淺議中國現(xiàn)代重彩畫的繼承與變革

桑蒙

摘 要：著名畫家丁韶光說過：“一幅好畫要具備‘三結合的條件，那就是東方與西方的結合，古代和現(xiàn)代的結合，抽象和具象的結合?！爆F(xiàn)代重彩畫隨著畫家思維方式的改變，產(chǎn)生與傳統(tǒng)工筆畫從形式到內容的變化。中國現(xiàn)代重彩畫不僅僅是對中國傳統(tǒng)繪畫和西方現(xiàn)代繪畫的簡單借鑒，而是在吸收的基礎上又加以變革而形成的中國式的繪畫樣式，它吸收了東西方繪畫的精華，在中國現(xiàn)代藝術之林中大放光彩。

關鍵詞：重彩畫；崛起；結合

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-26-149-01

重彩畫的崛起以及畫家的研究與實踐，使得一直以來重視水墨而輕視色彩的狀況有了巨大的改變，對中國現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展具有重要意義。

一、對造型的繼承與變革

現(xiàn)代重彩畫家在造型上借鑒例如寺觀壁畫、墓葬繪畫、剪紙、皮影、年畫等樣式，這些傳統(tǒng)樣式具有很強的裝飾風格，比較質樸，其作品往往能夠比較純粹地反映繪畫的表現(xiàn)精神和人們的思想感情。重彩畫家在借鑒的基礎上，更加強化這種質樸的風格，將這些應用于新時期的重彩創(chuàng)作中，造型上不受空間和時間的限制，更加追求個性化的形式和個人體驗，創(chuàng)造出形象古樸，充滿想象力和奇幻色彩的作品。傳統(tǒng)的工筆畫講究以線造型，用墨線勾勒輪廓，而重彩畫以色彩塊面作為造型語言，改變了傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作觀念和審美理念。西方現(xiàn)代平面構成原理在造型上的運用，突出加強造型的構成意識，借助現(xiàn)代平面構成的法則來進行畫面的布局，使其更加平面化，裝飾化，突出畫面的形式美感。

二、對色彩的繼承與變革

色彩作為重彩畫最為重要的表現(xiàn)語言，現(xiàn)代重彩畫在找回遺失的傳統(tǒng)色彩方面表現(xiàn)的最突出，重視傳統(tǒng)顏色的挖掘和使用，尤其是一些石色。隨著中日文化的交流，日本畫被大量介紹到中國，日本自學習隋唐繪畫技法后，一直保留著注重色彩變化的傳統(tǒng)，但我國長期以來色彩表現(xiàn)的功用被弱化，使得許多顏色的制作方法和相關的表現(xiàn)技法已經(jīng)失傳。當代工筆重彩畫借鑒了日本繪畫發(fā)展的成功經(jīng)驗，整理開發(fā)了幾大類優(yōu)質的顏色?，F(xiàn)在除了運用礦物質顏色外，還有高溫結晶色、植物顏色、金屬顏色和合成顏色等等。從材質上也有新的拓展，其他畫種的材料比如水粉顏色、水彩顏色、丙烯顏色等等也紛紛運用于重彩畫的創(chuàng)作，使得色彩表現(xiàn)更為豐富。西方繪畫色彩以科學為依托，以光學原理分析色彩的變化和規(guī)律，這些色彩觀念進入中國繪畫領域，勢必對中國畫的色彩觀產(chǎn)生沖擊，顯然，冷暖補色關系對比的畫面比傳統(tǒng)的固有色的畫面更有感染力。畫家通過色彩、光影，明暗等語言手段，使得很多重彩作品充滿生命力，豐富了畫面的表現(xiàn)力。

三、對制作技法的繼承和變革

“三礬九染”的傳統(tǒng)技法大大改變，重彩畫靈活運用了各種技法傳統(tǒng)技法外，還嘗試了各種新技法，創(chuàng)造出用毛筆渲染所達不到的效果。如揉紙法、積彩法、干擦法、反襯法、褪蠟法等各種方法。重彩畫中一個很重要的部分就是制作底色，底色制作的好壞，關系到整個畫面的成敗，底色的色彩傾向也引導著整個畫面的走向，同樣底色的制作方法也不是單一的。肌理效果在重彩畫創(chuàng)作中同樣很重要，許多畫面效果用毛筆繪制不能達到，但運用肌理效果可以成功的表現(xiàn)，這樣豐富了畫面的表現(xiàn)力。肌理運用的得當，不僅能增強的感染力，還能體現(xiàn)質感上的抽象美。

四、對構圖的繼承和變革

作為現(xiàn)代重彩畫，形式和內容同樣重要?，F(xiàn)代重彩畫的構圖是對畫面形象及結構的全面經(jīng)營和探索，是畫面形式美得載體。在構圖方式上，重彩畫家除了繼承傳統(tǒng)構圖，運用疏密得當、虛實相生和層次分明等構圖形式外，在追求畫面的形式感上也做了可貴的探索，更多的追求構圖的構成形式，使繪畫具有視覺張力和沖擊力。當代工筆重彩更多地采用飽滿式的構圖形式，引入西方現(xiàn)代構成因素的同時也更加強調裝飾性因素的運用。此外，傳統(tǒng)構圖法則中認為不正確的構圖形式，現(xiàn)在已經(jīng)成為可接受的甚至是可行的。

五、對繪畫材料的繼承和變革

在藝術創(chuàng)作中，畫家們?yōu)榱顺浞职l(fā)揮肌理效果，進行了多種多樣的嘗試，變中國的紙和絹為云龍紙、皮紙、麻紙、棉紙、還有各種布匹甚至水彩紙、木板等。這些材料較厚實能經(jīng)受住技法的肌理制作。把勾勒的狼毫變?yōu)殚L鋒羊毫或者排筆、刮刀、滾筒。動物皮革等看似和繪畫沒有關系的材料也可以運用到重彩的繪畫中。傳統(tǒng)繪畫工具與畫家所嘗試的新的工具材料共同創(chuàng)造出許多新的藝術樣式。畫家們注重材料本身的美感，綜合運用各種材料，充分發(fā)揮材料的不同質感，使作品具有現(xiàn)代形式感，更加強調制作性，也更加突出個性。只是一些新的工具材料的運用尚不夠成熟，這需要畫家們逐步探索。

重彩畫在當代蓬勃發(fā)展，也取得了一定的成績，在重彩熱的大背景下，我們也應該冷靜地思考一下。首先，當今社會國內外交流日益頻繁，如同地域性的文化差異一樣，各民族文化文化要保持自己獨特的文化特質，重彩畫雖然吸收了各類元素，如何保持民族性是一個問題。其次，技術層面上的制作，應融入個人體驗，服務于畫家的表達，藝術創(chuàng)作者不能為了制作而制作。最后，中國重彩畫理論體系的建立還是不完善的，重彩畫理論的研究應該和實踐同步。重彩畫的品評標準不一，體系化的建立是重彩畫蓬勃發(fā)展的保證，尤其是在當今這個多元化的背景下。

參考文獻：

[1]昃偉 《中國現(xiàn)代重彩畫技法》[M]廣州：嶺南美術出版社，2011

[2]尚瑩輝 《新時期中國重彩藝術研究》[J] 2010

[3]張愛玲 《現(xiàn)代工筆重彩畫材料語言的研究》[J] 2012