淺析齊白石花鳥畫的藝術(shù)特色

摘 要：齊白石是我國近現(xiàn)代著名的中國畫大師，他擅長畫花鳥魚蟲、人物、山水，花鳥畫方面的成就最高。本文圍繞審美特征與形式特色兩個方面試論齊白石花鳥畫的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：齊白石；花鳥畫；藝術(shù)特色

作者簡介：王儀斐，女，漢族，1992年3月出生，山東德州人，曲阜師范大學(xué)2013級美術(shù)專業(yè)研究生，研究方向?yàn)閲嬋宋铩?/p>

[中圖分類號]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-36--01

一、齊白石花鳥畫風(fēng)的形成

齊白石出生于湖南省湘潭縣，家族世代以務(wù)農(nóng)為業(yè)。幼時因家境貧苦而輟學(xué)，在家牧?？巢?，期間學(xué)習(xí)過剪紙和雕花。齊白石21歲時，第一次見到《芥子園畫傳》可以說是一個轉(zhuǎn)機(jī)，因?yàn)樗嬒x鳥動物就是憑借少年時的觀察記憶和《芥子園畫傳》這本書開始的。

從齊白石26歲起，他開始棄斧學(xué)畫，先后拜了許多畫家為師，并且開始讀書習(xí)詩，這也就是他自稱為“畫匠”的階段。之后齊白石開始遠(yuǎn)游，繪畫由工筆逐漸趨向于簡筆，后又接觸了大寫意花鳥畫中較高境界的徐渭、八大山人等人的畫，并著手臨摹作品，這時期的花鳥畫趨八大畫風(fēng)者較多。1919年之后開始了持續(xù)十年之久的衰年變法，變法的內(nèi)容集中體現(xiàn)于他的花鳥畫，目的是擺脫“形似”而創(chuàng)造出畫面的“超凡知趣”，畫面效果由八大山人為代表的“冷逸”趨于墨色明麗，由“匠氣” 的造型趨于粗枝大葉，筆墨更加展現(xiàn)出蒼勁凝厚。

到1924年，齊白石花鳥畫開始出現(xiàn)質(zhì)的飛躍：工寫結(jié)合的花鳥畫風(fēng)已經(jīng)基本形成，構(gòu)圖多樣，虛實(shí)得體，筆法、墨法已經(jīng)走向凝重沉厚。1927年到1928年，齊白石花鳥畫的新風(fēng)格趨于成熟。大筆揮灑自由隨意，墨色濃郁強(qiáng)烈，甚至花鳥畫中的款題書法也都自稱格體，創(chuàng)造了屬于自家風(fēng)格面貌的清新意境，大異時流。

二、齊白石花鳥畫的藝術(shù)特色

（一）審美特征

1、率真樸實(shí)的內(nèi)心表露

在齊白石的藝術(shù)作品中，他所創(chuàng)造的許多藝術(shù)形象，如蝦、蟹、青蛙及農(nóng)作物等，大多出自于普通的農(nóng)村生活，這位從民間走來的藝術(shù)大師，雖然是走過了文人畫家修養(yǎng)的途徑，但他還是坦然地稱自己為“木人”“木居士”，時時刻刻提醒自己不忘其農(nóng)民本色，比如其《秋趣圖》便來自于民間的那朵艷麗的大黃花，沐浴著清晨的陽光，吸引了蜻蜓，和竹籬上的知了，蟋蟀和蝗蟲爬在地板上，也像是感受著濃濃的秋意，純真質(zhì)樸。正因?yàn)檫@種率真樸實(shí)的內(nèi)心表露，才贏得了廣大的欣賞者。

2、充滿童心詩趣的畫面

在齊白石老人的畫面中，除了表現(xiàn)出“率真樸實(shí)”的情感外，還體現(xiàn)在一個“趣”字上。如他晚年所作《青蛙》，一只青蛙被水草絆住了后腿，另外三只青蛙都急迫的看著被困的青蛙，像是在交流著怎樣幫它逃脫，這樣的情境很快就能使欣賞者融入畫面情境，一邊為被絆住后腿的青蛙感到急迫，一邊又為青蛙的笨拙禁不住要笑出聲來，極具童趣。齊白石老人畫作中的“童趣”也是“雅俗共賞”的原因，這使得童真與稚氣的作品具有不朽的藝術(shù)魅力。

3、“不似而似”之獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思

齊白石老人在探索藝術(shù)的這條道路中，曾反復(fù)闡明自己的許多藝術(shù)見解，其中有一條，他主張“作家妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似欺世”，目的還是在于“似”，但是這個“似”不是表面現(xiàn)象的形似，而是集中概括為精神狀態(tài)的神似，如《荷花影》中，荷花和蝌蚪都是似的，水中荷花的影子也是似的，蝌蚪們都追逐著水中荷花的影子，好像給水中荷花的影子也賦予了生命，這么簡單的構(gòu)成使整幅畫面充滿了生機(jī)，留給欣賞者一種神秘幻化的感覺。

（二）形式特色

1、構(gòu)圖

齊白石老人在傳承傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上極具創(chuàng)新意識，他的畫面中都賦有強(qiáng)烈的形式感，他畫面中的意趣與構(gòu)圖有直接的關(guān)系，比如《蓮蓬蜻蜓》的構(gòu)圖十分奇特，筆墨及其簡練，整幅畫面中的兩條直線看起來也并不是完全平行的，一條直線是在水中生長著的蓮蓬，另一條是畫面的題款，這兩條線反而能使人們獲得視覺上的平衡，一只蜻蜓落在了蓮蓬上，頓時使整個簡易的畫面氛圍中充滿生機(jī)，甚至給人們帶來“十里荷塘”之想。這些開天辟地的構(gòu)成，更賦予了畫面以內(nèi)在的生命。

2、筆墨

齊白石老人創(chuàng)造了屬于自家風(fēng)格面貌的花鳥畫風(fēng)，在這期間的花鳥畫主要是用潑墨與勾勒點(diǎn)畫相結(jié)合的畫法，間以墨骨法，其畫作筆力沉厚，意境與格調(diào)和諧高超。比如作品《藤蘿》中以墨骨法畫藤花，加以勾點(diǎn)，顏色特別透亮；那復(fù)雜而又彎彎曲曲的藤條是用大寫意法干澀的筆墨寫出，像是有風(fēng)動的感覺；枯筆與潤筆一起出現(xiàn)在畫面中并交織在一起，給畫面帶來一種層次感與厚重感，讓欣賞者感覺到濃濃的春意，別具一格。

三、齊白石花鳥畫對后世的影響

齊白石由一個民間藝匠成為一代大師，他的藝術(shù)成就是不容低估的。他從傳統(tǒng)的東西中繼承了優(yōu)良的部分，又把他們發(fā)揚(yáng)光大，變成新的東西，從而創(chuàng)造出新的活力，而不是一味地追求古人的東西。他學(xué)的是古人的心，并不是古人的跡。文人藝術(shù)的高度精粹、高度修養(yǎng)化與人格化，民間藝術(shù)的質(zhì)樸剛健，開朗與幽默，在他手下凝為一個新生命。與其說齊白石是傳統(tǒng)繪畫的一抹燦爛的余暉，不如說齊白石是傳統(tǒng)繪畫的推進(jìn)與開拓者，他的花鳥畫，其筆墨情趣是傳統(tǒng)中國的，其繪畫形式是現(xiàn)代中國的，其繪畫藝術(shù)的整體屬于二十世紀(jì)整個世界的！

參考文獻(xiàn)：

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[3]徐改.齊白石[M].石家莊：河北教育出版社，2000.