美麗南方：近現(xiàn)代中國畫名家筆下的廣西

廣西地處祖國南部，屬于亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)，自然風(fēng)景秀美，歷代文人墨客均有對(duì)廣西秀美風(fēng)光的描繪與歌詠。東漢張衡、南朝顏延之、唐代鄭叔齊、褚遂良、張九齡、宋之問、柳宗元、李商隱等都曾到過廣西；宋朝也有不少文人墨客與廣西結(jié)緣，如陶弼曾任陽朔縣令，寫下了不少關(guān)于桂林的詩詞，如《題陽朔縣舍》；宋代四大書法家之一的黃庭堅(jiān)曾泊舟于桂林榕湖北岸，并寫下了《到桂州》一詩。還有南宋四大家之一的范成大，他在桂林為官期間創(chuàng)作了很多以桂林為題材的詩文，其書法作品《復(fù)水月洞銘》與文學(xué)作品《桂海虞衡志》，大大推動(dòng)了廣西桂林在中國文化史中的地位。最為著名的便是王正功的“桂林山水甲天下”詩句，享譽(yù)國內(nèi)外。元、明、清三代來過廣西或者以廣西地域?yàn)轭}材進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的文人就更多了，此處不再一一贅述。

畫家開始關(guān)注并表現(xiàn)廣西，有史料可查的是從宋代米芾開始，元代陸友《研北雜志》曾記載：“桂州左右，山皆平地拔起，竹木茂郁，石如黛染。陽朔縣尤奇，四面峰巒駢立。近見錢塘人家有元章畫《陽朔山圖》，真是合作。米題云：‘余少收畫圖，見奇巧皆不錄，以為不應(yīng)如是。及長，官于桂，見陽朔山，始知有筆力不能到者；向所不錄，翻恨不巧矣。夜坐懷所歷，作于陽朔萬云亭。’觀之殆如是。”有跡可循的較早的表現(xiàn)廣西的畫家與繪畫作品是清代嘉慶年間廣西臨桂人羅辰的版畫作品《桂林名山圖》，此圖共計(jì)33幅，描繪桂林及附近的風(fēng)景，主要有象山水月洞、獨(dú)秀山、疊彩山等。稍后的李熙垣、李吉壽父子是清代廣西最為著名的畫家，李熙垣擅畫山水畫、李吉壽長于畫梅花，各有千秋，二人均有很多作品傳世。還有1844年至1845年在廣西桂林任廣西布政使的張祥河，他創(chuàng)作的《桂林名勝詩畫圖卷》（廣西博物館藏）描繪了象鼻山、疊彩山、棲霞洞等18處名勝，每幅圖畫配以詩文，可謂是目前已知最早的以國畫形式描繪桂林名勝風(fēng)景的畫卷。此外，清末嶺南畫派的開創(chuàng)者居廉、居巢也曾到過廣西桂林寫生，而且此行對(duì)其繪畫產(chǎn)生了重要的影響。

進(jìn)入20世紀(jì)，廣西更是吸引了大量的畫家來寫生、旅行，齊白石、黃賓虹、張大干、陳樹人、徐悲鴻、關(guān)山月、李可染等著名畫家都曾來到廣西進(jìn)行寫生、創(chuàng)作。抗戰(zhàn)之前到廣西寫生的著名畫家有齊白石、黃賓虹，抗戰(zhàn)期間到廣西的畫家有陳樹人、徐悲鴻、張安治、張大干、關(guān)山月、何香凝、趙少昂等，新中國成立后到廣西寫生的畫家有胡佩衡、李可染、陸儼少、白雪石、吳冠中、張仃等。他們一方面推動(dòng)、繁榮了廣西的中國畫事業(yè)，使廣西的中國畫創(chuàng)作與國內(nèi)其他各省尤其是畫壇主流產(chǎn)生了互動(dòng)，給廣西的中國畫創(chuàng)作注入了新的生機(jī)。另一方面，他們?cè)趶V西也獲得了藝術(shù)語言的創(chuàng)新、繪畫創(chuàng)作的升華，甚至有的畫家以桂林漓江作為終生創(chuàng)作的題材，也可以說是廣西成就了一批批優(yōu)秀的畫家。

齊白石于1906年、1907年、1909年三次來到廣西，并創(chuàng)作了不少藝術(shù)作品，如《綠天過客圖》《山水》《獨(dú)秀峰圖》等。齊白石繪畫生涯中極其重要的“五出五歸”中“三出三歸”都和廣西有關(guān)，他對(duì)欽州的荔枝與桂林的山水喜愛有加，尤其是桂林山水還對(duì)他的山水畫創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。齊白石曾對(duì)胡佩衡說.“我在壯年游覽過許多名勝，桂林一帶山水形勢陡峭，我最喜歡，別處山水總覺不新奇……我平生喜畫桂林一帶風(fēng)景，奇峰高聳，平灘捕魚，或畫些山居圖等，也都是在漓江邊所見到的。”

黃賓虹于1928年、1935年兩次到廣西寫生、旅游、講學(xué)，先后創(chuàng)作了《獨(dú)山湖》《大風(fēng)門》《象鼻山》《桂粵寫生系列》《陽朔寫生山系列》《朝陽洞口》《桂林速寫系列》《巉巖俯瞰漓江》等作品，還撰寫了《梧州》《荔浦縣》《昭山》《獨(dú)秀山》《七星巖》《興平》《漓江風(fēng)景》等10余首詩文，表達(dá)了他對(duì)廣西山水深深的眷戀之情。

嶺南畫派三杰之一的陳樹人，其在1931年出于某種政治目的來到桂林，但他此行藝術(shù)創(chuàng)作收獲頗豐，他撰寫了桂林漓江山水詩10余首，創(chuàng)作了國畫作品《獨(dú)秀峰》《象鼻山》《陽朔江邊》《花橋微雨》《桂林城遠(yuǎn)眺》《伏波山》《桂林城外》等20余張，并結(jié)集出版了《桂林山水寫生集》，此書裝幀印刷精美，由汪精衛(wèi)題名、蔡元培寫序、上海和平社印刷出版。桂林之行促成了他繪畫藝術(shù)的一次升華，蔡元培在1932年出版的《陳樹人畫集》序言中寫道：“一次很可能帶有強(qiáng)烈政治功利色彩的旅行，就這樣在俯仰天地的一剎那間促成了陳樹人的頓悟，促成了他以一種高蹈出世、潔身自好的方式完成對(duì)桂林山水的愉快體驗(yàn)。此后，桂林山水寫生成了陳樹人藝術(shù)生涯中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！?/p>

徐悲鴻在1935年至1942年之間，曾多次來到廣西的南寧與桂林等地，對(duì)廣西美術(shù)事業(yè)與美術(shù)教育的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。他在廣西舉辦個(gè)人畫展，籌備、主持廣西第一屆美術(shù)展覽，籌備建立桂林美術(shù)學(xué)院、廣西省會(huì)國民基礎(chǔ)學(xué)校藝術(shù)師資訓(xùn)練班，等等，并且創(chuàng)作了大量的繪畫作品，如《梅竹圖》《四喜圖》《千里駒》《雪圖》《漓江春雨》《漓江兩岸》《山林遠(yuǎn)眺》《晨曲》《漓江船夫》等。也是在桂林，拉開了他與廖靜文女士美好愛情的序幕。他在廣西的藝術(shù)采風(fēng)、藝術(shù)教育、藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)創(chuàng)作等都是廣西美術(shù)發(fā)展歷程中極其閃爍的星光，對(duì)廣西美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用。

張安治自1936年12月抵達(dá)廣西桂林至1944年10月，在桂林生活了近8年的時(shí)間，這段時(shí)間里，他積極投身美術(shù)教育、美術(shù)展覽、藝術(shù)創(chuàng)作等藝術(shù)活動(dòng)，為推動(dòng)抗戰(zhàn)時(shí)期廣西的美術(shù)教育與美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作了《桂林秋郊》《游擊隊(duì)員》《漓江漁女》《陽朔道中》《楓蔭讀書》《擔(dān)草婦》《相思江上》《拉豬》等作品。他這一時(shí)期的繪畫沒有寬衣大袖的才子佳人，沒有遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的隱遁思想，基本都是描繪人們生活與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有入世精神、抗?fàn)幘瘢憩F(xiàn)出抗戰(zhàn)時(shí)期作為一個(gè)畫家以手中的畫筆來描繪現(xiàn)實(shí)生活，支持抗戰(zhàn)的革命精神。

張大干于1938年9月中下旬來到廣西，先到梧州，后至桂林，在桂林期間，張大干與徐悲鴻、馬萬里等人經(jīng)常進(jìn)行藝術(shù)交流，三人還合作了《桂林獨(dú)秀峰》等多幅作品以紀(jì)念此份情誼。張大干還為老友馬萬里創(chuàng)作了《九百石印精舍圖卷》。此外，張大干還創(chuàng)作了《陽朔山水》等數(shù)幅以桂林、漓江為題材的山水畫，忠實(shí)地記錄了他在桂林的藝術(shù)活動(dòng)與當(dāng)時(shí)他的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)山月于1940年秋天來到廣西桂林，在此寓居一年左右的時(shí)間，他在廣西桂林先后舉辦了三次個(gè)人展覽，影響頗大。他的畫以寫生為主要?jiǎng)?chuàng)作手段，尤其是《漓江百里圖》，可謂是為漓江寫照的經(jīng)典之作，且是長卷表現(xiàn)漓江的開山之作。他的作品極具時(shí)代性，關(guān)注民生，宣傳抗戰(zhàn)，時(shí)刻傳遞著作者的愛國主義熱情。

趙少昂1941年至1943年一直居住在桂林，在桂林創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品，并舉辦了個(gè)人畫展，可惜作品已無緣見到，現(xiàn)在只能找到他后來創(chuàng)作的桂林題材作品，如《獨(dú)秀峰》《陽朔暮靄》《桂林暮色》《桂林暮靄》等。他還在桂林指導(dǎo)周千秋等人開辦嶺南藝苑桂林分苑，招生收徒，為桂林抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)培養(yǎng)了后備人才。

何香凝于1943年4月下旬由香港抵達(dá)桂林，1945年9月離開，其在廣西的近兩年半的時(shí)間里，創(chuàng)作了大量的中國畫，留存下來的有《菊花》《綠梅》《臘梅》《梅菊?qǐng)D》等，此時(shí)她的繪畫特點(diǎn)是運(yùn)用中國傳統(tǒng)繪畫的題材與筆墨技法表現(xiàn)中華民族的抗?fàn)幘衽c革命斗志，

年逾花甲之齡的胡佩衡于1956年3月26日來到桂林寫生，在桂林寫生創(chuàng)作了60余幅作品，回到北京后，《人民日?qǐng)?bào)》從中選印了6幅作品，并選取了幾段他寫的游記雜感一起刊登，畫界與社會(huì)反映良好，后來由人民美術(shù)出版社先后出版了《桂林寫生》《胡佩衡桂林寫生畫選》。桂林寫生之后胡佩衡的藝術(shù)面貌更為突出，影響進(jìn)一步擴(kuò)大，也得到了畫界與社會(huì)的普遍好評(píng)。桂林寫生是胡佩衡山水畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也使他的國畫創(chuàng)作進(jìn)入了另一個(gè)境界。

李可染第一次到桂林漓江寫生是在1959年，創(chuàng)作了《桂林田間水車》《桂林小東江》《漓江邊上》《陽朔穿山渡頭》等20余幅作品。此次寫生使李可染的畫風(fēng)發(fā)生了很大變化，作品追求實(shí)境、細(xì)膩、豐富、生動(dòng)。畫中的水墨變成了豐富的色彩，大面積的留白幾乎不見了，疏朗簡逸變成了物象豐滿、深秀茂密，飄逸簡淡的風(fēng)格變成了清新渾厚。畫面已經(jīng)基本擺脫了傳統(tǒng)的束縛，透露著現(xiàn)代氣息。1962年5月，李可染再次來到桂林漓江寫生，歷時(shí)三個(gè)月左右，創(chuàng)作了《漫寫漓江煙雨》《漓江》《陽朔渡頭》等作品，還留下了《桂林寫生教學(xué)筆錄》理論文章。此時(shí)他的繪畫發(fā)生了重大轉(zhuǎn)型，審美體驗(yàn)與技法語言愈加成熟。雖然還是寫生，但寫生的感覺少了一些，增強(qiáng)了寫意的成分，這體現(xiàn)了他從寫生到寫生創(chuàng)作一體化的進(jìn)程?！袄旖剿笔抢羁扇舅囆g(shù)生涯中最重要的繪畫題材，“漓江山水”成就了李可染，李可染也讓“漓江山水”顯示出了與眾不同的美，這種美不是輕柔清雅，不是纖纖細(xì)語，不是溫婉秀麗，而是雄壯大氣、質(zhì)樸堅(jiān)定、濃黑厚實(shí)、豪邁奔放。

陸儼少于1962年、1979年曾先后來過兩次廣西，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的繪畫作品，目前以廣西山水為題材創(chuàng)作的作品僅存6幅，如《漓江春泛》《柳州近治山水可游者》《柳州東亭記》等。這些作品表達(dá)了陸儼少眼中的廣西之美、桂林漓江之美，豐富了廣西20世紀(jì)藝術(shù)史的內(nèi)容。

白雪石是唯一一位先畫了漓江題材的大創(chuàng)作才到廣西桂林寫生旅行的畫家，其于1972年、1977年、1980年、1985年先后四次到桂林寫生，他的漓江題材山水畫重視寫生、造型嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格青綠俊秀、輕盈明快。他的山水畫緊貼時(shí)代，具有現(xiàn)實(shí)情懷與唯美風(fēng)情。白雪石桂林漓江山水畫的創(chuàng)造性體現(xiàn)在倒影的表現(xiàn)、水的烘染、橫式構(gòu)圖的使用等方面。他以傳統(tǒng)為根基，以寫生為切入點(diǎn)，以唯美為追求目標(biāo)，最終創(chuàng)造出了獨(dú)特的漓江山水畫樣式。

吳冠中于1972年陪妻子赴貴陽探望岳母，途經(jīng)桂林，一下子喜歡上了桂林山水，創(chuàng)作了不少作品，國畫作品有《桂林楊堤》《舟過漓江看村莊》《漓江岸》等。1977年4月，又帶領(lǐng)中央工藝美院學(xué)生專程到桂林、南寧等地寫生，創(chuàng)作了《廣西梯田》《廣西壯家村寨》等作品；1978年、1979年、1982年又先后三次到廣西寫生，創(chuàng)作不少廣西題材的藝術(shù)作品。畫家吳冠中說：“像漓江這樣的如畫江山更永遠(yuǎn)是畫家們抒寫的佳境，古往今來的桂林畫圖當(dāng)已無法統(tǒng)計(jì)。但依舊沒有畫盡，而且永遠(yuǎn)畫不盡。時(shí)代在不斷前進(jìn)，人們的審美意識(shí)在不斷發(fā)展，江山倩影隨著人們審美情趣的變化而變幻?！?/p>

此外，1960年春，嶺南畫派黎雄才赴廣西桂林漓江寫生，為人民大會(huì)堂廣西廳創(chuàng)作巨幅山水畫《漓江山水》。1960年5月，著名國畫家黃胄到廣西寫生旅行。同年8月，中央美術(shù)學(xué)院葉淺予先生來廣西寫生旅行；1961年7月，北京畫院秦仲文、潘潔茲、婁師白、王雪濤等人到廣西桂林等地寫生旅行；1978年劉海粟來到桂林、陽朔寫生，創(chuàng)作了國畫作品《桂林山水甲天下》等；1981年，張仃帶領(lǐng)畢業(yè)班學(xué)生赴桂林寫生，創(chuàng)作了焦墨長卷作品《興坪漁家》等。1 984年張仃再次來到桂林寫生，創(chuàng)作了《月牙山龍隱寺》《江畔民居》《碧蓮峰下》等作品……

在上述這些名家之外，廣西本土也涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的國畫家，具有代表性的有陽太陽、黃獨(dú)峰、馬萬里、宗其香、葉侶梅、黃格勝、鄭軍里等。他們或是祖籍廣西，外出學(xué)藝，后來又回到廣西，或是生于斯長于斯的本土畫家，或是由外地調(diào)入廣西并扎根于此，他們都極其熱愛廣西這片熱土，以廣西秀美的自然風(fēng)光與淳樸的少數(shù)民族風(fēng)情為主要表現(xiàn)對(duì)象，運(yùn)用手中的畫筆繪制出了一批批優(yōu)秀的藝術(shù)作品，為廣西中國畫事業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

縱觀廣西中國畫史，20世紀(jì)可謂是廣西繪畫大放異彩的重要時(shí)期，中國著名的畫家們都不約而同地關(guān)注廣西、表現(xiàn)廣西、挖掘廣西秀美的自然山水風(fēng)光與質(zhì)樸的少數(shù)民族風(fēng)情。與此同時(shí)，廣西本土的畫家們也抓住機(jī)遇，不斷進(jìn)取，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的具有本土風(fēng)情的藝術(shù)作品，共同鑄就了20世紀(jì)廣西中國畫的輝煌。