淺析圖像對繪畫發(fā)展的影響

魯　笛，袁　藝（.中南財經(jīng)政法大學武漢學院　湖北 武漢 430000；.武漢工商學院　湖北 武漢 430000）

淺析圖像對繪畫發(fā)展的影響

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（1.中南財經(jīng)政法大學武漢學院湖北 武漢 430000；2.武漢工商學院湖北 武漢 430000）

進入視覺圖像時代，要解決當代視覺語言的問題，藝術(shù)家無法回避圖像所帶來的影響，這也是藝術(shù)家要不斷努力研究和創(chuàng)新的出路。另外，藝術(shù)家也意識到了圖像的局限性，他們在嘗試吸取圖像的特征時又超越圖像并重構(gòu)自我藝術(shù)精神。

圖像；繪畫；攝影

在我們的生活中，到處充滿著各類視覺圖像，比如攝影、廣告、電影、書籍雜志等等，每一個人都在制造圖像和讀取圖像。圖像以不可抵擋的力量改變著人們的視覺經(jīng)驗，與此同時，圖像也被自然而然地運用到藝術(shù)創(chuàng)作之中，圖像特殊的視覺效果啟發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。但凡事都具有兩面性，圖像究竟帶給繪畫發(fā)展又有哪些影響呢？

一、圖像對繪畫發(fā)展的有利影響

毫無疑問，圖像對繪畫的發(fā)展提供了各種便利，由于攝影的方式與傳統(tǒng)繪畫觀察寫生的方式十分類似，因此，藝術(shù)家立刻將攝影圖像運用到藝術(shù)創(chuàng)作之中。米勒就認為攝影可以當作一種參考資料。馬蒂斯也說：“攝影可以提供十分寶貴的圖像資料，從這一方面來說，任何人都不能否定其存在的價值?！睌z影作為記錄現(xiàn)實的手段，提供了最寶貴的圖像資料成為了它最大的功能之一。我們知道在古代藝術(shù)家收集創(chuàng)作資料主要靠速寫和默寫等方法。藝術(shù)家創(chuàng)作一幅油畫一般需要花費幾個月甚至長達幾年的時間去收集創(chuàng)作資料，這些資料包括各類人物、動物、植物速寫等等。由于攝影技術(shù)的出現(xiàn)，使得藝術(shù)家收集藝術(shù)創(chuàng)作資料形式變得更加多樣化，攝影的記錄也會變得更加全面且豐富。另外那些轉(zhuǎn)瞬即逝的場景也有了再現(xiàn)的可能性，這是藝術(shù)家無法短時間用眼睛捕捉到的，從而大大簡化了藝術(shù)家的創(chuàng)作前期準備過程。而這些圖像資料在攝影出現(xiàn)之前卻只能依靠藝術(shù)家的生活經(jīng)驗和想象力來彌補，但是這樣所能記錄下來的圖像資料畢竟還是十分有限和不完整的。不可否認，攝影的使用開拓了藝術(shù)家的表現(xiàn)范圍，使藝術(shù)家對生活的表現(xiàn)更加全面而深刻。如今越來越多的藝術(shù)家隨身攜帶的已不是速寫本而是一臺數(shù)碼相機。

圖像的出現(xiàn)節(jié)省了藝術(shù)家將自然事物搬進平面畫布所花費的時間，17世紀的荷蘭，出現(xiàn)了美術(shù)史上一位偉大的藝術(shù)家維米爾。據(jù)考證維米爾在進行藝術(shù)創(chuàng)作時利用了類似于攝影里的暗箱，據(jù)說他有可能是將攝影圖像直接投射到畫布上。然后再根據(jù)投射的圖像勾畫輪廓和上色，所以，其作品總是讓人感覺像攝影的作品。

有一句名言說：“上帝為你關(guān)上了一扇門，同時也就為你打開了一扇窗?！碑斎藗冞€在為繪畫的前景困擾時，沒有想到正是圖像的出現(xiàn)推動了繪畫的多元化發(fā)展。

二、圖像對繪畫發(fā)展的不利影響

借助圖像的視覺語言，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來方便的同時，也讓藝術(shù)家對圖像產(chǎn)生了很強的依賴性。在古代，速寫和默寫訓練是培養(yǎng)一個藝術(shù)家扎實造型能力的重要環(huán)節(jié)，也是藝術(shù)家在創(chuàng)作作品前收集創(chuàng)作資料應(yīng)具備的一種能力?，F(xiàn)在由于藝術(shù)家過于依賴圖像使得藝術(shù)家默記能力下降，對生活的觀察能力也減弱，想象力匱乏。雖然有圖像的幫助，但是還是缺乏對形象深入把握的能力。而這些能力對于一個成功的藝術(shù)家來說應(yīng)該是必備條件。通常一個藝術(shù)家在創(chuàng)作一件藝術(shù)作品的時候，腦海中就已經(jīng)有了一幅畫面，藝術(shù)家通過速寫或是默寫等方式，將腦海中的畫面轉(zhuǎn)換到畫布上來，此時，畫面構(gòu)圖、人物結(jié)構(gòu)分布等等都已經(jīng)處理完成。所以說藝術(shù)家其實并不是在畫布上才使得創(chuàng)作形象栩栩如生，而是形象先要在腦海中，然后在把那一層層面紗給揭開。

此外，瞬息即成的視覺圖像是無法與藝術(shù)家畫筆下的豐富視覺形象相比較的。藝術(shù)家的雙眼通過長期專業(yè)的訓練，它可以敏感的捕捉到自然界豐富的色彩變化，同時藝術(shù)家還可以根據(jù)自身對不同色彩的喜好和認識進行主觀上的處理，創(chuàng)造出富有藝術(shù)家獨特個性特征的畫面語言。假如單純的利用攝影圖像進行藝術(shù)創(chuàng)作，沒有根據(jù)藝術(shù)家的主觀情感進行強化，就會使畫面的色彩單調(diào)乏味，就會使藝術(shù)作品畫面空洞無力，無法打動觀看者的心。這是因為，圖像中的色彩比我們雙眼實際觀察到的要單調(diào)沉悶的多。攝影圖像是無法代替自然界豐富的色彩變化的。攝影圖像減弱了自然界的色彩變化，更加減弱了藝術(shù)家的情感。

藝術(shù)家如果過于依賴圖像，對圖像提供的信息缺乏應(yīng)有的取舍和轉(zhuǎn)換，一味的照搬圖像，必然會造成畫面主次關(guān)系混亂。藝術(shù)家最終呈現(xiàn)在畫布上的藝術(shù)作品應(yīng)該是通過人腦的主觀反應(yīng)，在記錄真實的同時又不失藝術(shù)家的主觀處理。

總之，圖像對于繪畫的發(fā)展既有利也有弊，如果不能合理地利用圖像，就會對藝術(shù)創(chuàng)作帶來不利的影響。在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中，我們應(yīng)當盡量避免和克服圖像所帶來的負面作用，揚長避短，有效地利用好它。必須明確圖像只是一種反映媒介，是輔助藝術(shù)家進行藝術(shù)創(chuàng)作的工具，而不能用它替代體驗生活本身。

[1]朱其.新藝術(shù)史與視覺敘事[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2003.

[2][美]H.H.阿納森.西方現(xiàn)代藝術(shù)史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2003.

[3]黃斐.淺談圖像時代的繪畫實踐[D].杭州：中國美術(shù)學院，2008.

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