淺談話劇中的人物服裝造型與場(chǎng)景布置的關(guān)系

羅　瑩（湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院　湖南 長(zhǎng)沙 410100）

淺談話劇中的人物服裝造型與場(chǎng)景布置的關(guān)系

羅瑩
（湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院湖南 長(zhǎng)沙 410100）

人物造型、服飾搭配以及場(chǎng)景文化渲染力度均是話劇舞臺(tái)表演不可或缺的支撐單元。本文對(duì)話劇表演中的服裝設(shè)計(jì)和人物造型進(jìn)行了深入論述，并指出，只有經(jīng)過(guò)話劇角色服裝造型的精心設(shè)計(jì)和舞臺(tái)景致的搭配，才能令特定時(shí)代背景下的人物角色性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)而確保故事主線的延展效率，為觀眾提供更多的感官享受。

人物造型；服飾樣式；場(chǎng)景氛圍；行為表現(xiàn)；表達(dá)效果

服裝設(shè)計(jì)和人物造型在話劇表演中起著不容忽視的作用，出色的服裝設(shè)計(jì)和人物造型設(shè)計(jì)有助于特定的劇情背景、人物性格特征等得到充分彰顯。生、旦、凈、末、丑等角色不盡相同的服飾和面部化妝，再加上表演者的唱腔及身段表演，使得整場(chǎng)戲曲表演精彩絕倫。相比較而言，話劇的服裝設(shè)計(jì)和人物造型在豐富場(chǎng)景的能力上更加突出，然而可惜的是，長(zhǎng)期以來(lái)話劇舞臺(tái)對(duì)服裝造型的控制力度有所欠缺。

一、話劇人物服裝造型設(shè)計(jì)在特定場(chǎng)景和文化內(nèi)涵渲染方面的調(diào)試功效論述

本部分內(nèi)容主要結(jié)合某人民藝術(shù)劇院表演的話劇《雷雨》進(jìn)行探討，闡述其角色服裝造型在整場(chǎng)表演中的牽引功效和時(shí)代延展價(jià)值。話劇《雷雨》本身的基調(diào)設(shè)定就比較凄涼悲慘，表演全程都應(yīng)該保持適度灰暗的基調(diào)，在此基礎(chǔ)上劇中人物錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系以及生活背景信息才能適當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出來(lái)。在《雷雨》的時(shí)代中，大戶(hù)人家的太太幾乎每天穿著旗袍，因此劇中女性角色的旗袍款式設(shè)計(jì)要盡量符合觀眾的印象，不可太過(guò)時(shí)尚花哨。而周沖的性格比較天真爛漫，有著創(chuàng)新思想，其長(zhǎng)期以來(lái)的愿望就是爭(zhēng)取迎來(lái)人人平等的社會(huì)機(jī)制，使得當(dāng)時(shí)的年輕人能夠毫無(wú)拘束地過(guò)著自己想要的生活。鮮活的人物服裝造型規(guī)劃能夠令整場(chǎng)話劇的灰暗色調(diào)得到凸顯回應(yīng)，而白色服裝也能夠恰如其分地展現(xiàn)角色空虛的內(nèi)心世界，表現(xiàn)日常過(guò)于慘淡和無(wú)助的生活狀態(tài)。周沖的褐色長(zhǎng)褲和米黃色T恤，就表現(xiàn)出其對(duì)美好愛(ài)情和自由生活的強(qiáng)烈向往。

經(jīng)過(guò)話劇情感氛圍和適當(dāng)?shù)奈枧_(tái)效果的穿插調(diào)試，周公館客廳、魯家住房的格局被真切地顯示出來(lái)?！独子辍返墓适聢?chǎng)景的原有設(shè)定比較單一，尤其在整個(gè)灰暗基調(diào)的限定下，任何人物服裝造型的設(shè)計(jì)都應(yīng)該遵照特殊時(shí)代背景和人物預(yù)設(shè)性格的標(biāo)準(zhǔn)，不然就會(huì)引起笑話，最終令觀眾對(duì)該類(lèi)話劇表演的專(zhuān)業(yè)控制實(shí)力產(chǎn)生懷疑。

二、涉及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換過(guò)程中的話劇人物服裝造型的主次特性凸顯手段研究

在話劇多幕劇單元設(shè)置過(guò)程中，有關(guān)不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換頻率過(guò)快，而停留在既定場(chǎng)景內(nèi)部的演員角色主次關(guān)系，便長(zhǎng)期被作為話劇人物服飾設(shè)計(jì)的主次要點(diǎn)表現(xiàn)方式加以研究。人物服飾造型的系統(tǒng)設(shè)計(jì)，使得人物對(duì)應(yīng)關(guān)系表達(dá)得更加清晰分明，確保場(chǎng)景和服裝樣式相互交接統(tǒng)一，方便劇中人物情感的深度交流，令故事主線在舞臺(tái)之中前后貫徹，不至于令觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。話劇內(nèi)部演員服裝造型設(shè)計(jì)的工作，可以說(shuō)直接決定其實(shí)際演繹人物性格的表達(dá)效率以及故事主線的銜接成就；同時(shí)，特定角色的情感結(jié)構(gòu)也能夠透過(guò)自身的服裝模式得到有機(jī)呈現(xiàn)，舞臺(tái)空間預(yù)期表現(xiàn)效果便全數(shù)映射在觀眾的視線和思維體系之中。具體來(lái)講，話劇內(nèi)部不單單要利用場(chǎng)景結(jié)構(gòu)系統(tǒng)布置進(jìn)行導(dǎo)演意圖的清楚表達(dá)，并且需經(jīng)過(guò)人物服裝造型設(shè)計(jì)展現(xiàn)原著性格的設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過(guò)上述要素的百般交錯(cuò)過(guò)后，話劇塑造成就才能得到廣泛回應(yīng)和認(rèn)可。另一方面，劇中人物服裝造型的點(diǎn)綴，使得場(chǎng)景的布置在整個(gè)話劇中的作用顯現(xiàn)出來(lái)。人物服裝造型的精心設(shè)計(jì)彰顯出劇中人物的思想、性格及主次關(guān)系，場(chǎng)景布置在人物服裝造型的點(diǎn)綴下，使觀眾能夠更全面、更有效地接受戲劇的寓意、劇情及其中心思想。必要時(shí)可以考慮將服飾化妝用在更換話劇場(chǎng)景布置工序之中，包括每次換幕、換場(chǎng)間隙，確保舞臺(tái)上人物的主、次關(guān)系能夠得到精準(zhǔn)掌控。畢竟在這部話劇中的服飾造型乃至舞臺(tái)場(chǎng)景的布置中，這類(lèi)人員與整部戲的聯(lián)系都是非常緊密的。由于上述主、次人物所表達(dá)出來(lái)的思想情感，是整部戲不可或缺的部分，所以為了更好地將這部分人物情感表現(xiàn)出來(lái)，就要從細(xì)節(jié)上刻畫(huà)好人物，使得人物性格粗中有細(xì)、細(xì)中有戲，從而使得戲劇人物的服飾裝扮能和戲中的每個(gè)情節(jié)結(jié)合得更加緊密，而不是讓觀眾只是關(guān)注演員的表演。

綜上所述，只有經(jīng)過(guò)話劇角色服裝造型的精心設(shè)計(jì)和舞臺(tái)景致的搭配，特定時(shí)代背景下的人物角色性格特征才會(huì)被表現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)而確保故事主線的延展效率，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾提供更多的感官享受。

[1]尹丹.戲曲服飾可舞性的研究[D].南京：南京航空航天大學(xué)，2010.

[2]周朝暉.現(xiàn)代舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)研究[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2011.

[3]辛欣.討論舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)的作用和特點(diǎn)[J].大眾文藝，2014(11).

I207.34

A

1007-0125(2015)03-0018-01

羅瑩（1981-），女，湖南長(zhǎng)沙人，本科學(xué)歷，湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：人物形象設(shè)計(jì)。