論蒙古族音樂元素

包那日蘇

基金項目：內(nèi)蒙古民族大學科學研究基金資助，項目編號NMDYB15104。

摘 要：隨著時代發(fā)展現(xiàn)代音樂也逐漸呈現(xiàn)出多樣化趨勢，眾多作曲家都在積極發(fā)掘更多具有特色性的音樂素材。蒙古族音樂作為我國少數(shù)民族中極具特色的音樂類別之一，一直以自己的色彩方式不斷發(fā)展。這種具有強烈色彩和個性的音樂元素逐漸引起作曲家的關注和興趣。很多作曲家將內(nèi)蒙古音樂元素運用于各種現(xiàn)代音樂作品中，以便拓展特色音樂發(fā)展空間，同時也為我國音樂世界創(chuàng)新更多具有特色性的音樂作品。

關鍵詞：蒙古族；音樂元素；發(fā)展空間

[中圖分類號]：J6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-36--01

一、蒙古族音樂風格的形成和發(fā)展

內(nèi)蒙古是一個具有濃郁音樂氣息的地區(qū)，它不光是一個小小的蒙古包民族，還是一個具有膾炙人口民歌的音樂區(qū)域。蒙古草原的牧歌非常具有震撼力，當你一旦聽到內(nèi)蒙民歌時，就會不自覺的進入歌曲的世界中，身臨其境的感受的內(nèi)蒙民族氣息。蒙古族地域遼闊，加上其與眾不同的生活習俗，因此蒙古族的音樂在風格上具有一定的融合性，又有獨具區(qū)域的特色性。

蒙古族的傳統(tǒng)音樂具有典型的遼闊草原氣息，其中最具代表性的就是就是長調牧歌。這是蒙古族中一代又一代的優(yōu)秀牧民所編制的，經(jīng)過時光的洗禮不斷創(chuàng)新和完善之后所釀成的優(yōu)秀音樂歌曲，它自身所具有的藝術價值和魅力是其它樂曲所無法替代和比擬的。蒙古族的長調民歌的形成同當?shù)氐纳盍曀缀臀幕L格有著極為緊密的關系，因此，也可以說蒙古族的悠久文化同時也是反映當?shù)鼐裎拿骱兔褡屣L格的一種方式，更是典型的跨民族的音樂樂曲代表之一。

二、蒙古族音樂的結構和節(jié)奏風格

1.蒙古族音樂結構

蒙古族的民族音樂的音調主要由五個音階所構成，幾乎沒有半音的成分。從演奏角度上可以將其主音劃分為兩種，分別為維音和羽音。這兩種蒙古氣息的音調旋律具有較大的起伏變化，而且其音域較廣，這種跨越度較大的音色轉換會給人一種粗獷、豪爽的感覺，將蒙古族的性格特征充分地展現(xiàn)出來。蒙古族音樂中還有一種較為巧妙的唱法——呼麥，這種演唱過程中一般是利用空氣將人體的口腔及聲帶進行連體變化，最終以共鳴的形式將美妙的音調傳播出來。

2.蒙古族音樂的節(jié)奏風格

蒙古族的音樂旋律大部分都是由兩種唱法節(jié)奏所組成，分別為曲調變化不明顯和曲調較為清晰的。學音樂的人都知道大多的歌曲旋律規(guī)劃上并不是由小節(jié)線所決定的，因為就算是根據(jù)節(jié)拍來進行歌曲劃分，其節(jié)拍時值、輕重旋律也都不同，因此，蒙古族民歌來說其音樂風格是具有鮮明的曲調和偏弱的節(jié)奏音律。蒙古族的樂器中馬頭琴是最具代表性的音樂器材，馬頭琴本身的音色較為低沉柔美，由于其表現(xiàn)力較強，不但可以用于傳統(tǒng)說唱伴奏中，也可以進行單獨或群體表演中。

三、蒙古族個元素的體現(xiàn)及意義

蒙古族的音樂傳唱至今，很多音樂都成為家喻戶曉的名歌。但是還有很多不同形式的音樂隨著歷史的發(fā)展而消失殆盡。蒙古族地域較為廣闊，分別有呼倫貝爾、科爾沁、鄂爾多斯以及阿拉善等區(qū)域構成，因此其音樂風格也各具區(qū)域特色。

1.旋律元素的體現(xiàn)

蒙古族音樂作品其特色化的風格與旋律有著極為緊密的聯(lián)系，每個作品的主題不同對于蒙古族的音樂元素也有著不同的價值意義。主題旋律決定了作品的風格特色，現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作過程中很多都借鑒了蒙古的旋律元素構成優(yōu)秀的音樂作品。比如說在著名樂曲《天地的對歌》，就具有蒙古族民歌中的多種音調特點，體現(xiàn)了蒙古族的典型旋律。其音樂風格較為簡潔，片段式的旋律生動地勾勒出了蒙古族音樂形象。

2.和音元素的運用

蒙古族音樂中，和音元素可以劃分為三個類型，分別為民歌旋律中的音程、樂器產(chǎn)生的雙音、呼麥發(fā)出的泛音。蒙古族的和音類型所包含的音程范圍較廣，現(xiàn)代很多音樂在進行創(chuàng)作時都采用了蒙古族的和弦因素，使得所創(chuàng)作的現(xiàn)代音樂既展現(xiàn)出蒙古音樂元素，又符合當代的創(chuàng)新需求。如《天地的對歌》中，作曲家在一段節(jié)奏鮮明的部分使用了蒙古風格的節(jié)奏風格，使改曲中體現(xiàn)了蒙古音樂風格。

3.題材元素的運用

蒙古族音樂除了獨具特色的音樂元素之外，其生活習俗、自然景色以及民族宗教信仰都是現(xiàn)代作曲家們靈感的來源。蒙古民族的民俗題材很多，很多題材都被現(xiàn)代音樂所運用，比如說蒙古族生活中的勸奶歌、那達慕大會以及成吉思汗等都是現(xiàn)今較為熱門的題材元素。相對來說，本土的作曲家對于蒙古族的風俗習慣更為熟悉，因此在此方面的音樂創(chuàng)作更為熱衷，如《婚禮歌舞》、《蒙古族風格鋼琴組曲集》等等，都是當代風格鮮明的現(xiàn)代音樂。

4.音色元素的運用

聲樂作品和器樂作品中對人聲元素的研究和發(fā)掘不多，因為人聲因素受人體結構的因素限制，蒙古族的音樂中無論是長調還是呼麥等中樂曲中的人聲元素都需要長期的接觸和了解，才能感受到這些音樂中的技術精髓。比如《烏力格爾敘事曲》音樂作品，就是作曲家在深入研究了蒙古音樂元素特色之后所創(chuàng)作的一首優(yōu)秀作品，因為此演奏過程中夾雜了蒙語演唱、說唱形式等，如果不是對蒙古音樂極為熟悉是無法實現(xiàn)說唱藝術和形式上的統(tǒng)一。這部作品充分地展現(xiàn)了現(xiàn)代音樂與蒙古人聲元素的有效融合。

總結：

中國是一個具有多民族的國家，每個民族在悠久歷史中都形成了獨特色音樂風格。蒙古族作為我國少數(shù)民族中最古老的民族之一，其獨特的蒙古風格為現(xiàn)代音樂提供了寶貴的音樂財富，我們需要更好的掌握住蒙古族音樂的文化精髓，進而創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的音樂作品。

參考文獻：

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