搖滾音樂與生命之光的融合

陳月娥

摘 要：2001年，香港的女性導(dǎo)演拍北京，講述北漂年輕人的故事，而且還是和搖滾追夢(mèng)相關(guān)的劇情，劇中隨處可見新生代年輕人的困惑、新舊文化思潮的碰撞、改革與反叛充斥等氛圍。導(dǎo)演能夠把北京話展示得如此地道、如此合情合理還被觀眾接受，實(shí)屬不易。最關(guān)鍵的是影片不僅僅關(guān)注個(gè)體的命運(yùn)，還折射出對(duì)香港和北京文化背景差異下的文化交流與磨合的反思。

關(guān)鍵詞：搖滾 生命 人性

中圖分類號(hào)：G42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2015）02（a）-0241-02

該電影講述的是發(fā)生在北京的和音樂愛情相關(guān)的故事，由香港的著名合作人張婉婷導(dǎo)演、羅啟銳編劇，并請(qǐng)到了音樂教父羅大佑擔(dān)任音樂總監(jiān)。這是用全新的視角演繹北漂一族地下音樂人命運(yùn)與人生的故事，影片充滿了濃郁的北京味道，電影中隨處可見長(zhǎng)城、故宮、四合院等具有明顯的地方特色標(biāo)志，古老斑駁城墻的背景，和年輕一代成長(zhǎng)的不斷變異的社會(huì)環(huán)境，襯托出在特定環(huán)境下新生代中國人的人生。香港導(dǎo)演看北京的變化更具沖擊力，文化差異產(chǎn)生的對(duì)比讓影片主題更加深刻。

1 女性導(dǎo)演·獨(dú)特視角

導(dǎo)演張婉婷是該研究者非常喜歡的女性導(dǎo)演，在香港也有很高的聲譽(yù)，她的每部片子都是直刺人的靈魂，有非常深的內(nèi)涵，能打動(dòng)人心，有很強(qiáng)的觀眾市場(chǎng)。她拍出了很多年輕一帶的心聲，對(duì)生活的絕望，對(duì)社會(huì)的憤慨等，社會(huì)價(jià)值性很強(qiáng)。她自己很喜歡搖滾樂，這次想拍一個(gè)從未有人拍過，充滿對(duì)比的北京。而且她自己就有這方面的理想，從某種程度上說，這是她的成長(zhǎng)經(jīng)歷的真實(shí)寫照。她還自組樂隊(duì)為《北京樂與路》開路，在新片上映期間巡回演出，在北京則邀請(qǐng)了人氣搖滾樂隊(duì)“唐朝”來表演。

《北京樂與路》雖然表面講述的是男女之情，但導(dǎo)演的意圖顯然不止于此，隱藏在愛情之后的寫實(shí)，影片無處不在的對(duì)童年，家庭成長(zhǎng)環(huán)境，個(gè)人的人生追求與殘酷現(xiàn)實(shí)生活等矛盾進(jìn)行描述穿插，表達(dá)對(duì)人生的無奈和生活的控訴。男女主人公仍舊是如此的般配，但講人生際遇，很多數(shù)殊途同歸，或令很多人有所體悟。影片的搖滾音樂，叛逆的風(fēng)格和憤俗的個(gè)性，把年輕人的激情和沖動(dòng)表現(xiàn)的淋漓盡致，讓年輕一帶大呼過癮，有那種熱血涌心坎上的暢快，畢竟，年輕的歲月是最讓人懷念的，里面沒有責(zé)任和負(fù)擔(dān)，沒有壓力，沒有義務(wù)，有的是盡情的放松和快樂！

2 年輕的青春·絕望與希望

影片中的男女主人公，代表中新中國的年輕一代，同樣是青春逼人的新生勢(shì)力，她們需要更多的關(guān)注與重視。退卻了“文革”的影響，接受的是傳統(tǒng)的教育，生活環(huán)境卻在飛速變化之中，物欲橫流，金錢世俗等觀念一股腦兒塞進(jìn)她們的大腦，使她們?nèi)松鷳B(tài)度很容易發(fā)生轉(zhuǎn)變，不會(huì)像上一輩那樣守著一輩子的約定，且顯得更為積極與荒唐。崇尚自由，靈魂解放，活出自我，堅(jiān)持自我個(gè)性與特色，是那一輩年輕人的共性。耿樂，他本人就是學(xué)美術(shù)出身，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院的高材生，極富藝術(shù)家氣息，最終卻走上了職業(yè)演員的道路，他來飾演“平路”，非常貼合角色需求，人生該走什么樣的路，活出什么樣的色彩才是真實(shí)的，自由的，散漫的，他，一直在追尋自我的路上。在香港長(zhǎng)大的創(chuàng)作樂手Michael，則是代表著新型文化沖擊的因素，他的出現(xiàn)，因一次意外留在北京，遇上了北漂想要實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的平路和內(nèi)心反叛卻又深情的艷舞女郎楊穎，從此，三個(gè)人開始了剪不斷理還亂的江湖情仇。

舒淇扮演的楊穎，文藝且不失自我本色，幾分妖嬈，但內(nèi)心卻對(duì)愛情非常執(zhí)著，這是很多從鄉(xiāng)下來到大城市打拼的年輕女性的代表。很多年青一代懷揣夢(mèng)想來到北京打拼，青春逝去之后，卻還留下無聲的嘆息，很多人會(huì)哀嘆命運(yùn)的不公，但失敗的人總是多于成功的人，這是不爭(zhēng)的事實(shí)一。楊穎，對(duì)別人可以是飛揚(yáng)跋扈，不管不顧，但當(dāng)面對(duì)男朋友搖滾樂手平路，她卻常存一顆溫柔體貼的心。當(dāng)遇到年輕的香港青年，這三個(gè)人產(chǎn)生了一段錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，展開了一段奇異的走穴（下鄉(xiāng)演唱）旅程。故事以北京的流行音樂為敘事背景，展示的是北漂音樂人的苦與樂。影片中無處不在的感人音樂，是一大亮點(diǎn)。作為最前沿音樂的集中地，受到西方音樂沖擊和中國傳統(tǒng)音樂影響的因素，穿插的搖滾樂，會(huì)讓人隨著音樂的旋律搖擺，忘卻暫時(shí)的苦惱，釋放自我真實(shí)的內(nèi)心。在燈紅酒綠之中，我們看到了很多年輕人的努力，執(zhí)著，在挫折之后的不言放棄，對(duì)生命的真誠，對(duì)人生的奮斗，這是濃縮的小北京的世界縮影，無論結(jié)果怎樣，這群活在社會(huì)邊緣的年青人，為了愛情、事業(yè)、理想，都無悔地把生命燦爛的燃燒著，雖然是無言的結(jié)局，但是，至少，他們?cè)?jīng)為了夢(mèng)想而努力過，付出過，現(xiàn)在的我們，還剩下什么？

3 香港與北京的文化差異沖擊

影片拍攝于香港回歸之后，雖然當(dāng)時(shí)沒有大量的香港電影人北上拍電影分票房，但十年前導(dǎo)演張婉婷卻能把視角關(guān)注到北京和香港的文化差異，這是明智之舉。劇中吳彥祖扮演的Michael這個(gè)角色，根在中國，雖是中國人，但從小接受的是西方教育，思維方式也是非常西化的，這種矛盾體現(xiàn)在他身上就會(huì)感覺不中不西，亦中亦西。他不想按照父輩的安排來生活，不想成為人生的傀儡，但他內(nèi)心對(duì)安穩(wěn)生活的順從又不能讓他做出所有反叛的決定。張婉婷對(duì)于青春的沸騰、時(shí)代的喧囂、人性的浮夸等做了真實(shí)到位的描述，于是《北京樂與路》中的一切都變得粗糙而真實(shí)?；疑炜障碌镍澴?、樓群，多元混雜的人流車流等現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景構(gòu)圖，平路企圖用自己強(qiáng)烈個(gè)人色彩的音樂風(fēng)格，能在中國闖蕩出一番名堂。他對(duì)自己的音樂很有信心，甚至孤傲，但內(nèi)心卻非常敏感，自卑，情緒容易反復(fù)，這是很多音樂人和藝術(shù)家的共性。當(dāng)?shù)氐赖谋本┪幕錾戏浅＜澥可踔翈в袃?yōu)越感的港式西洋文化，很快便敗得一塌糊涂，就如同影片的平路碰見了Michael，特別是只有一個(gè)女主角的時(shí)候，情節(jié)便開始變得復(fù)雜，這對(duì)于她們?nèi)说目简?yàn)，實(shí)則是對(duì)北京文化何去何從的拷問。

影片中的語言非常真實(shí)，直接，平易近人，讓觀影的觀眾覺得如同街頭巷尾隨處可聽見的口語，這是影片的真實(shí)之處。平路無處不在的熱血，讓人深有同感并有幾分沖動(dòng)拋開現(xiàn)在的一切去發(fā)泄一番的認(rèn)同感，這是導(dǎo)演對(duì)人性把控的到位，每個(gè)人的青春，都有叛逆的時(shí)候，都曾有追逐夢(mèng)想的階段，只是很多人為了向生活低頭，在青春還沒開始燥熱的時(shí)候已經(jīng)步入中年，這就是導(dǎo)演想讓我們反思的地方，影片無處不在的自由，讓我們想到了《陽光燦爛的日子》里自由自在的大小孩們。劇中語言的灑脫自然使幾個(gè)主人公平添了幾分生氣、活氣。平時(shí)不敢毛人壞孩子們的惡狀盡顯了，也博得平時(shí)不敢罵人的觀眾會(huì)心一笑，默契十足。

《北京樂與路》對(duì)生活底層的真實(shí)描述，讓影片有了直擊心靈、拷問魂靈的深度。由于生活所迫，大勢(shì)所趨，人必須先養(yǎng)活自己才能生存，才有追逐夢(mèng)想的機(jī)會(huì)和繼續(xù)下去的勇氣，因此，影片中對(duì)于“走穴”做了重要描述。觀眾注意到了，在離北京這個(gè)燈光璀璨城市的不遠(yuǎn)之處的小村莊，破落的帳篷里，是我們青春逼人的主人公，與大北京的明顯對(duì)比是，沒有高樓大廈，沒有實(shí)施齊備的演出設(shè)備和場(chǎng)所，但有排隊(duì)想看美女脫衣的打工民眾。當(dāng)鏡頭默默注視著擠在檢票口的熱情觀眾，突然顯得安靜，明顯的對(duì)比也刺痛了無數(shù)人的內(nèi)心，我們也感受到了影片作者意念的沉重。

不能再簡(jiǎn)陋的演出現(xiàn)場(chǎng)，代表中國潮流音樂未來的披頭士們?cè)诤?jiǎn)陋的舞臺(tái)上狂歌勁舞，或內(nèi)心的嘶吼，雖然現(xiàn)場(chǎng)很多人表示聽不懂或搖頭無語。這種無聲的對(duì)話，正是音樂先鋒們內(nèi)心深處的無奈，現(xiàn)場(chǎng)觀眾參差不齊，甚至有流浪漢或小攤小販，他們最期待的是樂隊(duì)之后的表演，即所謂的艷舞表演，其實(shí)，這在國內(nèi)是非法演出，必須要被取締的。那些糟老頭或單身漢的百無聊賴，他們?cè)谟^賞艷舞時(shí)表現(xiàn)出的躁動(dòng)和饑渴令人恐慌，但他們這些真實(shí)存在的消費(fèi)群體卻是職業(yè)音樂者們活下去的經(jīng)濟(jì)命脈，恍惚之間，好似這些人才是影片的主角，而我們的音樂追夢(mèng)人，好似臺(tái)上的小丑一般，或扭捏或搖擺，永遠(yuǎn)無法掌控自身的命運(yùn)。披頭士們?cè)谶@些演出中一次次看到自己的失敗，獨(dú)自安撫多次被踐踏的尊嚴(yán)和內(nèi)心。

4 死亡與重生·精神上的未來

平路的死亡在某種程度上象征著年輕一代理想的破滅與失敗，讓人心酸的落淚。他對(duì)音樂的追求已溶入了自己的生命，凄婉哀絕。這個(gè)結(jié)局，似在一開始就已注定，青春，需要用鮮血來祭奠。劇中的音樂追夢(mèng)人，最終找回自我，找到了適合自己的旋律，配合影片的音樂，晚安，北京，進(jìn)入無聲的寂靜的夜晚，承載了太多年輕人的悲歡離合，該放手了，死亡，只是肉體的離去，而精神上的追求與對(duì)夢(mèng)想一如既往的追求，卻從未泯滅，一代又一代的年輕人，仍然在追夢(mèng)的路途上挑戰(zhàn)自我，這是影片關(guān)于希望的表達(dá)，對(duì)未來，我們必須自信。

我一直記得這樣的臺(tái)詞：“墨西哥有種魔豆教跳豆，能跳得很高?！保ǘ巩?dāng)然不會(huì)跳，是因?yàn)槎怪械男∩环N白色笑蟲，不斷頑強(qiáng)的抗?fàn)幭胍獩_破這外部“枷鎖”），人生，不正是這樣的么？因?yàn)楸话?，看不到外面的世界，想要去掙脫，想要通過自己的努力和奮斗去爭(zhēng)取，這就是關(guān)于夢(mèng)想與生命的故事，讓人暗自流淚在搖滾歌聲中，讓每個(gè)觀眾都回想起十年前年輕的自己，因?yàn)檎J(rèn)真，所以，要為了自己的夢(mèng)想，不斷前行，認(rèn)真活著，人生才更加有意義。而太多的人，選擇了按部就班，選擇了服從，這就是，大多數(shù)人的命運(yùn)。

中國年青一代音樂人的生命、關(guān)于搖滾和未來的聲音，在都市的暗夜里繼續(xù)，為我們留下一段關(guān)于生命關(guān)于搖滾的記憶。搖滾音樂在年輕一代的生命之光里不斷閃爍，煥發(fā)出更加迷人的光彩。