淺論松花湖浪木藝術(shù)的設(shè)計(jì)與制作*

摘 要：松花湖浪木具有獨(dú)特的地域文化特征，包涵了大量的吉林人精神寄托。為了豐富浪木文化的地方特色，為了能夠更好的將松花湖浪木作為地域文化的價(jià)值體現(xiàn)出來，為了豐富與發(fā)展浪木藝術(shù)這一中國的傳統(tǒng)文化。故設(shè)計(jì)方案時(shí)采用了滲碳處理這一創(chuàng)新的方法。通過滲碳技術(shù)處理浪木后，以獲得高貴沉穩(wěn)的色彩和富有質(zhì)感的浪木。

關(guān)鍵詞：浪木藝術(shù)；設(shè)計(jì)與制作；滲碳處理；色彩與質(zhì)感

1 設(shè)計(jì)與制作的綜述

如今，浪木藝術(shù)品除了具有傳統(tǒng)的室內(nèi)裝飾的功能外，它更多的傳遞了一種對(duì)高品質(zhì)生活的追求與向往，它引領(lǐng)了一種高雅的生活方式和審美情趣，而且它還具有一定的收藏價(jià)值。自從上個(gè)世紀(jì)80年代中期，吉林市美術(shù)研究所所長宋繼中在中國根藝優(yōu)秀作品展上把其稱為松花湖浪木藝術(shù)品，此后吉林市松花湖浪木藝術(shù)研究會(huì)成立。從此，一個(gè)有別于根雕、木雕的藝術(shù)種類在吉林市誕生了，那就是松花湖浪木藝術(shù)。“七分天成，三分人工”一直是浪木藝術(shù)生存與發(fā)展的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則，基本上保留了浪木最初的形態(tài)，以自然賦予其基本造型為基礎(chǔ)，簡(jiǎn)單的雕琢成型。20世紀(jì)90年代，隨著松花湖浪木藝術(shù)作品連續(xù)在全國比賽中名列前茅，這種特殊的民間藝術(shù)開始向人世間展露它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并開始了它從注重藝術(shù)魅力到實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益的漫長之路。直至有一天，有一種聲音傳來“要運(yùn)用好浪木藝術(shù)資源，樹立浪木藝術(shù)品牌?！币虼?，漫長而更具希望與挑戰(zhàn)的路，擺在了吉林人面前。為了豐富了浪木的藝術(shù)特色，通過對(duì)浪木外觀形態(tài)的細(xì)致研究，合理運(yùn)用美學(xué)原則，秉承“三分人工，七分天成”的浪木藝術(shù)作品制作理念，仔細(xì)推敲確定設(shè)計(jì)與制作的方向與方案。本次制作浪木藝術(shù)作品的過程中，將滲碳后浪木的色彩、質(zhì)感和光澤度與未進(jìn)行滲碳處理的浪木進(jìn)行了對(duì)比分析，最終設(shè)計(jì)制作出比較滿意的松花湖浪木藝術(shù)作品。

2 設(shè)計(jì)制作的改進(jìn)與對(duì)比

（1）研究表明滲碳處理后的木材顏色會(huì)加深，經(jīng)過實(shí)驗(yàn)證明，滲碳后的浪木色彩的確變暗、變深，并且呈現(xiàn)出一種高貴華麗的感覺，其質(zhì)感能夠更好的符合人們的視覺審美的要求并且觸覺感受良好，觀察時(shí)整體感覺十分舒服，它不會(huì)刺激眼睛，故有利于眼睛的保護(hù)。滲碳后的浪木光澤度略顯暗沉，這是因?yàn)轭伾由畹木壒?，但是?dāng)上好色打好蠟后，仔細(xì)觀察反而它具有了一種由暗到亮的過渡的感覺，這樣一來，它更加符合了人眼的觀察特點(diǎn)，由深到淺，忽明忽暗，這種呼應(yīng)對(duì)比的效果將非常吸引人們的注意力，因此能夠更好的刺激消費(fèi)者去欣賞和購買。

（2）滲碳處理技術(shù)對(duì)木材的力學(xué)性能有很大的影響，它是非常重要的木材處理工藝，在木材行業(yè)中應(yīng)用普遍，而且非常有利于研究實(shí)驗(yàn)的進(jìn)行。通過實(shí)驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)滲碳后浪木的形狀和尺寸的穩(wěn)定性更好，使得雕刻完成的浪木可以長久保持不變形，不走樣，不開裂。而且滲碳后浪木材料的硬度也有一定程度的變小，從而硬度小的木材是更加容易進(jìn)行雕刻且對(duì)于精細(xì)刻畫雕刻人像時(shí)是更加容易實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)目的。并且滲碳后的浪木還具有防腐蝕防蟲子咬的功能，在日常生活中許多木材就是因?yàn)樘幚聿簧?，沒有適當(dāng)?shù)姆椒ㄟM(jìn)行防護(hù)，最終被蟲子咬壞，從而失去了自身應(yīng)有的價(jià)值，對(duì)于浪木必須進(jìn)行妥當(dāng)?shù)姆栏老x技術(shù)的處理，這樣才能夠完好無缺的保留下來。因此滲碳處理技術(shù)能夠延長浪木藝術(shù)品的使用壽命。

3 結(jié)束語

通過本次浪木藝術(shù)設(shè)計(jì)的研究與制作，從而豐富了對(duì)浪木藝術(shù)的探索，通過合理利用自身專業(yè)的優(yōu)勢(shì)，把滲碳這一技術(shù)應(yīng)用到浪木藝術(shù)品的制作過程中，探索研究出滲碳處理對(duì)制作浪木藝術(shù)品的顏色、質(zhì)感及光澤度的重要影響。而且從制作出的成品來看，需要強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的原則與工藝技術(shù)都很重要，只有用恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)方案與完整的工藝過程結(jié)合才能完成一件優(yōu)秀的浪木藝術(shù)作品。最后，以為可以在滲碳處理時(shí)來設(shè)定不同的溫度值，進(jìn)行縱向?qū)Ρ葘?shí)驗(yàn)，反復(fù)觀察效果，也許會(huì)探索出更好的顏色與質(zhì)感，因此，浪木藝術(shù)值得深入研究。另外，在制作浪木藝術(shù)品的過程中需要大量的設(shè)計(jì)的知識(shí)，需要擁有足夠的耐心，膽大心細(xì)，敢于創(chuàng)新。所以建議研究愛好人士可以不斷豐富提高設(shè)計(jì)中的美學(xué)、色彩學(xué)、人體結(jié)構(gòu)學(xué)、造型設(shè)計(jì)等方面的知識(shí)。

參考文獻(xiàn)

[1]宋繼中，高紹盛.獨(dú)具魅力的松花湖浪木藝術(shù)[N].吉林日?qǐng)?bào)，2004-11-07.

[2]徐冠一.我們的浪木 我們的尋找[N].吉林日?qǐng)?bào)，2003-09-05.

作者簡(jiǎn)介：鄧軍（1957-），男，本科，講師，主要從事家具設(shè)計(jì)與工藝方面教學(xué)工作。

*通訊作者：吳俊華（1976-）男，博士，講師，主要從事設(shè)計(jì)與木材科學(xué)研究。