《了不起的蓋茨比》多元敘事手法探析

何晶

摘 要：電影《了不起的蓋茨比》是根據(jù)菲茨杰拉德的同名小說而改編的，故事的背景要追溯到第一次世界大戰(zhàn)后期，發(fā)生在美國，影片向觀眾講述了主人公在事業(yè)上的奮斗歷程以及在感情上的坎坷經(jīng)歷，展現(xiàn)了“美國夢”的擁有和覆滅。整個故事采用了獨具匠心的多元敘事手法，在銀幕上，內(nèi)聚焦、外聚焦和全聚焦的敘事手法巧妙運用、相互結(jié)合，為刻畫人物形象、剖析人物的心理活動提供了條件，讓影片的主題得到進(jìn)一步深化。

關(guān)鍵詞：《了不起的蓋茨比》；多元敘事手法；聚焦

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-14-0-01

小說《了不起的蓋茨比》多次被搬上電影銀幕，在好萊塢浩如煙海的電影作品中留下了獨特的印記。1974年版本成為其中的閃耀之星，廣受關(guān)注，并一舉獲得了奧斯卡的三項大獎，分別是奧斯卡最佳服裝獎、奧斯卡最佳音樂獎以及奧斯卡最佳女配角獎。這部影片運用了獨具匠心的多元敘事手法，為觀眾刻畫了鮮明的人物形象，展現(xiàn)了深刻的主題。

1、影片故事介紹

影片以第一次世界大戰(zhàn)后的美國為背景展開，演繹了一個紙醉金迷、燈紅酒綠、鶯歌燕舞的浮夸世界中主人翁的奮斗歷程和感情糾葛。經(jīng)歷一戰(zhàn)后的美國，整個社會的政治、經(jīng)濟(jì)都陷入混沌之中，美國人面臨著前所未有的失落和迷茫，在絕望和恐懼的氛圍中苦苦掙扎。

整個故事在劇情上并沒有太多特立獨行的設(shè)計。出身于貧寒家庭的蓋茨比傾慕著美麗的黛西，在他榮升少尉后終于俘獲了黛西芳心。然而，黛西在蓋茨比赴法參戰(zhàn)后寂寞難耐且未能經(jīng)受物質(zhì)的誘惑，她轉(zhuǎn)而奔向粗魯、低俗卻腰纏萬貫的湯姆。蓋茨比并沒有放棄追回黛西的機(jī)會，他倒賣私酒和股票，幻想著在成為百萬富翁后能與黛西重歸于好，然而事實卻不盡如人意，蓋茨比成為百萬富翁后卻慘遭黛西的嫁禍。原來，黛西故意開車撞死了湯姆的情人，但她卻將所有的罪責(zé)栽贓于蓋茨比。在故事的末尾，黛西和湯姆和好如初開始了一段嶄新的生活，而蓋茨比卻在冷靜的葬禮中告別了他的一生。

2、關(guān)于電影多元敘事手法的解讀

《了不起的蓋茨比》的劇情模式結(jié)構(gòu)是從整個故事敘事的框架中展開的，這是其作為一部故事片所具有的特征。而電影敘事的核心即在于：這個故事是由誰來講的?！熬劢埂币淮斡蔁崮翁靥岢?，是指觀眾在欣賞一部影片時所能夠賴以憑借的視角和眼光。

由小說改編而來的電影無可避免要承擔(dān)著文本的運用，敘事的方式?jīng)Q定了影片文本給電影本身造成的是恰到好處的渲染還是一種表現(xiàn)的壓力?！读瞬黄鸬纳w茨比》以蓋茨比為整個故事的核心，描述了他貧窮到參軍、奮斗到發(fā)跡、掙扎到死亡的人生經(jīng)歷。而從電影的角度來講，無論是豪華派對的景象還是蓋茨比和黛西的甜蜜愛戀都需要一個甚至多個視角的展現(xiàn)。尤其在一些無聲的場景中，運用獨特的敘事手法更加有必要。

導(dǎo)演巴茲一魯曼在電影整個故事的敘事模式上采用了多元化模式，在影片中突破了單一的視角，讓故事的敘述人稱靈活多變。隨著視角的不斷變換，影片也更顯得跌宕起伏?？傮w而言，影片以內(nèi)聚焦敘事模式為主體，輔以適度的外聚焦以及全聚焦的敘事手法，讓聚焦手法與電影的故事情節(jié)完美結(jié)合。而1974版《了不起的蓋茨比》的成功離不開這種多元化敘事手法。

3、影片中三種敘事模式的運用分析

3.1內(nèi)聚焦模式運用

內(nèi)聚焦模式又被稱為“人物觀點式”或者“同視界式”?！读瞬黄鸬纳w茨比》中大部分情節(jié)的敘事都采用了這種第一人稱的內(nèi)聚焦手法。尼克在影片中作為一個關(guān)鍵任務(wù)成為共同的故事敘述者，他帶領(lǐng)著觀眾認(rèn)識蓋茨比、湯姆、黛西以及他們的鄰居、朋友，讓觀眾仿佛置身于這個“真實的世界”，融入影片故事之中。

除了第一人稱外，內(nèi)聚焦模式也可以采用第二人稱或第三人稱對具體的情節(jié)進(jìn)行敘述。在影片中，當(dāng)尼克初次見到蓋茨比時，一段第二人稱的獨白也就此展開。在這一情節(jié)中，影片著重刻畫了蓋茨比的微笑，用第二人稱的手法讓觀眾從內(nèi)心有了身臨其境的感覺，仿佛在于蓋茨比對話。這對人物形象的刻畫至關(guān)重要。

3.2全聚焦模式運用

全聚焦模式也叫零聚焦敘事手法，指在敘述時不固定視角，由故事的敘述者自由地選擇角度，時而俯瞰全景時而走進(jìn)人物的內(nèi)心，用自由多樣的方式推動情節(jié)的發(fā)展。這種模式通常被形象地比喻為“上帝之眼”。在影片中的許多場景并不能用第一人稱展開描述，尤其是一些對人物內(nèi)心進(jìn)行刻畫的場景。例如，當(dāng)蓋茨比和黛西在影片中重逢，蓋茨比專注地看著黛西生活的地方，那種有些局促不安但又有著難以名狀的欣喜感受被描述得淋漓盡致。尼克對蓋茨比的內(nèi)心窺探用從外向內(nèi)的敘述方式將蓋茨比的心情表現(xiàn)出來，強(qiáng)烈地渲染了蓋茨比的感受，使觀眾走進(jìn)人物的內(nèi)心。

影片不僅用全聚焦模式刻畫了蓋茨比的內(nèi)心世界，還對黛西和湯姆的形象進(jìn)行了刻畫，恰到好處、惟妙惟肖。

3.3外聚焦模式運用

外聚焦模式是指從外部向觀眾呈現(xiàn)任務(wù)特征和場面場景，敘事者通常作為局外人或者是旁觀者出現(xiàn)。在《了不起的蓋茨比》影片中，尼克并不是無所不知的，他的見聞也受到自身活動范圍所限。為了推動故事情節(jié)的發(fā)展，敘事的要求必須交給其他人物，讓他們完成一部分內(nèi)容的敘述。

外聚焦模式為《了不起的蓋茨比》營造出一種多角度、多層次的立體感受，讓電影的真實性得到顯現(xiàn)，也突出了整部電影的藝術(shù)感染力，讓電影的故事情節(jié)完整協(xié)調(diào)、自然流暢地鋪展在觀眾眼前，引人入勝。

4、結(jié)束語

在電影的表現(xiàn)中，每一種敘事模式都有其自身的閃光點，無可避免的也會有相應(yīng)的局限性。在《了不起的蓋茨比》中，導(dǎo)演突破了單一的敘述模式，才用多元的敘事手法推動故事情節(jié)的發(fā)展，更深入地刻畫了人物形象，彌補(bǔ)了單一敘述模式的缺陷，讓觀眾深入了解作品的主題思想。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪保忠；美國電影《了不起的蓋茨比》文學(xué)解讀[J]；電影文學(xué)；2011年14期

[2]張琳；《了不起的蓋茨比》的多元敘事聚焦[J]；西北大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）；2011年06期