的藝術(shù)性越來越淡漠。

    李雄剛從三年前就開始關(guān)注上海街頭藝人的消息,當(dāng)演出行業(yè)協(xié)會(huì)的工作人員找到他時(shí),他很積極地參加了整個(gè)甄選的流程。

    做這行已經(jīng)17年,也有了身份和名氣,要回歸街頭,李雄剛的妻子有過顧慮?!敖诸^賣藝”總是和“乞討”“要飯”聯(lián)系在一起,上街?jǐn)[攤有點(diǎn)自降身份的意味。但李雄剛喜歡人來人往的街頭,每次出攤,他都會(huì)帶上幾幅展示性作品,再多帶三把凳子,供客人坐下欣賞。路人好奇,同行想切磋技藝,買家想定做,他都樂意陪他們坐一會(huì)兒,聽聽對作品的意見,為創(chuàng)作打開思路。

    李雄剛有著藝術(shù)家的執(zhí)拗,對創(chuàng)作負(fù)責(zé),也對承諾負(fù)責(zé)。藝人獲得職業(yè)證照之初,與上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)簽訂了“不定價(jià)、不銷售、不乞討”等14項(xiàng)持證上崗的職業(yè)約定,但“不銷售”“不定價(jià)”對習(xí)慣在街上“討價(jià)還價(jià)”的路人是個(gè)新理念,面對展示作品“多少錢”的詢問,李雄剛需要重復(fù)解釋“我不賣”“喜歡可以現(xiàn)場做,錢隨便給”。

    每次陸昕一一襲黑衣站在街頭,把四個(gè)水晶頭玩弄于手掌之中時(shí),總能吸引路人圍觀。2005年從瑞士本科畢業(yè)后回國,陸昕一一直從事魔術(shù)表演,直到2008年迷戀上水晶頭。

    在瑞士念書時(shí),陸昕一就羨慕街頭藝人們自由的狀態(tài)。但直到他2013年到馬來西亞駐場演出,才有機(jī)會(huì)大方地站在吉隆坡市中心的街頭賣藝。此前在上海,他都只敢在街心花園里玩票。

    陸昕一是第一批候補(bǔ)成員。從馬來西亞回國后,他就到上海市文廣局官網(wǎng)問詢街頭藝人持證上崗的進(jìn)展。

    “10月21號(hào),整個(gè)項(xiàng)目推出前一周,我接到了上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)的面試通知?!瘪R來西亞的街頭經(jīng)驗(yàn)以及視覺型表演都給陸昕一加分。“表演、外形很重要,協(xié)會(huì)看中的還有脾氣。”

    街頭演出有很多不安全因素,一旦有藝人心氣不順和保安、路人發(fā)生沖突,整個(gè)項(xiàng)目都會(huì)受到影響。這幾乎是所有接受采訪的藝人的共識(shí)。

    陸昕一的上崗證三月一換,演出必須遵循“定點(diǎn)、定時(shí)、定人、定事”原則,如有違規(guī)行為或隨意改變演出時(shí)間、地點(diǎn)、內(nèi)容,將被取消表演資格。

    一般每人每周平均被分配到3天,在三處輪換,每天設(shè)有“督導(dǎo)員”,靜安公園的演出時(shí)間為12:00至18:00,18:00之后將作為停車位使用。其余兩處商城一周只能安排三至四天,時(shí)間從17:00至19:00。但也并非完全固定,早到或者晚走,只要保安不驅(qū)趕,也稍微拖延。

    沒尊嚴(yán)的表演

    張藝2002年入行,最初幾年“很辛苦”,入行晚,機(jī)會(huì)少,新人又扎堆跑。在北京,張藝住在三平米的地下室,玩音樂的朋友大多聚集在五環(huán)外的霍營,邊緣人群的狀態(tài)。

    北京西直門地鐵站,是十三年前張藝第一次和朋友站街演出的地方。他們站在樓梯邊上,下班高峰期,人流挨他很近,但不管是表演者還是音樂,都被巨大的嘈雜聲和焦慮感淹沒了。路人行色匆匆,幾乎沒人停下來觀望。那一次,他們只得到十元的賞錢。

    張藝逐漸得到咖啡館、街頭駐場演出的機(jī)會(huì),很少去街頭演出。二十歲才開始學(xué)習(xí)樂器,讓張藝有緊迫感。2012年,他背著吉他來上海,見高人,開眼界。也正是這幾年,各種音樂節(jié)、假日集市如雨后春筍,生活像打開了一扇門,日子不再那么辛苦。張藝喜歡上海的文化氛圍,每年全國唯一的爵士音樂節(jié),是他的最愛。

    張藝重新對街頭藝術(shù)執(zhí)迷,是受到兩本書的啟發(fā)。洛秦的《街頭音樂:美國社會(huì)和文化的一個(gè)縮影》描述了美國街頭文化的自由浪漫;而羌族音樂人老三的《在路上》則記錄一把吉他走天下的風(fēng)景。

    但他總懷疑自己沒有準(zhǔn)備好。在嘈雜的馬路邊演出,人群圍了又散,評頭論足,相對于舞臺(tái)的間離效果,路演讓藝人面臨更苛刻的觀眾和環(huán)境?!叭绻⒁饬Χ荚诖掖叶^不感興趣的行人上,會(huì)給自己很大的壓力。”

    在上海,張藝偶爾也會(huì)去人民廣場、五角場、四川北路、淮海路的街頭唱歌,在淮海路的新天地,好幾次,吉他剛架好沒唱幾首,保安就過來,也不粗魯,只是盯著他把行頭收起來,目送他離開。次數(shù)多了,他也不好意思再去。

    在貓和老鼠游戲里,感觸最深的是氣球兄弟王士平和王路平。

    穿著小丑服、戴著紅色假發(fā)的兄弟倆在靜安公園人氣頗高。兄弟倆能熟練制作近三百種氣球造型,五六分鐘就能做出小朋友指定的“手槍”“帽子”“飛機(jī)”,甚至難度更高的“婚紗”。

    在上海最初幾年,兄弟倆端盤子洗菜睡天橋,做氣球表演,收入不高但能使他們在這座城市得以體面活著,有尊嚴(yán)??伤麄兟殬I(yè)的起點(diǎn),嚴(yán)格意義上是“非法”的。

    目前上海地方對街頭賣藝實(shí)施管理的相關(guān)法律依據(jù)主要有《上海市市容環(huán)境衛(wèi)生管理?xiàng)l例》《中華人民共和國治安管理處罰法》以及《上海市人民廣場地區(qū)綜合管理暫行規(guī)定》等。按條例規(guī)定,占用道路、橋梁、人行天橋等公共空間的設(shè)攤、兜售、賣藝行為都應(yīng)受到處罰。

    兄弟倆是山西人,好面子,哥哥王士平見了城管不愿意跑,眼睜睜看著城管把材料收走;弟弟王路平從開始練習(xí)制作氣球作品到最終上街穿小丑服表演,足足花了兩年。有一段時(shí)間他們一人一件專業(yè)釣魚的背心,渾身都是口袋,城管來了,把氣球往口袋一塞,瞬間變身路人甲。

    最開始,他們混雜在街頭小攤販中,在家里提前做好造型,拿到街上售賣。2010年世博會(huì)期間,城管抓得緊,三個(gè)月時(shí)間里,他們沒有一分錢收入,天天去河里撈魚,表面平靜,內(nèi)心煎熬。

    那年十一長假,經(jīng)過幾次考察,兄弟倆狠心拿出550元的攤位費(fèi),第一次參加了長風(fēng)公園的街頭集市。

    生意出乎意料的火爆。最好的一天,10元一個(gè)氣球,他們賺了3700元,11天的集市,一共賺了一萬多。王士平的最高紀(jì)錄,是一個(gè)小時(shí)吹800個(gè)氣球,“那感覺比喝醉酒都難過。”

    同張藝一樣,有了出路的兄弟倆逐漸放棄街頭,街頭的生活,不體面,不正面,沒尊嚴(yán)?!敖诸^具有實(shí)戰(zhàn)性,很成就人?!蓖跏科街溃麄儸F(xiàn)在的技藝是被街頭逼出來的。

    10年求身份

    作為老上海人,上海戲劇學(xué)院教授羅懷臻始終覺得,現(xiàn)在上海的街市雖然井井有條,整潔大氣,但總是少了點(diǎn)煙火氣。

    羅懷臻是職業(yè)劇作家,這個(gè)想法來自創(chuàng)作靈感,“自古有街市就有百戲,街頭是藝術(shù)發(fā)展的重要源頭之一。先秦西周的宮廷藝人,大都是從街頭被選拔到宮廷里去的。”把街頭還給藝人,不是開創(chuàng),是返還,“還給城市應(yīng)有的風(fēng)景”。

    公共空間僅僅用來“路過”,而非駐足,太封閉和保守,這與簡·雅各布斯的想法一致。簡·雅各布斯在1961年出版的《美國大城市的死與生》一書中也提出,僅把城市空間當(dāng)作過道,是城市規(guī)劃者最大的悲哀,因?yàn)檫@完全遮蔽了街道作為城市空間對于城市公共生活的重要意義。

    作為國際大都市,上海的街頭曾經(jīng)養(yǎng)活過一群創(chuàng)造力旺盛的藝術(shù)家。

    根據(jù)1956年新華社的新聞?dòng)涊d,當(dāng)年,上海市擁有 1500 多名街頭藝人,包括 33 個(gè)街頭大棚和 400 多名單檔藝人,政府對街頭藝人的活動(dòng)給予了關(guān)懷和幫助,提供了場地和設(shè)施。

    這些藝人如何凋零散失已經(jīng)難以考證。而把街頭還給藝人的想法,羅懷臻十年前就開始醞釀,從想法、醞釀到執(zhí)行落實(shí),經(jīng)歷十年。

    早在2004年,羅懷臻任上海市人大代表期間,就開始提交“建議制定《上海市城市街頭藝人管理?xiàng)l例》”的議案。在這項(xiàng)議案中,他提出管理?xiàng)l例應(yīng)對“街頭藝術(shù)”的身份、表演方式、表演空間與時(shí)間進(jìn)行認(rèn)定,并給予稅收減免和資金扶持。

    在羅懷臻看來,街頭藝術(shù)分兩類人群。一類為乞討型,以展示傷殘、冤屈為主,輔以粗糙的表演,博取同情;另一類為藝術(shù)型的,通過街頭的公共空間展示自己的藝術(shù),不失尊嚴(yán)地收取觀者的自覺施予。包括戲劇、歌舞、雜技、魔術(shù)、特技、繪畫、武術(shù)等多種類別。

    他提出議案的初衷之一,是希望將兩者區(qū)分,讓市民享受到真正的自由藝術(shù)的紅利。羅懷臻提到杜甫筆下的“公孫大娘舞劍”,作為盛唐時(shí)期最杰出的舞蹈家,她雖然多次被邀請到宮廷演出,但依然喜歡在民間獻(xiàn)藝。

    在2008年召開的上海市十三屆人大常委會(huì)第三次會(huì)議上,羅懷臻等12位代表再次提出這份議案,該議案審議結(jié)果得到常委會(huì)的表決通過。報(bào)告建議政府相關(guān)部門在上海世博會(huì)舉辦之前,先行制定管理辦法。

    當(dāng)時(shí)羅懷臻的設(shè)想是,世博會(huì)并不局限于園區(qū),應(yīng)該融入上海這座城市本身,如果街頭藝人能取得合法資質(zhì),能為上海增添文化氣息。然而,因?yàn)楣芾聿块T出于安保和種種其他因素的考量,這一想法并未如愿。

    羅懷臻曾笑言自己當(dāng)年提出議案是不知輕重?!爱?dāng)上海市人大教科文衛(wèi)委員會(huì)為此召開專題論證會(huì),現(xiàn)場一下子來了十多家相關(guān)單位,涉及文化稽查、文化管理、城市管理、市容管理、公安、交通、稅收等多個(gè)職能領(lǐng)域,我才意識(shí)到,這件事注定要走很長的路?!?/p>

    而這十年中,賣藝乞討的江湖客在上海有增無減,職業(yè)樂手走上街頭玩音樂的氣息也逐漸濃厚。

    2014年10月,在上海市文廣局統(tǒng)籌下,上海演出行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合靜安區(qū)政府,在該區(qū)開始試點(diǎn)街頭藝人持證上崗。

    在王士平和王路平兄弟街頭表演的第七年,倆人掛上了“許可證”,他們終于不必東躲西藏。

    把街頭還給藝人

    在街頭呆了八個(gè)月,李雄剛已經(jīng)逐漸淡出了城隍廟手工藝的朋友圈,今年和城隍廟合同到期后,他打算不再續(xù)約。

    在城隍廟,他是老板,買主是顧客,買賣是個(gè)交易。但在街上,他是手藝人,行人是有緣人。他在家里花了一個(gè)月時(shí)間完成系列作品《外灘記憶》,但總琢磨著少點(diǎn)什么,但在街頭,路人對他的布局、裁剪、拼貼三言兩語的評價(jià)集合起來,思路就打開了。

    對李雄剛來說,街頭更大的收獲在于,他意識(shí)到自己這門手藝的價(jià)值。易拉罐環(huán)保,可操作性強(qiáng),便于推廣,如果作品更多地和傳統(tǒng)文化結(jié)合,還具文化傳承的意義。街頭賣藝,不但沒有降低他的身份,反而加深了他的文化內(nèi)涵。

    得到街頭藝人的許可證之后,張藝在微信朋友圈發(fā)了一條消息,圈內(nèi)很多專業(yè)音樂人都很感興趣。但也有人對街頭始終心懷抵觸,對他們來說,做街頭音樂有點(diǎn)像推銷員掃樓,厚著臉皮敲開每一戶的家門,企圖獲得他們的青睞。

    但最開始阻止張藝上街表演的恰恰是自己不夠好,只能唱口水情歌?!昂芏嗳藦慕诸^表演開始被認(rèn)識(shí),走向更好的舞臺(tái),甚至殿堂。但對我來說,街頭就是另一個(gè)殿堂,我想要這種轉(zhuǎn)身。”

    張藝喜歡在街頭表演“高級”的音樂,他的曲子多些爵士的味道,和城市的節(jié)奏融合在一起,和打扮入流的白領(lǐng)們相得益彰。

    他不希望音樂只有演播廳、晚會(huì)這樣有距離感的表演形式,也不希望街頭只能看到收割同情的乞討式賣藝。張藝鼓動(dòng)身邊的朋友向演藝協(xié)會(huì)提交申請,和自己一塊兒玩兒。第二批街頭藝人中,另一個(gè)吉他手靳揚(yáng)曾經(jīng)申請執(zhí)照在法國蓬比杜藝術(shù)區(qū)表演,他在意的,同樣是和朋友一起“嗨”的體驗(yàn)。

    雖然有人擔(dān)心兩把吉他在同一個(gè)場地演出會(huì)產(chǎn)生類似噪音的災(zāi)難效果,但靳揚(yáng)和張藝一起在上海商城前搭檔表演時(shí),效果比一個(gè)人演出好。靳揚(yáng)也曾經(jīng)為陸昕一的水晶球表演伴奏,各種藝術(shù)形式間,碰撞出各種可能性。

    6月1日,上海市第二批8位街頭藝人經(jīng)歷一個(gè)月的“街頭實(shí)習(xí)”之后,正式上崗,他們包括薩克斯藝人蘇嘉明、華俊、劉曉民,吉他彈唱藝人靳揚(yáng)、張藝,畫像藝人蘇楠,手工藝創(chuàng)作藝人陳超友。

    第二批藝人以80后為主,相較于去年10月25日上崗的首批8位藝人,他們的學(xué)歷層次提升,表演門類有所拓展。

    街頭的難題

    上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長韋芝把街頭藝人的出現(xiàn),比喻為在“這座城市蓋好的房子上,畫一幅讓人欣賞的畫,而不能把窗子糊掉”。但藝人并不是一張剪貼畫,允許個(gè)人免費(fèi)使用公共空間并進(jìn)行盈利性活動(dòng),在中國鮮有先例。

    街頭藝人持證上崗,上海已試點(diǎn)八個(gè)多月,很多管理經(jīng)驗(yàn)仍亟需積累和提高,而可供表演的公共空間奇缺仍是最大的問題。

    因缺乏法律保障,公共空間涉及諸多管理部門,場地限制是推廣復(fù)制的首要障礙。藝人的許可證僅限于靜安區(qū),甚至離開靜安區(qū)的三個(gè)試點(diǎn)商圈,都是無效的。常德路800秀的音樂表演招致周圍居民的投訴后,這一場地就只允許安排手工藝和視覺類演出。

    目前,16名藝人的演出時(shí)間、地點(diǎn),均有演出行業(yè)協(xié)會(huì)根據(jù)藝人提前一周提交的空閑時(shí)間安排。在記者看到的一張演出安排表上,藝人們像上下班一樣到點(diǎn)演出,按時(shí)下班,儼然上班族的時(shí)間表。

    冬寒夏暑,上海的梅雨季,好不容易排到班,下一天雨,這天的生意就泡湯了。這份“看天吃飯”的職業(yè),并不適合嚴(yán)格按照班點(diǎn)作息。

    街頭藝人項(xiàng)目推出伊始,曾引起市民的廣泛討論。對街頭藝人進(jìn)行篩選和管理,一部分市民是持懷疑和否定態(tài)度的。人們對街頭藝人有著流浪的吉普賽人式的浪漫想象,來去自由。他們憑什么被管理,又如何管理?

    韋芝和演藝協(xié)會(huì)的同事搜集了大量國外街頭藝人管理的資料發(fā)現(xiàn),美國、加拿大、荷蘭等幾乎所有國外街頭藝人發(fā)展繁榮的背后,都有政府部門科學(xué)的管理。

    曾任上海市政協(xié)常委的文藝評論家楊展業(yè)在去臺(tái)灣考察民間文化時(shí),非常欣賞臺(tái)灣文化的創(chuàng)造力和管理部門對民間文化的扶持。

    臺(tái)北市對街頭藝人的管理上已經(jīng)先行大陸十年。2005年,羅懷臻剛剛開始在人大呼吁關(guān)注街頭藝人時(shí),臺(tái)北市政府已經(jīng)頒布了《臺(tái)北市街頭藝人從事藝文活動(dòng)許可辦法》,讓街頭藝人從事表演活動(dòng)有章可循。

    目前,臺(tái)北市一年頒發(fā)1000多張組證照,每年舉行兩次公開“藝考”,通過率一般在20%以下。文化局公布68個(gè)公共空間作為“街頭藝人表演場地”,其中包括地鐵站、公園、廣場、商圈,以及部分景點(diǎn),表演時(shí)段沒有明確規(guī)定,一般為每天10:00-22:00。進(jìn)入這些場地表演的,必須是持證藝人。街頭藝人采取自由登記申請制度,每天固定時(shí)間在服務(wù)窗口抽簽決定當(dāng)天表演場地。如果抽到空簽,次日會(huì)有優(yōu)先權(quán)。

    同樣,街頭藝人的表演活動(dòng)如果違反社會(huì)治安相關(guān)條例,會(huì)受到撤銷甚至終止街頭藝人資格的處罰。

    為了支持街頭藝人常態(tài)化,王士平兄弟甚至準(zhǔn)點(diǎn)到街頭進(jìn)行表演推掉商演。但他也擔(dān)心,選拔頒證之后,那些技術(shù)不達(dá)標(biāo)但又想在街頭磨練的藝人怎么辦?比如最初的自己。

    陸昕一還身兼街頭藝人督導(dǎo)員,負(fù)責(zé)處理可能出現(xiàn)的突發(fā)狀況。他理解這個(gè)項(xiàng)目試點(diǎn)的不容易,也認(rèn)同協(xié)會(huì)每一步走得謹(jǐn)慎小心?!拔覀兡_下占了一塊空地,給場地方徒增工作量,如果沒有實(shí)際的效益,形式上的宣傳最終沒有實(shí)質(zhì)的意義。社會(huì)沒有義務(wù)向我們打開這扇門。只有表演有足夠的水準(zhǔn)被接納,我們才有可能滲透。是滲透,而不是鋪網(wǎng)?!标戧恳徽f。

    6月23日,深圳市福田區(qū)給68組街頭藝人頒發(fā)了首批藝人證,他們共分三個(gè)門類,表演藝術(shù)類11個(gè),視覺藝術(shù)類37個(gè),創(chuàng)意工藝類20個(gè)。深圳借鑒臺(tái)北模式,通過抽簽派號(hào)決定7月份的場地分配。

    深圳成為繼上海之后全國第二個(gè)嘗試對街頭藝人進(jìn)行管理的城市,深圳的步子邁得比上海大得多。

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