從《北平無戰(zhàn)事》看國產(chǎn)嚴(yán)肅正劇的發(fā)展方向

王甜甜

摘 要：2014年，由同名小說改編的歷史劇《北平無戰(zhàn)事》（下文簡稱《北平》）成為年度“現(xiàn)象級”神劇，打破了近年來嚴(yán)肅正劇總是叫好不叫座、贏得口碑輸了觀眾的市場慣性。在國人沉浸于抗戰(zhàn)神劇、婆媽倫理劇、穿越古劇輪番轟炸的情況下，該劇一經(jīng)播出就獲得巨大關(guān)注，為國產(chǎn)嚴(yán)肅正劇在市場競爭中擠開一條縫，為以后的嚴(yán)肅正劇提供了有益借鑒。

關(guān)鍵詞：歷史正?。槐逼綗o戰(zhàn)事；編輯中心制

眾大腕飆戲已無可能，編劇中心或可復(fù)制

2014年4月15日，國家新聞出版廣電總局出臺政策，從2015年起調(diào)整衛(wèi)視綜合頻道黃金時段的電視劇播出方式，要求同一部電視劇的播出平臺不得超過兩家，每晚播出不得超過兩集，即俗稱的“一劇兩星”。在該政策下，單一劇集播出平臺銳減，電視臺購片成本大幅上漲，大量使用明星演員的豪華大劇將很難找到樂意埋單的購片方，像《北平》這樣眾大腕同臺飆戲的情況幾乎已無可能，但其樹立的編劇中心模式或可復(fù)制。所謂編劇中心制，是指在影視制作過程中以編劇為主導(dǎo)地位的制片模式。這種模式在歐美及韓國較為普遍，而國內(nèi)的影視劇多采用導(dǎo)演中心制，甚至是“演員中心制”?！侗逼健肥菄a(chǎn)電視劇實踐編劇中心制的一個成功范例，在主創(chuàng)陣容中，劉和平既是編劇，也是總制片人，因此他在大小事情上擁有“一票否決權(quán)”，找投資、組團(tuán)隊、談演員、做發(fā)行、過審查，劉和平都親力親為。該劇播出后，有人將部分劇本貼在網(wǎng)上，觀眾驚訝地發(fā)現(xiàn)，電視劇和原劇本中的臺詞，竟然連標(biāo)點符號都完全一致。以編劇為中心，能夠調(diào)動編劇的積極性，最大程度上發(fā)揮其創(chuàng)造性，創(chuàng)造出更多有個性、有差異、有創(chuàng)新的作品，避免過度商業(yè)化和同質(zhì)化，從而提高整部作品的質(zhì)量。

從純娛樂時代到拼智商時代，高冷劇也有市場

《北平》并不以常見的宏大戰(zhàn)爭敘事來構(gòu)筑全劇，而是從相對冷僻的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)線入手，選擇的是1948年這個大眾并不太了解的歷史時期，而且沒有交代歷史背景，也沒有刻意解釋人物關(guān)系，因此要想理解這部劇不得不做一些歷史知識的補(bǔ)課。該劇涉及了金融運作、青年選擇、特工潛伏以及反腐幾條線，而且這幾條線在劇中環(huán)環(huán)相扣，錯綜迷離。編劇劉和平說：“該劇只適合大學(xué)本科學(xué)歷以上，或者大學(xué)學(xué)歷以下但平時就喜歡此類題材的人群……如果你對知識沒有渴求，那你就棄劇?！边@一說法固然有說笑的成分，但該劇情節(jié)確實內(nèi)在邏輯性非常強(qiáng)，時刻讓觀眾處于一種“燒腦”的快感中，稍一疏忽就跟不上。

《北平》已成為一種國產(chǎn)劇的新現(xiàn)象，即雷劇退潮、正劇崛起，同時也是一種觀眾文化的新現(xiàn)象，告別純娛樂時代，走入拼智商時代。從前，看美劇的瞧不起看日劇的，看日劇的瞧不起看韓劇的，看韓劇的瞧不起看國產(chǎn)劇的，而《北平》的成功卻表明，“高冷”的嚴(yán)肅歷史題材作品，也能贏得口碑與收視率。編劇劉和平本身是個歷史學(xué)家，為了盡可能地接近歷史真實，他曾多次到臺灣地區(qū)、美國胡佛研究院研讀大量的歷史資料?！侗逼健匪袆〖奈谋炯釉谝黄鸸灿?0多萬字，而這是劉和平至少3000萬字的閱讀最后呈現(xiàn)出來的。因此《北平》不僅是“高智商”的歷史劇，還是“有內(nèi)容”的歷史劇，其成功也表明高冷“學(xué)者型”正劇廣闊天地大有可為。

大銀幕提升視聽感受，新媒體促進(jìn)市場營銷

《北平》的高品質(zhì)不僅體現(xiàn)在劇本質(zhì)量、導(dǎo)演水平上，其制作水準(zhǔn)在國產(chǎn)劇中也屬絕對上乘之作?！侗逼健穼㈦娨暤母窬执蚱疲帽壤哌_(dá)2.25：1的變形“寬熒幕”規(guī)格呈現(xiàn)出大銀幕級畫面，觀眾看劇時仿佛置身影院銀幕前，視聽感受大大提升。同時，該劇制作時對畫面質(zhì)感嚴(yán)格推崇，投資方之一的合力辰光董事長李力表示，他們對承制方山東影視集團(tuán)提出的要求只有一條，按照美劇的概念來拍，因此所有的攝像機(jī)用的都是最先進(jìn)的電影設(shè)備，包括服裝、布景也是最好的。

俗話“好酒也怕巷子深”，在電視劇領(lǐng)域就是好作品也需要好營銷。在這一方面，《北平》為國產(chǎn)正劇樹立了一個典范，采取了多媒體的營銷方式。該劇除了通過開新劇發(fā)布會、在傳統(tǒng)媒體投放廣告等方式進(jìn)行宣傳之外，還充分利用網(wǎng)絡(luò)、微博等新媒體進(jìn)行宣傳造勢，通過開通官方微博，發(fā)布與電視劇有關(guān)的消息，并積極與粉絲互動交流，該劇利用新媒體營銷的嘗試卻能給國產(chǎn)嚴(yán)肅正劇提供有益啟示。

《北平》之后，國產(chǎn)正劇何時再創(chuàng)輝煌

在《北平》剛開播時，曾有報道預(yù)計該劇可能會遭遇像電影《黃金時代》那樣曲高和寡的尷尬，然而該劇收視一路飄紅，穩(wěn)穩(wěn)坐上收視冠軍寶座。編劇中心制雖能最大程度上保證劇本質(zhì)量，但對編劇這個職業(yè)也提出了很高的要求，編劇自身必須是復(fù)合型人才，不僅能寫劇本，還要懂制作流程，還要懂市場。伴隨著電視劇改革，編劇中心制在中國還有很長的路要走?！侗逼健返某晒﹄m然證明高冷智商劇也有市場，但縱觀當(dāng)前的國產(chǎn)電視劇格局，歷史戲說劇等純娛樂劇還是主流，嚴(yán)肅正劇的復(fù)興不能單純寄希望于國民審美素養(yǎng)的提高，有關(guān)部門還應(yīng)做好引導(dǎo)和調(diào)控。多媒體營銷方式的引入也必將對國產(chǎn)正劇的市場競爭力產(chǎn)生積極的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]江逐浪：《歷史戲說劇之喜與歷史正劇之悲》[J]，《當(dāng)代電視》，2006年第3期

[2]沈參：《<北平無戰(zhàn)事>打破市場慣性高冷劇也很流行》，《瀟湘晨報》，2014年10月26日

[3]楊麗娟：《<北平無戰(zhàn)事>落幕嚴(yán)肅正劇何日再創(chuàng)收視奇跡》，《北京日報》，2014年10月27日