春晚的“尺度”在哪里

春晚之前，苗阜、王聲的反腐相聲無(wú)疑是最受期待的節(jié)目之一。可是，當(dāng)這個(gè)一度被譽(yù)為“三十年來(lái)諷刺尺度最大”的《這都不是我的》終于“閃亮登場(chǎng)”，卻讓人提不起精神來(lái)。收車、收房、收情婦，都是人們耳熟能詳?shù)母瘮∏楣?jié)和慣用手法，幾乎每天都能從電視和報(bào)紙上看到，早就沒(méi)有了新鮮感，也早產(chǎn)生了審丑疲勞。并且，被諷刺的官員那點(diǎn)小把戲簡(jiǎn)直連蒼蠅都算不上——想想芝麻綠豆官馬超群有多少錢、有多么驕橫跋扈吧。這“尺度”，恐怕連百姓茶余飯后的閑聊都比不上。至于其他兩個(gè)反腐題材，周煒、武賓的相聲《圈子》和沈騰、馬麗的小品《投其所好》，那就更是插科打諢、味同嚼蠟，毫無(wú)“尺度”可言了。

不過(guò)，雖然反腐題材的“尺度”毫無(wú)亮點(diǎn)，但春晚在其他一些方面的“尺度”卻一如既往地大，甚至“屢創(chuàng)新高”。香港歌手鄧紫棋的“深V裝”領(lǐng)口極低，讓人擔(dān)心她的鏡頭會(huì)不會(huì)遭遇“廣電大剪刀”。而有些舞蹈的女演員，不光胸部媲美“武媚娘”，還露肚皮、露大腿，看得人兩眼冒光。她們是怎么通過(guò)審查的？再重播的時(shí)候，她們會(huì)不會(huì)被剪得只剩個(gè)大頭貼？

春晚“尺度”最大的，還是對(duì)普通人特別是弱勢(shì)群體的調(diào)侃、諷刺和挖苦。不說(shuō)別的，就以歷屆春晚最火爆的趙本山的小品來(lái)說(shuō)吧，就充滿了對(duì)某些人物和社會(huì)階層的冷嘲熱諷。農(nóng)民的土氣、江湖騙子（大忽悠）的狡獪、病人的搞笑表現(xiàn)……都在趙本山的小品中有活靈活現(xiàn)的展示。現(xiàn)在，“小品王”不上春晚了，春晚的這個(gè)“光榮傳統(tǒng)”仍然被繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。比如賈玲等人表演的小品《喜樂(lè)街》，拿沒(méi)工作、沒(méi)男友的胖剩女開涮，還有沒(méi)有節(jié)操？至于潘長(zhǎng)江、蔡明的小品，則對(duì)“矮矬窮”的屌絲進(jìn)行了不遺余力的嘲弄。賈玲和潘長(zhǎng)江還甘之如飴、興高采烈，難道為了上個(gè)春晚就可以拿自己的尊嚴(yán)和相貌開玩笑？

另外，在低俗方面，春晚的“尺度”也不小。什么二手貨、用過(guò)了、嫂子很寂寞、晚上讓你媳婦去……都是葷段子，低級(jí)下流，跟曾經(jīng)備受質(zhì)疑的“軍嫂上島辦正事”有一拼。離開葷段子，小品就演不下去了嗎？無(wú)低俗，不春晚？唉，這“尺度”要是放在微博上，早被“刪帖”啦。