淺析自然地理類紀(jì)錄片的藝術(shù)魅力

魏巍　梁云剛

[中圖分類號]：J952 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-14--01

“紀(jì)錄片”是電影發(fā)展的產(chǎn)物。它是非虛構(gòu)非表演的影視紀(jì)實藝術(shù)。紀(jì)錄片的藝術(shù)手段，創(chuàng)作方法、特別是技術(shù)是跟隨著科學(xué)技術(shù)的進步和藝術(shù)觀念的更新而不斷進步的。不同國家、不同組織、不同機構(gòu)先后按照不同劃分標(biāo)準(zhǔn)將紀(jì)錄片分成不同類型。其中，根據(jù)題材形態(tài)論將紀(jì)錄片分為跟蹤紀(jì)錄片、報道片、政論片、文獻(xiàn)片或者藝術(shù)片，有的依照歷史上藝術(shù)家的各類學(xué)派將紀(jì)錄片分為四種類型：畫面解說的“格里爾遜式”、“寫實真實電影”、訪談式和個人追述式；也有的依照題材的不同分為歷史片、時政片、文化片、科技片。

紀(jì)錄片《遷徙的鳥》概述

《遷徙的鳥》是由法國導(dǎo)演、紀(jì)錄片大師雅克·貝漢采用超科技空中拍攝系統(tǒng)攝制，真實記錄了雁、燕、鷹、鶴、鸚鵡等大量野生候鳥南遷北徙的壯舉的一部自然類紀(jì)錄片，同時也是自然類紀(jì)錄片的典型代表作品，它歷時四年，跨越了七大洲四十多個國家和地區(qū)，動用了世界上最優(yōu)秀的團隊包括飛行員和科學(xué)考察隊。“耗資4000多萬美元，膠片長達(dá)460多公里”，故事圍繞各類候鳥遷徙的遙遠(yuǎn)旅程，講述它們?nèi)绾慰朔L期飛行的疲憊，應(yīng)對惡劣的自然環(huán)境，為了達(dá)到目的地，它們勇敢地面對逆境一往無前的故事。該片一舉獲得03年奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名，法國電影凱撒獎最佳剪輯、最佳音樂等多項大獎，不僅獲得良好的口碑，還獲得了不錯的票房。

紀(jì)錄片《遷徙的鳥》真實性的體現(xiàn)

“電視紀(jì)錄片指的是通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實生活中選取形象和音像素材，真實地表現(xiàn)客觀事物以及作者對這一事物認(rèn)識的紀(jì)實性電視片”。

紀(jì)錄片是最現(xiàn)實主義的一門藝術(shù)形式，現(xiàn)實是我們生存現(xiàn)狀，而現(xiàn)實主義是一種藝術(shù)風(fēng)格，它力求復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實表象，盡量減少失真?！哆w徙的鳥》導(dǎo)演雅克.貝漢拍攝的目的是想獲得在自然狀態(tài)下，鳥類最真實的生活狀態(tài)和美好的瞬間，他詮釋了自然類紀(jì)錄片獲取真實的標(biāo)準(zhǔn)。從現(xiàn)實主義復(fù)雜艱辛的創(chuàng)作過程來看，在拍攝初期，為了了解候鳥的習(xí)性，減少甚至解除它們對人類的害怕和防備，攝制組不辭艱辛、跋山涉水的用了整整一年的時間跟隨候鳥輾轉(zhuǎn)遷徙。和它們熟悉，讓它們習(xí)慣各種攝影器材，在候鳥們漸漸適應(yīng)了攝制組的出現(xiàn)，面對鏡頭不再害怕，影片才能保持最真實的畫面。從現(xiàn)實主義細(xì)節(jié)表征來講，導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的捕捉處處透露著一股極致的真實感。鳥兒們被人類槍殺后，跌落時的那一瞬間，是鳥類面對人類殘殺的無助。一個美洲鸚鵡成功逃脫后的喜悅，當(dāng)一群雪鵝開始它們艱苦又漫長的遷徙的時候，它們羽翼震動和肌肉收縮的聲音觀眾似乎可以真切地感受到。

紀(jì)錄片《遷徙的鳥》意境之美

《遷徙的鳥》中創(chuàng)造性地采用了多種多樣的拍攝和制作技術(shù)。它在視覺方面為觀眾呈現(xiàn)了一場前所未有的鳥兒飛翔的視覺盛宴。一方面《遷徙的鳥》畫面清新明快，感染力十足，帶有歐洲浪漫主義基調(diào)，伴有純凈的自然之聲，觀眾從這種畫面里得到了愉快的審美體驗；另一方面，時間和空間相互交錯，寫實與表意相結(jié)合，其獨特的敘事方式，不同尋常的視角和創(chuàng)意以及生動的表現(xiàn)力使得觀眾從感觀層面的愉悅內(nèi)化到精神層面的審美體驗。通過鳥類的行為和聲音傳遞它們潛在想表達(dá)的情感，用人類的思維去代替鳥類思考，激發(fā)人類的情感共鳴，使得人類主動思考人與自然的生存之道，才能達(dá)到悅心悅意的審美層次。意境美是自然美的提煉和再加工，它比自然美更深刻，更廣闊的，更深邃。

《遷徙的鳥》商業(yè)運作的啟發(fā)

國外自然地理類紀(jì)錄片的商業(yè)運作模式相對成熟，走上了系統(tǒng)化、規(guī)?；牡缆?，關(guān)注人與自然的和諧發(fā)展，遵循人文主義，拍攝技術(shù)相對先進化，制作也非常精良，有廣闊的市場空間，高投資也帶來可觀的收益。

首先投入和產(chǎn)出是什么關(guān)系，從長遠(yuǎn)發(fā)展來看，不難看出，廉價出精品的機會微乎其微。商業(yè)性和紀(jì)錄片本身的藝術(shù)性是否矛盾，如何兼顧商業(yè)性和藝術(shù)性，雅克·克魯索說過“花很少錢也能做出很有意思的主題，但是為了保持藝術(shù)性和真實性，我們用了三、四個攝制組多年拍攝，觀眾要看的不僅僅是單純依靠技術(shù)做出來的東西，還需要一些真實的畫面，比如拍攝一個暴風(fēng)雨的場景，一直沒等到能表現(xiàn)自然狂暴的暴風(fēng)雨，我們整整等了三年”。《遷徙的鳥》投資3500萬歐元，為了保持真實性，追求完美的藝術(shù)品質(zhì)，300多人跟拍4年才完成，為了拍到雪崩的一瞬間，攝制組要等上幾個月，這其中耗費大量的人力、物力和財力。

其次BBC的紀(jì)錄片之所以有很高的收視率，并占有很高的市場份額，就是因為他們可以捕捉到在其他節(jié)目或者紀(jì)錄片中很難看到的鏡頭，這其中包括一些罕見的物種群體，還有一些驚險難得的畫面。比如《遷徙的鳥》中雪崩的驚險場面，以及幾十萬只帝企鵝聚居在海灘上震撼宏大的場面都是很難見到的，而他們往往就是選擇了這樣的鏡頭播出。毋庸置疑，《遷徙的鳥》是一部成功的自然地理類紀(jì)錄片，也是一部成功的商業(yè)片，它贏得口碑的同時也贏得了票房，這在于導(dǎo)演兼顧到了藝術(shù)品質(zhì)和商業(yè)性的平衡。商業(yè)化的紀(jì)錄片有著自己獨特的運作模式，在做好前期市場調(diào)研后，劇本必須充滿看點和新意，包括情節(jié)設(shè)置和懸念設(shè)置，拍攝水準(zhǔn)和技巧等等，歐洲各國的紀(jì)錄片紛紛以制作精良化，規(guī)模正規(guī)化在市場上取得一席之地，然而，中國一直遲遲沒有開拍商業(yè)紀(jì)錄片，這其中的最主要原因就是：商業(yè)紀(jì)錄片的投資比一般人文社教類紀(jì)錄片高出三四倍，因為投資巨大，商業(yè)紀(jì)錄片在中國發(fā)展非常緩慢，要想突破瓶頸，中國紀(jì)錄片必須走向市場，走向國際化，參與到國際合作中去，注重紀(jì)錄片質(zhì)量和精耕細(xì)作模式。