水彩畫創(chuàng)作中多層罩染法的藝術(shù)實踐研究

【摘要】本文從水彩畫干畫法中的多層罩染法入手，分析了水彩畫創(chuàng)作中此種畫法的繪制方法與技巧通過兩幅創(chuàng)作作品《遇見三里屯》與《藝術(shù)人生》，深入分析了多層罩染法的繪制方法與步驟，從而提出了此種畫法的注意事項。

【關(guān)鍵詞】水彩畫；多層罩染法；遇見三里屯：藝術(shù)人生；色彩

水彩畫是一種以水調(diào)和顏料作畫的繪畫方法，它分為透明水彩與不透明水彩兩大范疇。水彩畫最主要的兩種技法是濕畫法和干畫法。在表現(xiàn)水色流滲、過渡柔和的漸變色彩時多用濕畫法。干畫法則是在干透的底層顏色上涂著另外一種顏色。干畫法的特點是表現(xiàn)果斷、形體結(jié)構(gòu)清晰和多樣的色彩層次，我們所談的多層罩染法屬于水彩干畫法的一種。

一、多層罩染法

多層罩染法是一種用調(diào)色油或媒介劑稀釋顏料來進行透明或半透明薄染的方法。它是歐洲傳統(tǒng)繪畫的古老方法之一，是利用樹脂光油的透明性和干燥速度快的優(yōu)點，把第一層顏色調(diào)勻單獨罩染在第二層顏色上，下層顏色與上層顏色通過光線的折射和物理混合產(chǎn)生出第三種顏色，仿佛許多層有色的透明玻璃疊加在一起，產(chǎn)生一種微妙的變化。

早期油畫的多層罩染法是在單線勾勒輪廓定稿后，用單色塑造明暗關(guān)系，再用簡單的透明顏色平涂罩染，后來隨著明暗關(guān)系和造型技術(shù)的進步和成熟，發(fā)展成為用單一顏色做完整素描，最后罩染多遍透明顏色的繪畫技法，這是當今大眾所熟悉的使用直接調(diào)和顏料一兩遍后成型的技法所無法達到的。因為即使一幅不大的多層罩染技法油畫也需要數(shù)倍于直接技法的時間來完成，因此古代大師們往往花費數(shù)月甚至數(shù)年的時間才能完成一幅作品。

在中國畫與油畫中，我們使用多層罩染法時可以把淺色（如鉛白色）調(diào)勻后直接罩染在比較暗的顏色上（如赭石色、墨綠色等），但在水彩畫中卻很少使用這種罩染順序，因為水彩畫講求的是透明與輕快，而水彩顏料本身的特性也不適合用淺色直接覆蓋深色，所以一般情況下繪制水彩畫的順序都是由淺到深逐步加重、加暗。

二、多層罩染法的運用

由于要考慮到水彩畫的透明效果以及其顏料的特性（如果先鋪設(shè)深色后再繪制淺色，畫面容易臟），在當代水彩畫的繪畫過程中我們會拋棄分染這個步驟，直接涂著物體本來顏色或適合顏色。

在運用多層罩染法前，我們要先將整張作品的鉛筆稿起好，在起稿的過程中應(yīng)盡量減少對畫質(zhì)的破壞，如反復(fù)修改物體的線條或使用橡皮多次擦除鉛筆痕跡等。雖然水彩紙的厚度要遠遠大于素描紙和國畫宣紙，但其本身也會有自己的紙張紋理，如果用力或反復(fù)修改底稿，必定會對紙張原有的紋理造成一定程度的破壞。因為在前期被擦除次數(shù)較多的地方，在后期運用多層罩染法時，此處的顏色會暗于其他沒有被修改過的地方。所以我們在起稿時一定要慎重用筆，即使是使用鉛筆也要盡量少修改，爭取一次成型。

（一）作品《遇見三里屯》

在作品《遇見三里屯》中，大量運用多層罩染這種辦法。從人物的衣著、皮膚顏色、道具物品以及前方地面的設(shè)色，對于作品中藍色相衣服的繪制就采用此種方法。

畫面中右側(cè)三個人物的褲子原本都是藍色的，為了區(qū)分它們之間的色相，筆者先用相同的藍色（群青色）做底色，均勻繪制出基本色，等這層基礎(chǔ)底色完全干透后，再分別將深靛青、鈷藍和胡克綠三種顏色畫在相對應(yīng)的每個人物的褲子上。在經(jīng)過第二層顏色的罩染之后，三個人物的褲子顏色的色相已經(jīng)基本區(qū)分好了，中間人物的褲子是深群青色相，右二人物的褲子則變?yōu)樘焖{色相，而最右邊褲子的顏色此時已經(jīng)轉(zhuǎn)換為藍綠色相。在第三次罩染時，為了區(qū)分三種褲子顏色的明度，我把混入了深紅色的群青色繪制在中間人物的褲子上，把這個人物褲子的顏色定為畫面中明度最暗的一個。接著再把混入藤黃顏色的鈷藍色加水調(diào)淡并繪制在右二人物的褲子上，讓它成為畫面中最亮的一種藍色。此時，已經(jīng)把明度最暗和明度最亮的兩種藍色放置在了一起，形成了一種很強烈的明暗對比，最后把最右邊人物的褲子罩染上暗綠和天藍的混合色，繼續(xù)降低這個藍綠色相的明度。通過這樣多次反復(fù)的罩染辦法，把三個人物的藍色牛仔褲分別改變了它們的色相以及區(qū)分出了明度，形成了一種有節(jié)奏的暗、亮、灰的對比。運用同樣的辦法，把畫面中最左側(cè)人物的衣服和褲子也做了相應(yīng)的調(diào)整。掛著的衣服中加入適量的大紅色，使原本的藍色相變?yōu)闇\紫色相，同時加重褲子的明度，因為其大部分的面積都是被遮擋在陰影部分里，所以只強調(diào)它的明度變化即可。

在作品前方的地面部分，運用了多層罩染法來處理它的色彩和質(zhì)感。在第一遍顏色整體鋪設(shè)完成后，待這層底色半干還未全部干透的時候，用撒鹽的方法做出地面的質(zhì)感。等顏色把鹽稀釋后，畫面就會出現(xiàn)一種斑駁的效果，在等此層顏色完全干透后，再罩染調(diào)入淺紅顏色的淡群青色，這時的地面就會出現(xiàn)一種層層疊加的效果，仿佛砂石路面的質(zhì)感，反復(fù)使用這種方法就可以使地面的效果變得更加真實與自然。這幅作品入選了“慶祝中華人民共和國成立65周年——廣東省美術(shù)作品展覽”。

（二）作品《藝術(shù)人生》

在《藝術(shù)人生》這幅作品中，同樣也使用了這種多層罩染方法。在作品的左半部分是藝術(shù)家正準備要出售的描繪了巴黎日常生活的小幅油畫作品，我選取了10種不同色相的色彩來繪制這10張小畫。但整體上它們還是被控制在了紅、黃、藍、綠這四大色系里面。通過對這四種基本色彩的修整，在原本的藍色中又出現(xiàn)了普蘭和水藍之分，而在以紅色為底色的變化中又區(qū)分出了粉色傾向和橙色傾向的紅，以及以綠色為基礎(chǔ)而衍生出來的冷胡克綠和暖黃綠色。

與這些五彩繽紛的小油畫相比，畫面右方的藝術(shù)家則被安排在了暗處，深灰的著裝和微低的身體與這些色彩鮮艷的畫框形成了鮮明的對比。藝術(shù)家的衣服與褲子都屬于藍色相的色彩，所以為了區(qū)分它們，我把衣服的明度盡量控制亮一些，使用的也多是冷色相互罩染的方法，而褲子的顏色只是調(diào)準了偏暖的暗藍色，一次性繪制完成。這樣一來我們可以在這兩種藍色中區(qū)分出哪種藍色更冷一些、哪種藍色偏暖一些。

三、結(jié)語

在使用多層罩染這種方法繪制作品的時候我們還要注意幾個問題：1罩染的次數(shù)不宜過多，再透明的色彩在經(jīng)過了多次疊加之后也會降低其原有的透明效果，而且會使畫面不同程度地變灰。2在罩染過程中，應(yīng)盡量先涂明度較淺的色彩，再疊加較深的，這樣由淺入深的順序會使顏色更有層次感而不易變臟。3在繪制顏色原本比較重的事物時盡可能一次畫準畫到位，不要反復(fù)修改，因為水彩顏料的特性使多次修改的顏色純度會迅速降低、變灰，尤其是明度偏暗的顏色。我們在使用多層罩染法時應(yīng)把握薄、少、準的作畫原則。