極簡主義在園林設(shè)計中的應(yīng)用探究

摘要：極簡主義出現(xiàn)于二戰(zhàn)后的60年代，作為一種新興藝術(shù)派系，與現(xiàn)代簡約主義有所不同。極簡主義在園林設(shè)計中所使用的元素少，在設(shè)計形式上強調(diào)簡約化、客觀化和抽象化。本文以極簡主義為出發(fā)點，探討其對園林設(shè)計所產(chǎn)生的作用影響。

關(guān)鍵詞：極簡主義；景觀園林；設(shè)計；影響

極簡主義，在某種意義上，是對藝術(shù)原始結(jié)構(gòu)以及形式的一種回歸。作為古典主義、早期現(xiàn)代主義和極簡主義藝術(shù)的融合，個性鮮明的極簡主義園林有著簡潔的形式與復(fù)雜的內(nèi)涵，為當(dāng)今風(fēng)景園林建設(shè)帶來創(chuàng)造性的啟發(fā)影響。

一、極簡主義

（一）概念

所謂的極簡主義，并不是一種簡陋或簡單的設(shè)計，而是通過減少不必要的設(shè)計技巧和裝飾，突出設(shè)計本質(zhì)的精華與純粹，簡約但不簡單。極簡主義設(shè)計的形狀與線條雖然極度簡約，卻也是設(shè)計師精準(zhǔn)計算與復(fù)雜思考的成果，在一定程度上保證了素材與設(shè)計、功能與形式、精神與物質(zhì)之間的平衡[1]。在某些情況下，為呈現(xiàn)“簡約質(zhì)樸”精神，會適當(dāng)增加材料和時間。極簡主義不是單純的“樸素”，從某種意義上來說，是對物質(zhì)化享受之外的另一種精神層面的追求。

極簡主義對于高度功能與高度理性方面的關(guān)注，與功能主義中的功能設(shè)計思想不同。功能主義過分強調(diào)功能，將實現(xiàn)功能作為主要的理性思考內(nèi)容，缺少審美以及愉悅精神方面的考慮。而極簡主義強調(diào)形式與功能之間的平衡，在保證功能實現(xiàn)的同時，保持一定的優(yōu)雅與矜持，在感性精神方面的追求更為突出。此外，極簡主義藝術(shù)中多追求的個性表達，與立體主義以及抽象主義不同，極簡主義所追求的個性是絕對，而非抽象。極簡主義不受主題、內(nèi)容、幻想等因素的限制，重在表現(xiàn)客觀存在的物體本身，不涉及任何歷史形象或是社會內(nèi)容[2]。極簡主義通過一種特別的表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出獨具風(fēng)格的藝術(shù)作品，公眾可與物體進行直接溝通，根據(jù)個人的知覺體驗與感受，對作品進行客觀評價。

（二）設(shè)計原則

極簡主義的設(shè)計原則，追求無主題、無內(nèi)容的表現(xiàn)形式，造型手段的選擇，注重突出明晰、簡約的效果。在設(shè)計手法方面，以單體元素的系列化方式為主，表現(xiàn)一種鮮明的時尚風(fēng)格。設(shè)計材料方面，多選擇現(xiàn)代工業(yè)中比較常用的鋼材或是其他的工業(yè)廢氣材料。在實際制作方面，多采用工業(yè)生產(chǎn)方式，將現(xiàn)代工業(yè)文明作為重要的突出特征。此外，在材料定制方面，也具有明顯的簡約特點。

（三）設(shè)計語言

極簡主義的設(shè)計語言，主要包括直線、網(wǎng)格、圓形以及錐體。直線設(shè)計，由點成線，重在強調(diào)整體性。網(wǎng)格設(shè)計，由抽象到整體，強調(diào)一定的藝術(shù)性。圓形設(shè)計，草坪、水池、環(huán)路等均為圓形，表現(xiàn)一定的向心性或是離心性。錐體設(shè)計，上小下大，一般與山體形狀相似，通過自然變化的規(guī)律性來表現(xiàn)一定的生命力。

二、極簡主義園林設(shè)計特征

（一）極度精簡

極簡主義園林，追求“少即是多”的設(shè)計原則，采用流動的空間處理手法。極簡主義的設(shè)計思想，突破了內(nèi)在形式聯(lián)系、表現(xiàn)與敘述內(nèi)容、視覺空間、態(tài)度傾向、主題以及演變等因素的限制，重在表現(xiàn)形式特征的單一、外向、明晰、簡約特點，設(shè)計作品的形狀多以幾何形體為主，不添加任何表面修飾，呈現(xiàn)紀(jì)念碑式的設(shè)計風(fēng)格[3]。在顏色使用方面，盡可能簡化，一般使用的顏色不超過兩種，偶爾會使用黑、白、灰三種顏色，色彩使用效果平整均勻。對于“少即是多”設(shè)計原則的追求，在作品中的體現(xiàn)，是精簡的極度化，甚至是絕對化。設(shè)計作品中所顯示出的優(yōu)雅、高貴，也是一定的藝術(shù)表現(xiàn)。如作為世界上首棟高層玻璃帷幕大樓的西格蘭姆大樓，就充分體現(xiàn)了“少即是多”的設(shè)計原則，大樓前廣場的占地面積接近地基的一半。

（二）系列化

極簡主義的“簡約”與純粹的簡化不同，是對豐富內(nèi)容的集中統(tǒng)一，在某種意義上對設(shè)計的復(fù)雜性進行了升華。極簡主義注重構(gòu)圖的整體性，除去容易分散注意力的所有細(xì)節(jié)。極簡主義中的非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，在構(gòu)成元素方面，不分主次，不同的構(gòu)成元素只有整體的從屬關(guān)系。在設(shè)計構(gòu)圖中，注重均衡的同時，也強調(diào)一定的對稱性[4]。如斯特拉的黑色系列，在構(gòu)圖設(shè)計上為向心匯聚的形式。設(shè)計作品中的對稱，使其在各個角度都呈現(xiàn)同樣的形象。極簡主義園林設(shè)計的系列化，強調(diào)排布的規(guī)則性，整齊有序，時代感比較強。在采用系列化形式展現(xiàn)相同的作品時，呈現(xiàn)不同的時間、地點和場所。德國的北杜伊斯堡景觀公園，遺址中的植物排列就是系列化的重要體現(xiàn)，具有強烈的現(xiàn)代感。

（三）工業(yè)元素

極簡主義藝術(shù)家在作品制造方面，大多選擇工業(yè)生產(chǎn)方式。利用現(xiàn)代化機器完成作品的生產(chǎn)、加工過程，根據(jù)周圍的自然環(huán)境以及建筑空間，進行整體的作品設(shè)計與實施，表現(xiàn)一定的現(xiàn)代工業(yè)氣息。在將工業(yè)材料向抽象造型藝術(shù)轉(zhuǎn)變的過程中，一般選擇工業(yè)新材料或非天然材料來進行作品制造，體現(xiàn)一定的時代性和社會性。在作品的制造過程中，不保留任何有關(guān)藝術(shù)家的痕跡，無機材料的選擇也不顯示任何的歷史意義，整個作品冰冷、抽象，所有的注意力都集中的作品本身上[5]。極簡主義對工業(yè)新材料的使用，是對傳統(tǒng)藝術(shù)的一種徹底性突破，由此形成其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。如彼得·沃克設(shè)計的伯納特公園，通過工業(yè)新材料的使用，從整體上形成了極強的視覺沖擊力。

三、極簡主義園林設(shè)計實例

（一）凡爾賽園林

凡爾賽園林根據(jù)理性的設(shè)計思想，選擇嚴(yán)格的幾何構(gòu)圖，園林風(fēng)格莊嚴(yán)華麗、簡潔明朗，在園林史中占有重要地位。凡爾賽園林的構(gòu)圖靈感，源自歐幾里得的幾何學(xué)以及文藝復(fù)興的透視法，強調(diào)關(guān)系的明確性以及比例的協(xié)調(diào)性，形式簡單明了，裝飾適度。園林中的所有構(gòu)成要素，在從屬與整體的同時，也保持著一定的幾何關(guān)系秩序。園林中的植物，為保證整體的幾何空間結(jié)構(gòu)，或是被修剪，或是成叢成林[6]。凡爾賽園林設(shè)計受極簡主義的影響，通過提煉、抽象和升華，在表達藝術(shù)性的同時，也體現(xiàn)出一定的審美情趣和時代特征。

（二）特納噴泉

特納噴泉建于1984年，是彼得·沃克為哈佛大學(xué)所設(shè)計的一個環(huán)境作品。特納噴泉位于交叉路口，使用159塊巨石形成圓形石陣，將所有石塊鑲嵌在草地中，以不規(guī)則形狀進行排列。巨石的質(zhì)樸與周圍建筑的古典風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，毫無沖突，將石陣布置成圓形，意在暗示環(huán)境的整體性。特納噴泉，是彼得·沃克在極簡主義園林設(shè)計中的一個典型作品。

結(jié)語

極簡主義，在某種意義上，是對社會高科技形象的一種體現(xiàn)，是對社會生活與藝術(shù)之間聯(lián)系的另一種表現(xiàn)。極簡主義園林，在堅持其極度簡約原則的同時，也需要考慮相應(yīng)的實際功能以及安全問題。極簡主義園林設(shè)計的形成與發(fā)展，是對現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計的發(fā)展與創(chuàng)新，有助于專業(yè)的推廣與深入發(fā)展。

參考文獻：

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[4]周文哲，呂冰，鹿妍.淺析極簡主義景觀設(shè)計中形式美法則的應(yīng)用[J].中國包裝工業(yè)，2013，04：19-20.

[5]賈榮，林仁瑞.極簡主義在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用[J].中國包裝工業(yè)，2013，10：44-45.

[6]王江萍，王述丹.極簡主義景觀對當(dāng)代風(fēng)景園林建設(shè)的啟示——以伯納特公園為例[J].建筑與文化，2013，12：77-78.