理查·施特勞斯《莎樂美》觀后

史君良

理查·施特勞斯的《莎樂美》是部極具爭議的著名歌劇，毀譽(yù)參半，評說不一。1905年首演者德國女高音維蒂希最初曾拒演，理由是“我是良家婦女”；維也納一直禁演此劇，1918年才解禁；美國則要求刪去所有的圣經(jīng)人物的名字，先知約翰的頭顱要以一碟果凍來代替，否則不準(zhǔn)公演；在英國，1907年審查官禁止此劇上演，1910年才在倫敦首演。盡管如此，理查·施特勞斯則以這部《莎樂美》征服了20世紀(jì)歌劇舞臺，成為歌劇史上最震撼的一部歌劇。

這部獨(dú)幕歌劇劇情取自英國作家王爾德的同名劇作：先知約翰因責(zé)罵希律迪亞斯王不應(yīng)娶其嫂赫羅迪亞斯為王后而被囚禁于水井中，赫羅迪亞斯之女莎樂美癡愛先知約翰，求一吻，被先知約翰訓(xùn)斥，莎樂美誓要達(dá)此目的。希律迪亞斯王對莎樂美心懷不軌，求她起舞，并許諾給她所要求的任何報(bào)酬。莎樂美舞畢，向希律迪亞斯王要取先知約翰頭顱，希律迪亞斯王不得已只好答應(yīng)。莎樂美得先知約翰頭顱，喜出望外，對之傾訴幽情，并吻其唇，希律迪亞斯王大感厭惡，命殺莎樂美。

2014年是理查·施特勞斯誕辰150周年，香港歌劇院聯(lián)同斯洛文尼亞國家歌劇院、盧比安納芭蕾舞劇院及HKPO制作演出了《莎樂美》，以資紀(jì)念。從10月9日的演出看來，全劇格調(diào)較為高雅，不刻意去宣揚(yáng)性愛的渴望，音樂則是白熱化的，音響異常刺激，氣氛十分強(qiáng)烈，帶有意想不到的感官色彩之美，引起觀眾心理上的激動，演出極為精彩、震撼。

在角色造型和聲音造型上，這組演員十分出色，各人物的形象、音色、心態(tài)、個性等清清楚楚、栩栩如生。歌劇中的說唱式唱腔（Sprechgesang）、色調(diào)的對比、伸縮速度（Rubato）的處理等演唱的風(fēng)格，唱來頭頭是道，津津有味。

莎樂美的唱段最吃重，不僅難唱，還要能歌善舞，相信不是所有女高音都能勝任。歷史上著名的“莎樂美”有加爾登（M.Garden）、戴斯廷（E.Destinn）、耶里扎（M.Jeritza）、切波塔莉（M.Cebotari）、韋莉奇（L.Welitsch）、尼爾森（B.Nilsson）、瓦奈（A.Varnay）、柯廷（P.Curtin）、貝倫斯（H.Behrens）、斯特拉塔斯（T.Stratas）、馬爾菲塔諾（C.Malfitano）等。

她們的演繹，或剛強(qiáng)有力，富于戲劇性；或輕快柔順，抒情見長。此次演出由荷蘭女高音克雷默（A.Kremer）飾唱的莎樂美，年輕靚麗，嗓音屬于輕快、柔美的抒情性。但也不失應(yīng)有的戲劇性聲響威力，剛?cè)岵?jì)。她把性格反復(fù)無常的莎樂美演活了、唱活了，時而輕佻、時而野蠻，把一個原本天真可愛的少女，為了追求性愛的淫欲而不擇手段演變成一變態(tài)的人物，將角色的愛與恨、生與死，苦與樂等錯亂的性愛心態(tài)，表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)、栩栩如生。她所唱出的“約翰！讓我吻你的嘴唇”、“我對你的肉體如饑似渴”等唱段。全然是蠱惑之聲，很性感，很媚人。最后她手捧約翰被斬下的血淋淋的頭顱而貪婪地吻唱的那段“約翰，你不讓我吻你的嘴唇，好！現(xiàn)在我要吻你”，眼睛充滿著精神病患者“藕線”的神態(tài)，把怨恨、快樂等喪失理智的心理變化陳述得有血有肉，入木三分。

“七層面紗之舞”是全劇的高潮。莎樂美懷著對約翰性愛的遐想，披上半掩半露的薄紗婆娑起舞，時而輕柔、敏銳，時而火熱、粗野，隨著動感的音樂，以旋轉(zhuǎn)的舞姿與誘人的胴體，真切地表現(xiàn)出莎樂美熱戀中反復(fù)無常的心態(tài)，最后莎樂美撲倒在希律迪亞斯王的腳下。支配莎樂美整個舞姿的，是她內(nèi)心的性愛幻覺，盡情抒發(fā)出這種渴望之情，而不是在賣弄風(fēng)騷。這段“七層面紗之舞”的音樂奏得既興奮又狂熱，淋漓盡致，特別是銅管樂組的音響尤為輝煌，震撼人心，幅度驚人，那段英國管的領(lǐng)奏，悠揚(yáng)嫵媚，很有東方情調(diào)的魅力。

身材壯實(shí)、嗓音渾厚的波蘭男中音康尼克茲利所飾唱的先知約翰，鎮(zhèn)定自若，嚴(yán)穆、沉著而不失流暢，所唱出的“那個罪惡的男人在哪里”、“淫婦的女兒啊”等唱段唱，含有宗教的色彩與警世之聲，很有說服力。希律迪亞斯王是理查·施特勞斯的歌劇創(chuàng)作中最好玩的角色。丹麥瓦格納男高音安德森（S.Anderson）尚能以輕快型抒情男高音的音質(zhì)唱出好色之徒的猙獰面目，以朗誦式的唱腔所唱出的“莎樂美，來，陪我飲酒”、“莎樂美，為我跳舞”等唱段，歇斯底里，散發(fā)色欲，表演精彩，一個頹廢、淫欲、恐懼的國王。律師出身的維也納次女高音琵恩林斯基飾唱的赫羅迪亞斯王后，唱段不多，戲劇不重，寥寥幾句就顯示出她次女高音特有的濃厚音質(zhì)。她那邪惡的氣息及陰暗刺耳的聲線，令人反感，這正是烈性女子之聲。

巴西指揮家聶施林（J.Neschling）出身于音樂世家，與作曲家勛伯格（A.Schoenberg）、指揮家博丹斯基（A.Bodanzky）是親戚。在他熱情帶動下，HKPO的演奏應(yīng)變性強(qiáng)，職業(yè)狀態(tài)很好，音樂一下子就推下去了，有沖力、有張力、有魄力，在感官上給人一種特殊的緊張感。那頹廢色彩的音響，生動地表現(xiàn)了角色的心態(tài)及動作。舞美設(shè)計(jì)注入許多現(xiàn)代元素，如現(xiàn)代軍裝、王后戴墨鏡、水井改為電子開關(guān)囚室、影像投射等，雖有創(chuàng)意，但不倫不類，顯得有點(diǎn)別扭。舞臺裝置過于簡約，是為不足。