莫扎特女高音音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)K528研究

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莫扎特女高音音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)K528研究

李?yuàn)檴?br/>（淮南師范學(xué)院 音樂(lè)舞蹈學(xué)院，安徽 淮南 232000）

莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)是其聲樂(lè)作品的重要組成部分，作品K528“Bella mia fiamma ... Resta oh cara”更是女高音音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)的經(jīng)典作品。本文從這首作品的創(chuàng)作來(lái)源、本體結(jié)構(gòu)及訓(xùn)練細(xì)節(jié)等方面入手進(jìn)行分析、闡述，歸納總結(jié)了自己的心得，希望引起更多的人來(lái)關(guān)注并演唱此類作品。

莫扎特；音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)；K528

在莫扎特一生的藝術(shù)創(chuàng)作中，聲樂(lè)作品占據(jù)主要的位置。但我國(guó)的聲樂(lè)愛(ài)好者和學(xué)習(xí)者更為熟悉的是他創(chuàng)作的優(yōu)美的歌劇詠嘆調(diào)以及藝術(shù)歌曲，對(duì)于莫扎特的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)這一特殊的聲樂(lè)體裁的了解和使用并不多。而對(duì)于K528這首作品的演唱與研究更是少之又少了。

一、作品K528“Bella mia fiamma…Resta,oh cara”來(lái)源

人聲加樂(lè)隊(duì)是莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)的主要演唱形式，絕大多數(shù)作品用較小型的純樂(lè)隊(duì)或弦樂(lè)隊(duì)伴奏，現(xiàn)在為了教學(xué)與演出的需要常采用改編自樂(lè)隊(duì)總譜的鋼琴伴奏來(lái)演唱。莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)K528“Bella mia fiamma…Resta，oh cara”是莫扎特于1787年為女高音歌唱家JosefaDuschek量身定做的。1787年的莫扎特已進(jìn)入他的藝術(shù)創(chuàng)作高峰期，K528就是在此階段內(nèi)創(chuàng)作出的藝術(shù)珍品。它能充分體現(xiàn)莫扎特后期作品的藝術(shù)風(fēng)格，具有很高的藝術(shù)魅力和研究?jī)r(jià)值。

二、作品K528的分析

作品K528“Bella mia fiamma…Resta，oh cara”采用的是“宣敘調(diào)加詠嘆調(diào)”兩大體裁相結(jié)合的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，是具有獨(dú)立歌曲性質(zhì)的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)。它有相對(duì)完整的戲劇情節(jié)，主要是描寫歌者對(duì)愛(ài)情生離死別的悲歌，有較大的情緒起伏也有人物細(xì)微的內(nèi)心變化。在音樂(lè)表現(xiàn)手法上，敘述與抒情相結(jié)合，人聲與樂(lè)隊(duì)完美融合，在相對(duì)的時(shí)間內(nèi)達(dá)到藝術(shù)上的獨(dú)立與完整，具有很高的藝術(shù)魅力和價(jià)值。

（一）宣敘調(diào)的音樂(lè)分析

有相當(dāng)一部分學(xué)習(xí)歌唱的人會(huì)輕視宣敘調(diào)的重要性，其實(shí)宣敘調(diào)在歐洲歌劇產(chǎn)生的初期具有很重要的地位，當(dāng)時(shí)的詠嘆調(diào)地位反而不如宣敘調(diào)。中世紀(jì)的格里高利圣詠中出現(xiàn)了敘述性歌詞風(fēng)格，這種歌唱風(fēng)格使歌唱旋律在有重音的節(jié)奏下自由的演說(shuō)，感覺(jué)像是在和聲上說(shuō)話，這是歌劇中宣敘調(diào)的前身。巴洛克時(shí)期的作曲家蒙特威爾第致力于歌劇戲劇性的音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格探索，側(cè)重于發(fā)掘宣敘調(diào)的感染。古典主義時(shí)期宣敘調(diào)逐漸有了伴奏，有了一定的音樂(lè)性，出現(xiàn)了“詠嘆調(diào)”。在莫扎特的歌劇中，大量的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)交替使用，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)并重共同推動(dòng)音樂(lè)情節(jié)的發(fā)展。

作品K528中的宣敘調(diào)在整部作品中占用及其重要的地位，是人物情緒變化起伏的重要表現(xiàn)形式，也是情節(jié)推動(dòng)的必須。這首作品的宣敘調(diào)共有三十六小節(jié)，但在歌詞上卻占了整部作品的一大半。宣敘調(diào)給戲劇情節(jié)以鋪墊，推動(dòng)著戲劇情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)戲劇沖突的感染力。研究這首作品必須要對(duì)其宣敘調(diào)給予足夠的重視。宣敘調(diào)的歌唱部分以弱起節(jié)奏為主，伴奏多為柱式和旋。樂(lè)句與樂(lè)句之間的間奏多為流動(dòng)的旋律，抒情性較強(qiáng)，對(duì)劇情的推動(dòng)和人物內(nèi)心的刻畫起到了重要的作用。

（二）詠嘆調(diào)的音樂(lè)分析

詠嘆調(diào)部分的音樂(lè)調(diào)性布局基本上是以同一調(diào)性——C大調(diào)貫穿始終的，中間有一定的離調(diào)傾向。結(jié)構(gòu)上是比較復(fù)雜的二部曲式，也可以說(shuō)是兩種速度的曲式（Two—tempo forms）。第一部分從第38小節(jié)開始至第117小節(jié)結(jié)束是兩個(gè)反復(fù)的大樂(lè)段A，A’。其中A為第38到71小節(jié)，A’為第72到117小節(jié)，音樂(lè)速度為行板（Andante）。第二部分從第118小節(jié)開始到全曲結(jié)束（第233小節(jié)），音樂(lè)速度則變成快板（Allegro）。第一部分的感情表現(xiàn)較之第二部分更側(cè)重于內(nèi)在，第二部分在情感表現(xiàn)是則更為激烈。伴奏的形式也從第一部分的柱式和旋為主轉(zhuǎn)向分解和旋為主，音樂(lè)變得更加流動(dòng)，情緒上則更加熱烈、急切和堅(jiān)定。

三、作品K528“Bella miaf iamma…Resta,oh cara”的演繹

（一）演唱前的準(zhǔn)備

1.風(fēng)格的把握

演唱好莫扎特的聲樂(lè)作品并非易事，它需要歌唱者做大量的功課。莫扎特的聲樂(lè)作品堪稱“Bel canto”風(fēng)格的典范，在演唱作品K528之前，首先要對(duì)莫扎特生活年代的音樂(lè)風(fēng)格有所把握。那一時(shí)期“Bel canto”唱法的風(fēng)格可以概括為“元音純正，吐字清晰，聲區(qū)統(tǒng)一，音階均勻，氣息飽滿，音調(diào)準(zhǔn)確，音域?qū)拸V，強(qiáng)弱自如，連音流暢，句法完美和嗓音靈活”。但演唱好莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)僅僅掌握那個(gè)時(shí)期的時(shí)代風(fēng)格還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，歌唱者還需要對(duì)莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)有正確的認(rèn)知。首先，演唱他的聲樂(lè)作品要具有典雅流暢、秀麗明朗的演唱風(fēng)格，不能使用過(guò)度夸張的聲音、表情和力度對(duì)比。音量要適中，要優(yōu)雅從容，要柔和連貫。再者，演唱莫扎特的聲樂(lè)作品節(jié)奏要平穩(wěn)規(guī)整，不可隨意改變速度，不可使速度忽快忽慢，任意伸縮變化；起音音準(zhǔn)要求準(zhǔn)確，不可出現(xiàn)上下滑音；對(duì)譜中標(biāo)注的自由延長(zhǎng)要適可而止；沒(méi)有延長(zhǎng)音記號(hào)的結(jié)尾高音不能隨意發(fā)揮，破壞音樂(lè)的整體性和風(fēng)格。

2.音色的要求

掌握歌唱莫扎特聲樂(lè)作品的基本風(fēng)格和要求是唱好他作品的前提。有了這樣的認(rèn)識(shí)后就需要歌唱者從自己的“音色庫(kù)”中尋找“莫扎特聲音”。就聲樂(lè)演唱個(gè)體而言，每個(gè)經(jīng)過(guò)系統(tǒng)訓(xùn)練的歌唱者都會(huì)有自己的“音色庫(kù)”，在演唱實(shí)踐過(guò)程中，會(huì)從“音色庫(kù)”中選取恰當(dāng)?shù)穆曇魜?lái)表達(dá)情感，塑造音樂(lè)形象?！澳芈曇簟笨偟膩?lái)說(shuō)，特別是針對(duì)女高音講，其聽覺(jué)感覺(jué)可用“純凈、高貴”來(lái)形容。聲樂(lè)圓潤(rùn)，氣息穩(wěn)定、沉著，音色明亮、柔和，聲音位置統(tǒng)一。在這首作品中，女主角需要表達(dá)對(duì)愛(ài)人的思念，也要表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和痛恨，聲音要流暢，氣息要堅(jiān)實(shí)，要有爆發(fā)力。

3.技術(shù)（音準(zhǔn)、語(yǔ)言）要求

歌唱技術(shù)是聲樂(lè)藝術(shù)的先決條件，作品K528篇幅較長(zhǎng)，音域?qū)拸V，情緒變化豐富，具有較高的演唱難度。這就要求歌唱者經(jīng)過(guò)系統(tǒng)規(guī)范的聲音訓(xùn)練，能自如的控制氣息，有很好的呼吸支持。這首作品中多次出現(xiàn)了不協(xié)和音程三全音，以這種不協(xié)和的音程來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的緊張和不安。這就要求歌唱者在音準(zhǔn)上做好充分的準(zhǔn)備訓(xùn)練才不會(huì)感到吃力。

（二）演唱作品K528的準(zhǔn)備訓(xùn)練

1.音準(zhǔn)的訓(xùn)練

音準(zhǔn)與節(jié)奏的練習(xí)是唱好一首作品的首要前提。作品K528中宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)部分都有較難把握的音準(zhǔn)問(wèn)題。比如：宣敘調(diào)中第五小節(jié)出現(xiàn)的小字二組#d、小字二組#c；第12小節(jié)出現(xiàn)的小字一組g到小字二組#c增四度音程；第21小節(jié)出現(xiàn)的小字二組#g到a下行減七度；第23小節(jié)上行半音小字二組be到e；第34小節(jié)小字二組的bd到小字一組的e減七度等都要單獨(dú)練習(xí)。

2.節(jié)奏的訓(xùn)練

廣義上的節(jié)奏不僅僅是指音符的長(zhǎng)短，還包括節(jié)拍、速度等的變化。在作品K528中隨著音樂(lè)情緒和情節(jié)的發(fā)展，拍子和速度都有相應(yīng)的調(diào)整。宣敘調(diào)是4/4，速度是行板，稍慢。詠嘆調(diào)第一部分為3/4，速度為行板，較之宣敘調(diào)更沉穩(wěn)。詠嘆調(diào)第二部分速度變成快板，拍子變?yōu)?/2。這種節(jié)拍與速度的調(diào)整提高了音樂(lè)的表現(xiàn)力，豐富了人物內(nèi)心情緒的變化。

作品K528“Bella mia fiamma…Resta，oh cara”宣敘調(diào)的樂(lè)句多為弱起，休止符大量使用，演唱過(guò)程要做到心中有數(shù)。由于宣敘調(diào)人聲部分的伴奏多為一個(gè)和旋的延音，給歌唱者以自由的感覺(jué)。其實(shí)不然，宣敘調(diào)的節(jié)奏往往是和歌詞的重音與語(yǔ)氣息息相關(guān)，不能隨意打亂原有的節(jié)奏，破壞作品的平衡與完整。詠嘆調(diào)部分出現(xiàn)的連續(xù)三全音會(huì)讓歌唱者產(chǎn)生漸快的錯(cuò)覺(jué)，造成演唱時(shí)越唱越快，這樣表現(xiàn)人物內(nèi)心的糾結(jié)與不安的情緒會(huì)被破壞。其中最后的兩個(gè)三全音程的節(jié)奏由之前的八分音符變成附點(diǎn)八分音符，使音樂(lè)更具推動(dòng)性。在演唱的過(guò)程中應(yīng)準(zhǔn)確把握。音準(zhǔn)、節(jié)奏、節(jié)拍、強(qiáng)弱、快慢等的變化是音樂(lè)表現(xiàn)手法的基本要素，學(xué)習(xí)任何一首作品都需要認(rèn)真掌握，莫扎特正是通過(guò)對(duì)這些音樂(lè)基本要素的巧妙安排來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)的魅力。要想唱好這首作品，學(xué)習(xí)和掌握這些要素十分重要。

3.語(yǔ)言的訓(xùn)練

在歌唱意大利語(yǔ)言的作品前應(yīng)針對(duì)歌詞采取以單詞為基礎(chǔ)，以樂(lè)句為單位，以樂(lè)段為階段，逐字逐句結(jié)合音樂(lè)節(jié)奏的讀詞訓(xùn)練。同時(shí)還要求帶有正確的歌唱空間位置，結(jié)合歌唱的呼吸進(jìn)行訓(xùn)練。在這一訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)注意元音的連貫和位置的統(tǒng)一。語(yǔ)言的重音也尤為重要，它將直接影響的歌唱時(shí)氣息運(yùn)動(dòng)的著力點(diǎn)。注意開頭與結(jié)尾，開頭要果斷準(zhǔn)確，尾巴要清晰，位置不能太過(guò)靠前或靠后。語(yǔ)言的準(zhǔn)確與聲音的流暢相結(jié)合。同一歌詞的重復(fù)演唱時(shí)也要注意位置的統(tǒng)一，同時(shí)又要注意音準(zhǔn)和節(jié)奏的變化，要在情緒、速度和細(xì)微之處多加用心，仔細(xì)揣摩作者的意圖，體味其在戲劇發(fā)展中的作用才能更好的完成演唱中的二度創(chuàng)作。

4.呼吸的訓(xùn)練

作品的宣敘調(diào)，以開頭為例：音樂(lè)以緩慢的速度進(jìn)來(lái)，通過(guò)小切分再到第二小節(jié)的三十二分音符使音樂(lè)有了情緒上的推動(dòng)。小字二組的f的起音絕不能帶有滑音，應(yīng)在三十二分音符起音的時(shí)候準(zhǔn)備好吸氣并將此音高歌唱的狀態(tài)提前做到位，然后跟和旋一起出來(lái)。這種起音方式在宣敘調(diào)中多次出現(xiàn)，因此要在每一句做反復(fù)練習(xí)。宣敘調(diào)中出現(xiàn)了大量的弱起樂(lè)句，一般來(lái)講弱起的樂(lè)句呼吸更容易出現(xiàn)問(wèn)題（比如“倒抽”），因此正確的弱起呼吸訓(xùn)練顯得尤為重要。筆者認(rèn)為呼與吸都應(yīng)在拍子上進(jìn)行，而不能在休止符后倉(cāng)促起音，氣息的支點(diǎn)在元音上，走在強(qiáng)拍上，不能在弱位置的音上耗費(fèi)過(guò)多的氣力。

四、演唱作品K528“Bella mia fiamma…Resta,oh cara”對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)和教學(xué)的意義

莫扎特的音樂(lè)典雅、流暢，不允許夸張的感情表現(xiàn)和過(guò)度的力度對(duì)比，對(duì)于規(guī)范歌唱者的音色和發(fā)聲技術(shù)有著不可替代的作用。與歌劇詠嘆調(diào)相比，莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美、線條連貫，要求以中等音量的優(yōu)雅、從容的聲音作柔和、連貫的演唱，能使聲樂(lè)學(xué)習(xí)者能有效地避免過(guò)分使用嗓音本錢，從而有利于延長(zhǎng)歌唱壽命。而且，對(duì)于生活在當(dāng)代的大部分歌唱者來(lái)說(shuō)，能在歌劇舞臺(tái)上演繹歌劇詠嘆調(diào)是可望而不可即的奢望，提供給我們更多的是以音樂(lè)會(huì)形式的演唱或比賽的機(jī)會(huì)。莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)作品K528“Bella mia fiamma…Resta，oh cara”這首具有獨(dú)立性質(zhì)的為音樂(lè)會(huì)而創(chuàng)作的聲樂(lè)體裁更容易提供給歌唱者完整表現(xiàn)其藝術(shù)魅力的機(jī)會(huì)。作品K528“Bella mia fiamma…Resta，oh cara”與藝術(shù)歌曲相比具有鮮明的戲劇性和長(zhǎng)而復(fù)雜的篇幅，填補(bǔ)了歌唱者從藝術(shù)歌曲到歌劇詠嘆調(diào)過(guò)度的空白。

［1]喻宜萱.關(guān)于莫扎特的五首女高音詠嘆調(diào)——聲樂(lè)教學(xué)備課札記[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1991(1).

[2]陳星.莫扎特“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”定義探論[J].音樂(lè)藝術(shù)，2008(3).

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李?yuàn)檴?，淮南師范學(xué)院教師，職稱：助教。

本文為2013-2015淮南師范學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)2013XJ47,課題“莫扎特女高音音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)K528研究”。

G623.71

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1007-0125(2015)03-0112-02