里昂的會晤

伊莎貝爾·博尼東·庫朗法 孟珂譯

畫里有好多動物。

沒錯，這里出現(xiàn)的三種動物都具有象征意義，畫家利用這些動物幫助表現(xiàn)這幅畫的主題。在畫面的右側，老鷹是奧林匹斯山眾神之王朱庇特的象征，通過他手中的閃電，我們也可以找到這位掌管雷電之神。拖著長長尾巴的孔雀是天后朱諾的象征，她是朱庇特的妻子。至于畫中的獅子，則是為了提醒人們，這一幕發(fā)生在里昂。

坐在獅子戰(zhàn)車里的女性是誰？

這位女性是里昂城的化身，她和左側遠處的風景都代表著里昂這座城市。那時的人們習慣于用頭戴形似城堡皇冠的女性來象征一座城市。比如，我們今天還可以在距離盧浮宮不遠的協(xié)和廣場上，看到很多這樣的女性雕塑（代表南特、里爾、里昂、馬賽、波爾多等），或者在火車站找到她們的身影（代表著火車的不同目的地）。

那些人坐在云上面！

這些人物飛在空中，說明他們都不是普通人。他們是法國的國王亨利四世和王后瑪麗·德·美第奇，在這幅畫中他們被神化了，分別以朱庇特和朱諾的樣子出現(xiàn)。“神化的人物肖像”（指具有神的特征的普通人）讓畫家可以利用裸體的方式來表現(xiàn)王后瑪麗·德·美第奇——這位托斯卡納大公爵的女兒。

為什么亨利四世握著瑪麗的手？

這幅畫展現(xiàn)的是這對夫婦第一次見面時的情景。畫家向我們展示了國王和他妻子的不同之處：他一只腳跨在老鷹身上，似乎非常急于離開。這并不是一次因為愛情而結合的婚姻，而是因為利益兩個人才走到一起?，旣悺さ隆っ赖谄嬖?600年12月5日就嫁給了國王。這次聯(lián)姻的目的是，國王為了得到未婚妻的嫁妝來挽救法國王室的國庫。

當婚禮在佛羅倫薩的托斯卡納舉行時，可能是由于亨利四世正忙于朝政，再加上和昂特拉格夫人的曖昧關系，他當時并沒有出席婚禮，而是只派去了促成這樁婚事的外交官。

拿著火炬的女性是誰？

女神海曼，她是婚姻之神。她位于畫面上方的突出位置，和藹的表情和作為保護者的姿勢表明，她將為這次貴族的聯(lián)姻賜福。畫面左上方的彩虹也象征著上天會保佑這對新人，把繁榮帶到這個國家。此外，朱庇特和朱諾身后的天使（赤裸身體的小孩）揮動著火炬，準備召回海曼女神。

這幅畫是為誰而作？

瑪麗·德·美第奇委托魯本斯為盧森堡宮總共創(chuàng)作了24幅裝飾畫，這幅是其中之一。在兒子路易十三結婚之后，作為母后的瑪麗·德·美第奇特別捐資修建了盧森堡宮，以遠離作為權力中心的盧浮宮。盧森堡宮現(xiàn)在是法國參議院的所在地。1610年亨利四世去世之后，王太后攝政，直到路易十三成年。這一批繪畫就見證了這一時期瑪麗·德·美第奇在生活與政壇上取得的榮耀。

與天花板和墻壁都布滿裝飾畫的盧浮宮阿波羅畫廊不同，盧森堡宮里的美第奇畫廊只有墻面掛有裝飾畫。今天，這些作品已經(jīng)全部保存到了盧浮宮，并在這里進行展出。

為什么要把這些裝飾畫轉移到盧浮宮呢？

盧森堡宮最初收藏油畫的房間在1800年經(jīng)歷了一次大規(guī)模的整修，人們在這里新修了一道樓梯，所以，在此期間只能把所有的油畫都轉移到另外的畫廊中保存。1815年，這些畫被轉移到了盧浮宮。

為什么整條畫廊里都是一位佛拉芒畫家的作品呢？

沒錯，魯本斯確實來自佛拉芒地區(qū)，但他的確是那個時代最著名的畫家。他曾多次為教會以及意大利王室、法國王室、英國王室和西班牙王室服務，是那個年代最炙手可熱、最高產的畫家。在17世紀初，法國幾乎沒有哪一位裝飾畫家有能力和魯本斯一樣，完成超過300平方米展廳里的裝飾畫。當西蒙·武埃這樣一批法國畫家還在意大利學習的時候，魯本斯的繪畫技藝已經(jīng)非常成熟了，在世界范圍內都享有盛譽。

魯本斯是一個人作畫嗎？

是的，因為瑪麗·德·美第奇皇后堅持所有的24幅畫都要出自魯本斯之手。這樣的要求是非常少見的，因為一般來說，當一間畫室的主人接受這樣的委托，他們只需要選擇繪畫的主題、描繪草圖，由畫室里的助手們完成剩下的部分。

他花了多長時間完成整條畫廊的作品？

總共耗時4年。如果考慮到如此浩大的工程是由魯本斯獨自一人完成的，他確實非常高效。魯本斯的作品采用的技法遠沒有揚·凡·艾克的細膩、精確，魯本斯選擇了大號的畫筆以適應繪畫的尺寸。在他看來，花費精力去仔細描繪在遠處看不見的細節(jié)毫無意義。如果觀賞者近距離觀察他的畫，便只能看到豪放的筆觸以及奶油狀的顏色。