民族奮進(jìn)的號(hào)角 熱血沸騰的象征

金座

2014年國(guó)慶節(jié)期間，上海歌劇院在北京保利劇院演出了原創(chuàng)音樂(lè)劇《國(guó)之當(dāng)歌》，這是一部以“人民音樂(lè)家”聶耳的生平為內(nèi)容寫(xiě)成的音樂(lè)劇。演出只舉行了兩場(chǎng)，但觀眾的反應(yīng)卻非常強(qiáng)烈，兩場(chǎng)演出，人們既被中華民族文化精英們的豪邁精神所感染，又被聶耳的愛(ài)國(guó)主義熱情及譜寫(xiě)《義勇軍進(jìn)行曲》的壯舉所激勵(lì)。演出結(jié)束后，當(dāng)人們踏著《國(guó)歌》的鏗鏘節(jié)奏走出劇場(chǎng)時(shí)，心中卻仍然回蕩著那偉大而又悲壯的旋律。

《國(guó)之當(dāng)歌》由李瑞祥、石俊編劇，李瑞祥作曲，信洪海，石俊導(dǎo)演。全劇共分七場(chǎng)（加一個(gè)序），分別是《海上明月》、《市井歌聲》、《浦江風(fēng)暴》、《街頭怒火》、《劇社風(fēng)波》，《風(fēng)云兒女》、《血肉長(zhǎng)城》。七個(gè)場(chǎng)次如同交響樂(lè)的七個(gè)樂(lè)章，彼此既銜接又獨(dú)立，結(jié)構(gòu)上頗有獨(dú)特的“章法”。這個(gè)音樂(lè)劇選用了聶耳人生中被人們熟知的幾段經(jīng)歷，并通過(guò)它們展示了這位偉大音樂(lè)家高尚的品德、先進(jìn)的思想和杰出的才華。

《國(guó)之當(dāng)歌》不是一部?jī)H靠戲劇性取勝的作品，它近似于帶有邏輯的“連接體活報(bào)劇”，且運(yùn)用了“影視化”的敘述手法，將一個(gè)又一個(gè)的真實(shí)故事彼此串聯(lián)、表現(xiàn)并升華出來(lái)。從形式上看，應(yīng)該是一種流暢的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格音樂(lè)劇。

當(dāng)今國(guó)內(nèi)的音樂(lè)劇創(chuàng)作，大多采用輕松、浪漫、抒情的題材，也有選用歷史和文化題材的。而直接選用帶有政治性題材的作品并不多見(jiàn)。《國(guó)之當(dāng)歌》則不然，它以聶耳這個(gè)真實(shí)人物為主角，以他的藝術(shù)活動(dòng)和創(chuàng)作實(shí)踐為主線，生動(dòng)地反映出20世紀(jì)早期中國(guó)先進(jìn)知識(shí)分子憂國(guó)憂民的進(jìn)步思想，表現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨率領(lǐng)人民起來(lái)斗爭(zhēng)。最終獲得國(guó)家和民族解放的巨大“正能量”。因此說(shuō)，這是一個(gè)符合時(shí)代精神和要求的創(chuàng)作題材。

《國(guó)之當(dāng)歌》的人物塑造很有特點(diǎn)，聶耳、田漢作為堅(jiān)定的革命者而形象高大；黎錦暉盡管“小資”情調(diào)濃厚，但在民族興衰問(wèn)題上大義凜然；小莉及青年學(xué)生們愛(ài)國(guó)熱情高漲，就連警長(zhǎng)、警察、小混混等，亦對(duì)外國(guó)侵略者怒不可遏，奮力反抗。這樣的安排與設(shè)計(jì)，從整體上烘托出了中華民族團(tuán)結(jié)一致，抵御外侵的堅(jiān)定決心，更好地突出了《國(guó)歌》中所唱的“我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火前進(jìn)”的誓死信念。

當(dāng)然，劇作者并沒(méi)有忘記國(guó)內(nèi)階級(jí)壓迫以及列強(qiáng)掠奪給中國(guó)人民帶來(lái)的苦難。音樂(lè)劇的前三場(chǎng)，編劇以生動(dòng)的情節(jié)展示，再現(xiàn)了聶耳寫(xiě)作《賣(mài)報(bào)歌》、《碼頭工人歌》等反映底層勞動(dòng)人民生活歌曲時(shí)的情景。

記得當(dāng)年看過(guò)一篇文章，是寫(xiě)賣(mài)報(bào)女毛娣（俗稱小毛頭）的。文章記述了“小毛頭”講述的真實(shí)故事，當(dāng)年她賣(mài)報(bào)艱難度日，在外受到了欺負(fù)，回家無(wú)法交差，是聶耳救了她，不但給了她錢(qián)，還專門(mén)為她寫(xiě)了一首《賣(mài)報(bào)歌》，從此她就唱著這首歌賣(mài)報(bào)。

音樂(lè)劇第二場(chǎng)《市井歌聲》對(duì)這段情節(jié)描寫(xiě)得很真實(shí)（具體略有出入），其中長(zhǎng)庚夫婦、毛娣、聶耳及小莉，幾個(gè)人物搭配得十分協(xié)調(diào)，再加上警察，警長(zhǎng)及流氓騙子等角色的配合，使這段戲進(jìn)行得頗為順暢。而童聲合唱的《賣(mài)報(bào)歌》清脆嘹亮，它使音樂(lè)劇頓生出了一種天真、質(zhì)樸、活潑的氣氛。

《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》是聶耳與田漢合作的杰出作品。這是一部反映碼頭工人艱辛生活的歌劇?！秶?guó)之當(dāng)歌》第三場(chǎng)中，田漢和聶耳深入碼頭工人生活中，了解他們的疾苦，二人共同創(chuàng)作了這部反剝削、反壓迫的進(jìn)步音樂(lè)戲劇。這里面，一些細(xì)節(jié)化的編排與處理很有說(shuō)服力，如聶耳深入碼頭工人中，為病中的長(zhǎng)庚頂班，看到大眾的疾苦而又無(wú)力幫助，后得到與田漢聯(lián)合創(chuàng)作的機(jī)會(huì)時(shí)無(wú)比激動(dòng)等，這些細(xì)節(jié)都為揭示音樂(lè)劇主題和創(chuàng)造音樂(lè)劇高潮進(jìn)行了鋪墊。

音樂(lè)劇的后三場(chǎng)群情振奮，激情澎湃。日寇入侵，家園喪失。聶耳作為革命的時(shí)代青年，懷有滿腔的抗日熱情。在街上，他怒斥欺凌中國(guó)百姓的日本浪人，長(zhǎng)嘯著“醒來(lái)吧，雄獅！”而“怒發(fā)沖冠”。當(dāng)國(guó)難危機(jī)來(lái)臨時(shí)，他不顧與明月劇社產(chǎn)生強(qiáng)烈的分歧，與戀人產(chǎn)生情感上的破裂，毅然走向進(jìn)步學(xué)生當(dāng)中，以他那充滿朝氣和革命理想的《畢業(yè)歌》，喚起了一代青年奔向義勇軍，步入抗日前線的豪邁激情。

音樂(lè)劇的最后一場(chǎng)《血肉長(zhǎng)城》。獄中的田漢創(chuàng)作出了一首歌詞，那是為影片《風(fēng)雨兒女》而寫(xiě)的主題歌。聶耳看后激動(dòng)不已，《義勇軍進(jìn)行曲》，這是鼓舞中國(guó)人們進(jìn)行民族斗爭(zhēng)的歌曲，是迎來(lái)民族解放勝利的戰(zhàn)斗歌曲。他激情澎湃，奮筆疾書(shū)，用最快速度寫(xiě)出了這首后來(lái)被新中國(guó)定為“國(guó)歌”的《義勇軍進(jìn)行曲》。

在這場(chǎng)戲中，黎錦暉攜帶大批藥品來(lái)到了上海支援抗日，他向聶耳說(shuō)明，這些藥品都是小莉用赴南洋義演捐得的錢(qián)財(cái)所購(gòu)，聶耳聞聽(tīng)恍然大悟，遂與自己的戀人冰釋前嫌。

此時(shí)，大批愛(ài)國(guó)青年踴躍報(bào)名參軍，他們即將奔赴抗日殺敵的前線。聶耳激情豪邁，奮臂指揮大家高唱著《義勇軍進(jìn)行曲》，人們高喊著“前進(jìn)！前進(jìn)！”的口號(hào)，勇敢地奔向前方。

音樂(lè)劇《國(guó)之當(dāng)歌》表現(xiàn)的就是這樣一個(gè)情節(jié)，它從頭至尾采用了敘述性的描繪與表演，全劇結(jié)合音樂(lè)、舞蹈、話劇等多種藝術(shù)手法，將聶耳、田漢、黎錦暉、小莉等人物形象塑造得真實(shí)可信，將音樂(lè)劇的戲劇主題貫穿得清晰明了。

不同于以往的音樂(lè)劇，《國(guó)之當(dāng)歌》有愛(ài)情戲的成分，但卻并沒(méi)有過(guò)分渲染，它時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，恰到好處，既為音樂(lè)劇主題的呈現(xiàn)起到了作用，又為音樂(lè)劇的色彩渲染進(jìn)行了調(diào)節(jié)。

音樂(lè)劇的音樂(lè)部分是非常重要的，李瑞祥創(chuàng)作的音樂(lè)很有趣味，全劇以聶耳的革命音樂(lè)為主要部分，輔之以上世紀(jì)30年代的“海派音樂(lè)”風(fēng)格，還有歌劇化的音樂(lè)段落，使整部音樂(lè)劇形成了有機(jī)的，一體化的音樂(lè)框架。作曲家在旋律寫(xiě)作上下了很大功夫，聶耳的幾段重要詠嘆調(diào)寫(xiě)得相當(dāng)合理且富有感染力，其中男高音的特色發(fā)揮得很充分。黎錦暉的唱段溫柔持重，表現(xiàn)出了紳士般的修養(yǎng)。田漢的唱段雄渾而有厚度，顯示出了一種成熟的思想性和堅(jiān)定性。小莉的唱段溫馨抒情，有著江南民歌的甜美特色。其余人的唱段亦都很有效果，其中包租婆的唱演則體現(xiàn)出了另類的“彩頭”。

《國(guó)之當(dāng)歌》中的重唱和合唱運(yùn)用得不少，且都很有風(fēng)格上的分寸和戲劇上的張力，有很多地方帶有著歌劇化的感染力。例如聶耳與小莉的二重唱，田漢與黎錦暉的二重唱，音樂(lè)劇最后一場(chǎng)的軍民合唱等。

李瑞祥是一位有作為的作曲家，他創(chuàng)作的《國(guó)之當(dāng)歌》，在音樂(lè)上是有著完整構(gòu)思的，這一點(diǎn)人們從序曲一開(kāi)始就明顯感覺(jué)到了。李瑞祥的音樂(lè)是有機(jī)的、動(dòng)態(tài)的，其中人物主題鮮明，風(fēng)格十分明確。他為聶耳、田漢、黎錦暉、小莉、長(zhǎng)庚夫妻等人所做的音樂(lè)定位相當(dāng)清晰。劇中，角色之間的音樂(lè)交叉對(duì)比。游離融合，都做得相當(dāng)自然和到位。《國(guó)之當(dāng)歌》的音樂(lè)采用了許多“拼貼”技法，聶耳的作品被整句整段地“鑲嵌”于劇中。然而這些“拼貼”不但沒(méi)有減化音樂(lè)的分量，反而大大增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力和親和力，這些都是作曲家巧妙地運(yùn)用技術(shù)所得到的效果。

其實(shí)，《國(guó)之當(dāng)歌》一開(kāi)始，人們就聽(tīng)到了《國(guó)歌》音樂(lè)素材的采用，而它主要的音型動(dòng)機(jī)則始終在全劇中貫穿，不時(shí)起到了激勵(lì)人們、警示人們的作用。此外，劇中還運(yùn)用了聶耳《碼頭工人歌》、《鐵蹄下的歌女》、《畢業(yè)歌》等多首歌曲的基本音調(diào)，并以多種音型變化及轉(zhuǎn)調(diào)色彩予以修飾，起到了升華原作，深化內(nèi)涵的作用。

《國(guó)之當(dāng)歌》的樂(lè)隊(duì)部分寫(xiě)得很大氣，有著歌劇化的強(qiáng)烈氛圍。而將歌劇優(yōu)勢(shì)與音樂(lè)劇特點(diǎn)相結(jié)合，則是《國(guó)之當(dāng)歌》這樣的“正音樂(lè)劇”所應(yīng)當(dāng)采用的形式與風(fēng)格。

上海歌劇院是一支強(qiáng)大的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，《國(guó)之當(dāng)歌》的演出陣容及演出質(zhì)量都是一流的。幾位主角演員的表現(xiàn)給我留下了深刻印象。飾演聶耳的石倚潔，是當(dāng)今中國(guó)男高音歌唱家中的佼佼者，他的唱演非常成功，形象也十分適合，在整部戲中給人的印象頗深。飾演田漢的吳軼群、飾演黎錦暉的陳朝賓、飾演小莉的吳晚亭等，均有著良好的表現(xiàn)和發(fā)揮。這些年輕演員能唱、能演，甚至能跳，實(shí)為中國(guó)音樂(lè)劇領(lǐng)域中的可塑之材。

《國(guó)之當(dāng)歌》的出現(xiàn)有著非常的重要性。相比其藝術(shù)性，它的教育意義更加顯著。對(duì)于現(xiàn)在的90后甚至00后年輕人，國(guó)家與民族的榮辱乃至《國(guó)歌》的莊嚴(yán)偉大，都是他們所必須知曉和體驗(yàn)的東西。為此，《國(guó)之當(dāng)歌》作為加強(qiáng)民族尊嚴(yán)教育的音樂(lè)劇，其現(xiàn)實(shí)意義非常之大。我曾設(shè)想，假使我們的大、中、小學(xué)生們看過(guò)這部音樂(lè)劇，一定會(huì)對(duì)我們國(guó)家與民族的近代斗爭(zhēng)歷史有更加深入的了解，對(duì)《國(guó)歌》的意義和內(nèi)涵有更加透徹的理解。假使我們的年輕運(yùn)動(dòng)員看過(guò)此劇后，當(dāng)他們?cè)俅握旧蠆W運(yùn)會(huì)領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)聆聽(tīng)奏響的《國(guó)歌》時(shí)，心中一定會(huì)感到更加豪邁、更加激動(dòng)、更加光榮。

音樂(lè)劇《國(guó)之當(dāng)歌》讓我們看到了中華民族復(fù)興的希望，更看到了實(shí)現(xiàn)強(qiáng)大“中國(guó)夢(mèng)”的開(kāi)端?！捌饋?lái)！我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火，前進(jìn)！”這歌詞和旋律是民族奮進(jìn)的號(hào)角，熱血沸騰的象征，它將永遠(yuǎn)激勵(lì)著偉大的中國(guó)人們奮勇向前。