簡(jiǎn)析巴金《憩園》中的服裝設(shè)置與人物塑造

摘 要：巴金在《憩園》中，對(duì)人物的面容沒(méi)有細(xì)致?tīng)钅。珜?duì)幾乎每一個(gè)出場(chǎng)人物的服裝都進(jìn)行了極具特色的描寫(xiě)（共十七處）。本篇論文通過(guò)分析這些服裝的顏色、式樣與不同場(chǎng)景下的組合意義，探尋隱藏于衣裝背后的人物的性格與命運(yùn)。

關(guān)鍵詞：巴金 《憩園》 服飾 人物塑造

一、服裝的顏色與人物性格塑造

《憩園》中更衣最頻繁的是女主角姚太太，她的前兩次出場(chǎng)時(shí)間相隔很近，服裝的顏色相距不大，分別是“淡青色旗袍，灰絨線(xiàn)衫”和“淺綠色旗袍，上面罩了一件白色短外套”。青、綠是生命之色，帶給人希望之感。這種生機(jī)勃勃的狀態(tài)在昏暗的憩園中尤為突出。作者將姚太太的服裝設(shè)計(jì)成綠色系，為后來(lái)寫(xiě)她的受過(guò)良好教育、崇拜新文化化身（黎先生）并積極追求新事物（看電影、看新書(shū)）埋下了伏筆?；摇讓儆跓o(wú)色系，是較少摻雜個(gè)人感情于其中的。灰色介于黑白之間，平和謙遜；白色則象征著完美與理想化，一直以來(lái)，所有積極的東西都被加入到白色的象征意義中，消極的則被抹去[1]。這一套衣服的里外顏色，是作者對(duì)于姚太太性格的一個(gè)視覺(jué)化的表現(xiàn)，展現(xiàn)在讀者面前的是一個(gè)擁有活力的完美女人形象。然而她的這種穿著與性格如火、思想陳腐的姚國(guó)棟形成了很鮮明的對(duì)比，預(yù)示了這兩人的恩愛(ài)背后，勢(shì)必有一方做出了犧牲與讓步。

姚太太的兩次外出觀影著裝色調(diào)也十分類(lèi)似，一次是“灰色薄呢旗袍，外面罩了一件黑絨窄腰短外衣”，另一次是“青灰色薄呢旗袍，外面罩著白色短外套”。這兩套服裝的顏色集中于黑白灰，莊重而低調(diào)，是帶有禁欲色彩的。一個(gè)人在出門(mén)前往公共場(chǎng)合時(shí)換上這樣色調(diào)的服裝，多少是對(duì)自己的一種心理暗示，姚太太性格中的自律就展現(xiàn)出來(lái)了?！俄瑘@》中姚太太與黎先生始終為崇拜與被崇拜的關(guān)系，然而最終也沒(méi)有發(fā)展成愛(ài)情，這和她的克己自律有很大關(guān)系。

另一次對(duì)于服裝的描寫(xiě)是在姚太太牽著小男孩的手走入黎先生的房間時(shí)，黎先生“一面走，一面望著她那穿淺藍(lán)洋布旗袍的苗條的背影”。此時(shí)黎先生正聽(tīng)小孩陳述自己家中的敗落史，兩人的心情都是十分沉重灰暗的，一抹藍(lán)色的出現(xiàn)，對(duì)他們焦躁的心情無(wú)疑是一種極大的平撫。藍(lán)色的背影在黎先生看來(lái)如天空一般明亮，吸引著他跟隨、靠近。

而在當(dāng)晚閱讀了黎先生的小說(shuō)之后，姚太太第二天的服裝又變了。這次是“一件淺綠色地（淺得跟白色相近了）印深綠色小花的旗袍，上面罩了一件燈籠袖的灰絨線(xiàn)衫”。作者特地強(qiáng)調(diào)旗袍的底已經(jīng)與白色相近，可以理解為在暗示姚太太心理的一種變化。因?yàn)槔柘壬牡絹?lái)、楊家小孩遭遇的刺激，她的心靈已然逐漸接受了蕩滌，由原先那個(gè)貴婦變?yōu)橐粋€(gè)真正關(guān)心下層遭遇的人。然而底色再白，終究還是印滿(mǎn)了深綠色的小花——許多外界的影響仍籠罩著她，令她無(wú)力拒絕，比如與舊式的丈夫一同去武侯祠消遣，求簽。

除了姚太太，配角的服裝也十分有特點(diǎn)。如姚國(guó)棟的兒子小虎第一次出場(chǎng)的時(shí)候，“穿咖啡色西裝上衣，黃卡嘰短褲，襯衫雪白，領(lǐng)帶棗紅”。他的一身裝束中出現(xiàn)了紅黃白褐四種顏色，極具侵略性與沖擊力，和后文中的易怒性格相呼應(yīng)。而這四種顏色的組合是混亂且缺乏美感的，給人一種視覺(jué)上的不適感。因此小虎一出場(chǎng)就表明了自己的“反面”立場(chǎng)。此外，小虎服裝中應(yīng)用的暖色系顏色與“穿藍(lán)綢長(zhǎng)袍”和“淡青色旗袍”的姚氏夫婦又是極不匹配的，那么他在成長(zhǎng)中究竟是在繼承何人呢？作者在此處即為之后寫(xiě)小虎與趙家的“親熱”埋下了伏筆。

小虎的服裝顏色也有過(guò)轉(zhuǎn)變。在黎先生和姚太太都委婉勸誡姚國(guó)棟好好管教小虎時(shí)，小虎出場(chǎng)時(shí)的服裝是與之前截然不同的“翻領(lǐng)白襯衫和白帆布短褲”。一身的白色暗示著小虎身為一個(gè)孩子，他的精神世界是空白的，有待他人填補(bǔ)。然而迂腐頑固的姚國(guó)棟卻把這個(gè)機(jī)會(huì)讓給了趙家，從而導(dǎo)致了小虎的悲劇。

二、服裝的式樣與人物性格塑造

《憩園》中服裝的式樣區(qū)別主要在男性，分為長(zhǎng)衫、短衫、西裝和學(xué)生裝。

服裝式樣的不同使得人物一出場(chǎng)就顯出了自身的立場(chǎng)。黎先生剛剛來(lái)到憩園時(shí)，看到的一幕鬧劇中，主角是“兩個(gè)穿長(zhǎng)衫的聽(tīng)差，一個(gè)穿短衣光著腳車(chē)夫模樣的年輕人，和一個(gè)穿一身干凈學(xué)生服的小孩”。作者通過(guò)對(duì)他們服裝的描寫(xiě)表現(xiàn)出了他們之間存在的一種對(duì)立關(guān)系。長(zhǎng)衫與短衫是一種對(duì)立，分別代表著中上層社會(huì)與底層社會(huì)。在這一場(chǎng)景里，聽(tīng)差與腳夫暫時(shí)是處于同一陣營(yíng)的，但是在以后的情節(jié)發(fā)展中，會(huì)明顯看到二者在處事上截然不同的態(tài)度。而長(zhǎng)衫短衫，與學(xué)生裝又是一重對(duì)立，這種對(duì)立是思想上的。成人與孩童、舊社會(huì)與新社會(huì)之間的思想鴻溝令他們無(wú)法理解楊家小孩“摘花”的行為所帶來(lái)的精神慰藉。

長(zhǎng)衫是一種地位的象征，這在魯迅塑造的“站著喝酒而穿長(zhǎng)衫”的孔乙己形象上體現(xiàn)得淋漓盡致。而在《憩園》中，也有一個(gè)類(lèi)似的角色，就是穿“一件滿(mǎn)是油垢快變成烏黑的灰布夾袍”的楊三爺。楊三爺雖然已流落街頭，但在穿著上還一直保持著離家時(shí)的那件長(zhǎng)衫，可見(jiàn)他與曾經(jīng)優(yōu)越的家庭之間的剪不斷的關(guān)系。憩園中上至老爺，下至老仆皆著長(zhǎng)衫，可謂在舊社會(huì)逐漸沒(méi)落時(shí)的一群頑固的衛(wèi)道者，他們與著西裝的人站在一起，就自然地顯出一層悲劇色彩來(lái)。

短衫則是抗?fàn)幷叩难b束。姚家的仆人雖然都對(duì)小虎有意見(jiàn)，但只有趙青云敢于和他當(dāng)面對(duì)抗。黎先生見(jiàn)到的與小虎互罵時(shí)的趙青云：“坐在門(mén)房的門(mén)檻上，穿著短衫，袖子差不多挽到肩頭”。這是一套隨時(shí)準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的裝束。革命中流血犧牲最多的就是像趙青云這種穿短衫的最底層的勞苦大眾，一是因?yàn)樗麄儞碛械奶?，也就無(wú)所謂失去；二是因?yàn)槎躺老鄬?duì)于長(zhǎng)衫來(lái)說(shuō)行動(dòng)更加方便。

學(xué)生裝是《憩園》中青少年普遍的服裝，代表著安穩(wěn)與順從。姚家姑太太一家是和睦的典范，家中的長(zhǎng)子出場(chǎng)時(shí)就穿著中規(guī)中矩的學(xué)生裝。身著學(xué)生裝的“小孩“雖然心向父親，卻也從未正面反抗過(guò)哥哥和母親。而年齡相仿的小虎卻始終穿著西裝和短褲，可以看出他性格中的任性——他的生活重心根本不在學(xué)習(xí)，而是闊少式的享樂(lè)。

三、同一場(chǎng)景下服裝的組合與人物關(guān)系設(shè)立

巴金在《憩園》的寫(xiě)作中，很少有對(duì)人物面容的刻畫(huà)，而是注重對(duì)同一場(chǎng)景的不同人物的穿著描寫(xiě)，服裝成為了人物的臉。而這些人物的服裝的組合則體現(xiàn)出了他們之間的關(guān)系。

黎先生剛來(lái)到憩園時(shí)，正逢姚國(guó)棟的親戚來(lái)訪(fǎng)?！败?chē)上走下一個(gè)素服的中年太太，一個(gè)穿花旗袍梳兩條小辮子的小姐和一個(gè)穿青色學(xué)生服的十七八歲青年?！边@三人的服裝給觀者三種不同的感受：中年太太的素服是平和本分，小姐的花旗袍是活潑開(kāi)朗，青年的學(xué)生服是持重有為。這三種感受恰恰是對(duì)于一個(gè)家庭來(lái)說(shuō)最合宜的，因此搭配起來(lái)會(huì)顯現(xiàn)出和諧之感。連姚府的老仆人都艷羨這樣穩(wěn)健的家庭。

而另一個(gè)家庭，即破碎了的楊家的服裝搭配也有其奧妙。楊太太是“藍(lán)花旗袍上罩了一件灰絨線(xiàn)衫”，在她右面的楊家長(zhǎng)子則是“穿灰西裝”。一般的家庭都是夫婦之間服裝相近的，而在楊家卻是母親與長(zhǎng)子?？梢?jiàn)在丈夫與兒子的矛盾對(duì)立之間，楊太太已經(jīng)偏向了后者。連片的灰色帶給人一種憂(yōu)郁之感，此時(shí)楊家尚未從“失”父之痛中完全走出。直到楊三爺徹底失蹤，他們才逐漸治愈心中的傷痕，甚至又準(zhǔn)備迎接新的成員。這樣的變化表現(xiàn)在了他們第二次出場(chǎng)的服裝上：楊家小孩“穿了一身黃色學(xué)生服”，楊太太“穿了一件咖啡色短袖旗袍”，“小姐穿了一件粉紅旗袍”。三個(gè)人的服裝色調(diào)都是暖色系，搭配在一起給人一種積極樂(lè)觀的情緒暗示。

《憩園》的主角，姚國(guó)棟夫婦的服裝搭配尤其一致。在此僅舉兩例分析。一次是二人爭(zhēng)吵后又言歸于好時(shí)的服裝：“丈夫穿著白夏布長(zhǎng)衫，太太穿著天藍(lán)色英國(guó)麻布的旗袍，兩個(gè)人的臉上都帶著幸福的表情?！彼{(lán)白的組合令人聯(lián)想起藍(lán)天白云，它們是相互映襯，相互依托的。輕快明麗的顏色正反映了夫妻二人此時(shí)暢快的心情。而第二次則是在小虎死后，黎先生的送別宴上：姚國(guó)棟“穿著白夏布的汗衫、長(zhǎng)褲，太太穿著一件白夏布滾藍(lán)邊的旗袍”。依舊是藍(lán)與白的組合，不同的是藍(lán)色少了，白色占據(jù)了主導(dǎo)。兩個(gè)人此時(shí)又在表達(dá)一種同樣的心情：對(duì)小虎的悼念和對(duì)自身的反省。他們留在黎先生心中的形象也變?yōu)榱税咨粯拥陌С睢?/p>

注釋?zhuān)?/p>

[1][德]愛(ài)娃·海勒：《色彩的文化》，北京：中央編譯出版社，2004年版，第17-18頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]巴金.巴金選集·第五卷[M].成都：四川人民出版社，2009：59-60.

（孫暢 北京語(yǔ)言大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)部人文學(xué)院 100083）