電影美術(shù)在電影中的作用

張朝威

（河北科技大學(xué) 影視學(xué)院，河北 石家莊 050000）

電影美術(shù)也是電影概念設(shè)計，是將電影的故事進(jìn)行視覺再現(xiàn)，是電影前期設(shè)計的重要環(huán)節(jié)。電影美術(shù)里的分工很明確，設(shè)計方向的來講，有概念設(shè)計、道具設(shè)計、造景、服裝、化妝、還有美術(shù)指導(dǎo)等等。無論是哪個部分，都是由美術(shù)師精心制造，以達(dá)到視覺的第一呈現(xiàn)，突出影片的現(xiàn)實意義及其藝術(shù)內(nèi)涵。

一、電影美術(shù)組的分工

制作一部電影，需要一個很大的團(tuán)隊，然而，每個人的任務(wù)各有不同。我們所謂的電影美術(shù)，他們的分工，具體詳細(xì)的工作項目包括服、化、道(服裝、化裝、道具、),除此之外，還包括特技、繪景、美術(shù)、置景、字幕等內(nèi)容。電影美術(shù)堪稱整部電影的脊梁。通常都是以各種不同的造型手段為電影量身定做出設(shè)計，為了是給導(dǎo)演和攝影師提供參考，導(dǎo)演要考慮整部片子的風(fēng)格，攝影師要考慮整部片子的拍攝和制作。美術(shù)組好比是一個家里的老大哥，很累，很辛苦，只有他的擔(dān)當(dāng)和付出，整部片子才會進(jìn)展的才會順利，市場效果才會好，這時，一部電影才能實現(xiàn)它的自身價值。

“美工”，就是我們著重要講的電影美術(shù)師。電影的拍攝，除了服、化、道，還有電影的場景、布景的設(shè)計，這些都要他們來負(fù)責(zé)，他們還負(fù)責(zé)外景的選擇。在電影創(chuàng)作過程中需要他們把文學(xué)劇本中關(guān)于環(huán)境、人物形象、服裝效果等文學(xué)描寫轉(zhuǎn)化為具體形象。說到其它分工，大陸和港臺各有不同，香港的美工會和導(dǎo)演一起工作時聊聊天，聊天的過程中，能聊出一個大概的感覺，然后制片才去找景，拍一大批照片回來，給美工、攝影師和導(dǎo)演看，精心篩選，找出最適合影片的，再去確定：假如真的覺得幾處場景都很適合，每個地方都要去看一看，因為到了現(xiàn)場的感覺是很不同的。大陸的美工是和制片一起去找景的，他們的工作就是差不多和制片一起起步的。我認(rèn)為這樣的分工是好的，凡事親力親為，雖然累一些，但是及時找感覺，及時更改，及時調(diào)度，能避免很多問題。

二、電影美術(shù)的特征

電影不光是我們看到的演員的表演，電影是一門綜合性的藝術(shù)，它包括文學(xué)、美術(shù)、攝影、音樂等。伴著電影的成長，美術(shù)和電影一直是骨肉相連的關(guān)系，美術(shù)是電影的骨架。但是從本質(zhì)來看，我們常知的美術(shù)是二維的，但是，電影里的美術(shù)，是三維的，是有空間的，也是藝術(shù)的。他來源于生活，高于生活，有美術(shù)組的制作者，通過參考和藝術(shù)的加工，有二維或者三維的不同空間表達(dá)形式來表現(xiàn)出各種個性的藝術(shù)的空間形態(tài)。那么，這種形態(tài)就是一種被電影，被觀眾所接受的藝術(shù)的呈現(xiàn)。這可以稱作是時空藝術(shù)，這種空間，被攝影師拍攝，可供演員表演，承載整部片子的運(yùn)作，后期的蒙太奇，更是讓整部片子有一層綜合藝術(shù)的完美展現(xiàn)。

作為一個稱職的美術(shù)指導(dǎo)，需要提供“精而簡”的方案給導(dǎo)演，而不是一味的追求多與雜，也不能一味的以導(dǎo)演的想法為依歸，這樣可以令整個制作豐富一些。第二，一個稱職的美術(shù)指導(dǎo)不僅要有過硬的專業(yè)知識，更需要有靈活的調(diào)度能力，所以，既要有好的理念，又要配合大家一起實現(xiàn)。

三、電影美術(shù)的地位與作用

在電影中，導(dǎo)演們之所以愈來愈多地利用外景拍攝，是因為實景相對來講不僅有紀(jì)實性，還有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，不用搭景造景，能夠縮短電影的制作周期以及能省成本?；b和服裝，這要求化妝師對色彩要非常的敏感，因為色彩在化妝中起的作用非常重要，直接關(guān)系的整部影片的風(fēng)格。角色，是整部影片的靈魂，他們的年齡、身份、性格等，彰顯了時代、民族、地域等特點。有稍微的不舒服，就感覺整部電影制作不精良。道具更是電影中重要的組成部分，分為陳設(shè)道具和戲用道具，一般是演員隨身佩帶和使用的。人物服裝和造型，一定要和大環(huán)境相吻合，要和身份特征相融合，不能有太大的反差，否則，是對作品的不尊重，對觀眾的不負(fù)責(zé)。道具從演員的服、化、道到其他一切的裝備要求都很高，應(yīng)和時代背景相配。總之，道具組是電影制作中美術(shù)設(shè)計部分的表現(xiàn)的重要手段。

以上詳細(xì)的介紹可以看出，電影美術(shù)是為整部電影的故事情節(jié)的發(fā)展而服務(wù)的,不同時代背景的美術(shù)的表現(xiàn)都為電影的市場發(fā)展提供了很豐富的營養(yǎng)。電影美術(shù)的藝術(shù)的高低決定了整部電影的質(zhì)量。因為，一部電影，第一時間呈現(xiàn)在人們眼前的是色彩，第一視覺的觸及力決定了人們對整部片子的第一印象。而就是這個第一印象，決定了整部電影的藝術(shù)水準(zhǔn)與票房。電影美術(shù)雖然地位不可小覷，但是，電影美術(shù)不可以單干。電影美術(shù)與劇本聯(lián)系密切，電影美術(shù)師應(yīng)與電影導(dǎo)演多溝通，設(shè)計和制作出有背景，個性的景、有生活的物和人，以產(chǎn)生真實的而且高于生活的藝術(shù)氣息。

[1]李稚田.影視語言教程[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2003.

[2]傅正義.電影電視剪輯學(xué)[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版，2003.

[3]游飛，蔡衛(wèi).世界電影理論思潮[M].北京：中國廣播電視出版社，2002.