淺析《甜蜜蜜》中的電影敘事手法

摘 要：《甜蜜蜜》作為陳可辛導(dǎo)演最具代表性的作品之一，一經(jīng)問世，迅速包攬了香港金像獎、臺灣金馬獎等多項重量級獎項。我們將從人物塑造、鏡頭語言、背景音樂三方面來看電影《甜蜜蜜》的敘事手法。

關(guān)鍵詞：甜蜜蜜；鏡頭；語言；敘事手法

作者簡介：薛依明，女，1994年2月出生，河北保定人，河北大學藝術(shù)學院，廣播電視編導(dǎo)本科三年級。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-14-0-01

《甜蜜蜜》講述了男主角黎小軍離開女朋友來到香港打工，遇到了女主角李翹，從此開始了數(shù)十年的感情糾葛。本片融入了香港即將回歸的大背景，并以鄧麗君的歌曲作為時代的象征和影片線索。影片通過男女主的經(jīng)歷充分反映了當時時代大環(huán)境下，內(nèi)陸務(wù)工人員向香港大遷徙的狀態(tài)。那么我們接下來將從人物性格、鏡頭語言、情節(jié)安排三方面來分析電影敘事手法。

一、人物塑造

首先是女主角李翹。李翹是個性格精明干脆利落不怕吃苦而又聰明伶俐的女孩子。她作為從大陸來香港的人，卻在與黎小軍初見的時候操著一口流利的粵語說我就是這里人啊。包括后來兩個人在雨中賣著鄧麗君的光碟時，黎小軍說我早就看出來你和我一樣都是大陸人啦，李翹依舊并不愿意承認。從這里我們可以看出她是個要強并努力上進攢錢想要養(yǎng)活自己的女孩子。在陳可辛的電影中，女孩子大多能干并且偏執(zhí)。比如《親愛的》中趙薇飾演的丟失兒童的養(yǎng)母，為了能夠繼續(xù)撫養(yǎng)自己的孩子只身與城市人斡旋。

陳可辛所塑造的李翹是多面的是豐滿的。她為了卡里的余額變多她會去打好幾份工，她是能吃苦精明會算計的女孩子。她和黎小軍在一起的時候她是青春美好享受戀愛的女孩子，是那個在在自行車后座上被風一吹就會唱起甜蜜蜜的女生。她更是敢愛的女生，愿意對曾志偉說我等你回來，在他最落魄的時候相依相伴。陳可辛在塑造女性角色是總是特別的偏愛她們，將世間女子所有美好的品質(zhì)都糅雜在里面。

再來說黎小軍。我并不認同黎小軍的愛情觀，他可以在和別的女生溫存過后依舊能對未婚妻說出我愛你。但是并不能否認他有一副好皮囊并且忠實可靠?！短鹈勖邸纷鳛閻矍殡娪?，那么其中必不可少的就是對愛情堅貞不渝的“情圣”。雖然黎小軍的愛情對象有所搖擺但是我們看出他依然追求向往愛。

二、鏡頭語言與情節(jié)安排

鏡頭作為串聯(lián)電影的基本元素，承載了重要的信息內(nèi)容。我們可以從鏡頭拍攝的主題及畫面的變化，來感受導(dǎo)演透過鏡頭想要展示呈現(xiàn)給我們的東西。丹尼艾爾曾這樣說過“我們擺弄著記錄下來的時間的片段，安排著影像和音響來表現(xiàn)一個故事。我們追求著真實的瞬間，試圖表達某種感情，抓住線索，從而賦予這些形象以力量，去抓住我們永遠不認識的觀眾的注意力和情感”[1]所以我們從導(dǎo)演在不同的鏡頭運用中看到不同的感情色彩。

在黎小軍和李翹的關(guān)系發(fā)展過程中，鏡頭是這樣表現(xiàn)兩個人愛火熄滅又燃起的：在黎小軍的小屋子里擁擠的過道上，黎小軍幫李翹把衣服一件一件的穿上，鏡頭帶到黎小軍給李翹系扣子的手上，從上到下慢慢的將扣子一個一個的系上，卻又在最后愛情之火難以熄滅的時候沖破最后防線，掙脫掉衣服。導(dǎo)演并沒有直接來用男女之間你推我搡來表現(xiàn)感情的糾葛，而是運用系扣子從側(cè)面表現(xiàn)出了男女主人公對于愛情最后防線的情感掙扎。而后一件一件慢慢穿上的衣服代表兩個人猶疑而掙扎的內(nèi)心，最后兩個人最終情感迸發(fā)突破了感情的缺口之后，衣服就被一下掙開。沒有過多的語言描述，也并不是直接的描寫，而是通過衣服這件道具來隱喻兩個人的理智斗爭，將隱晦而激情的情感斗爭宣泄于外，表達得淋漓盡致而又讓觀眾期待的百爪撓心。

再有，《甜蜜蜜》中有兩條感情線，一條是和黎小軍刻骨銘心的愛情線，一條是和豹哥的感情線。兩條線的對比使影片看起來更耐人尋味。比如在黎小軍和李翹兩個人重逢之后決定向豹哥坦白的雨夜里，影片的時空設(shè)計完美而又巧妙。一邊是在瓢潑大雨中肚子撐傘焦急等待的黎小軍，一邊是李翹和豹哥深情相擁，同一個雨夜，兩邊場景不同的對比，將男女主人公的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。當豹哥深情款款地說出“我在臺北還有很多個老婆”的時候，李翹難以抑制自己內(nèi)心的感受，眼淚地奔流而出表現(xiàn)了李翹對豹哥的難舍之情，而此時，鏡頭給了在岸邊獨自等待的黎小軍，這兩個鏡頭場面的相互對比將女主角的矛盾心理完美的刻畫了出來。一邊是情感上的最愛，一邊是長久以來身邊一直的陪伴，感情的天平似乎慢慢走向了平衡。

關(guān)于情節(jié)的設(shè)置，陳可辛的電影中普遍帶有“漂泊”的色彩。比如男主角由內(nèi)地來到香港后又到美國，這是一個漂泊中的愛情故事，時移世易，沒有變的還是鄧麗君的歌聲，和兩個人難以割舍的感情，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是她?！短鹈勖邸吩诮Y(jié)尾的情節(jié)設(shè)置令人感嘆緣分的微妙，最后鏡頭與開頭相呼應(yīng)回到開篇，原來黎小軍和李翹早在火車上就被緣分牽扯到了一起。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是遇見相愛糾纏。

三、背景音樂

相比于臺詞語言來表達感情色彩，電影背景音樂作為電影的詮釋紐帶，對影片起著至關(guān)重要的作用。從為無聲片伴奏而在蹩腳鋼琴上敲出第一個音符起，音樂就一直是電影影像的一個忠實伴侶。[2]而本片則以鄧麗君的音樂作為貫穿全片的線索。當黎小軍帶著李翹穿梭在大街小巷時，李翹哼唱起了鄧麗君的《甜蜜蜜》，從兩個人感情如膠似漆，但闊別后又重逢再到最后終于走到一起，伴隨影片從頭至尾，使影片具有強烈的連貫性。在影片中，鄧麗君的歌甚至更成為了一種電影文化符號般的存在。影片末尾，當鏡頭從睡得昏昏沉沉的黎小軍要到李翹的時候，背景音樂再次想起了鄧麗君的《甜蜜蜜》，巧妙的情節(jié)設(shè)置讓觀眾感嘆原來緣分早已命中注定。

參考文獻：

[1]丹尼艾爾.阿里洪：[烏拉圭]，《電影語言的語法》，北京聯(lián)合出版公司，2013

[2]波布克：《電影的元素》，中國電影出版社，1994