傳統(tǒng)慣性的拆解、顛覆與重建

倘若我們要回顧、審視近十多年來海峽兩岸華語歌壇的創(chuàng)作生態(tài)，方文山先生的中國風(fēng)歌詞恐怕是一個(gè)誰也繞不開的熱點(diǎn)。

享有華語歌壇“音樂文學(xué)創(chuàng)作才子”美譽(yù)的方文山，他創(chuàng)作的歌詞中充滿強(qiáng)烈的畫面感、濃郁的中國風(fēng)，文辭的新穎性獨(dú)樹一幟。有論者言：方文山的歌詞觸發(fā)并激活了音樂文學(xué)創(chuàng)作的一次革命。

2000年，方文山與“亞洲流行天王”周杰倫的相遇相知，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，確可謂是雙劍合璧。這一對優(yōu)勢互補(bǔ)的黃金搭檔，從《完美主義》、《娘子》到《愛在西元前》、

《雙節(jié)棍》，他們一路橫掃歌壇，那真是風(fēng)生水起，先后成功地打造了《青花瓷》、《菊花臺》、《東風(fēng)破》等眾多耳熟能詳?shù)淖髌贰Ｔ凇皝喼蘖餍袠穳罹吒锩耘c指標(biāo)性的創(chuàng)作型歌手”周杰倫的強(qiáng)力驅(qū)動(dòng)下，方文山，這位做過推銷員、甚至還曾幫別人送過外賣的草根詞作者，異軍突起崛地為峰，在極短時(shí)間完成了造山運(yùn)動(dòng)，從而奠定了他“中國風(fēng)王牌作詞人”的崇高地位，并先后斬獲中華音樂人交流協(xié)會年度十大單曲作詞、第六屆百事音樂風(fēng)云榜年度最佳作詞獎(jiǎng)、第六屆華語音樂傳媒大獎(jiǎng)最佳作詞人獎(jiǎng)和第十九屆臺灣金曲獎(jiǎng)最佳作詞等諸多殊榮！

草根詞人方文山，擅長拆解語言使用的慣性，重新澆鑄鍛打文字，賦予全新的意蘊(yùn)，紡織出絲綢般的質(zhì)地，建構(gòu)后現(xiàn)代詞風(fēng)。他以極其旺盛的創(chuàng)作力和一首首膾炙人口的作品，征服了無數(shù)粉絲。他對傳統(tǒng)的顛覆與背叛、解構(gòu)與重建，為歌詞創(chuàng)作開辟了一條柳暗花明的蹊徑。他的成功，為后來者的探索與跋涉提供了一個(gè)光輝的典范，更為后年輕人的攀越與進(jìn)取注入了無窮的動(dòng)力。

方文山別具一格的詞風(fēng)，在好多人的心里，都經(jīng)歷了從排斥、疑惑、到認(rèn)同這樣一個(gè)艱難的過程，這一點(diǎn)和當(dāng)年朦朧詩的崛起過程非常相似。

方文山的歌詞具有強(qiáng)勁的顛覆效應(yīng)

歌詞《愛在西元前》，據(jù)說是方文山在逛完博物館后靈感乍現(xiàn)才思噴涌的結(jié)果。

“古巴比倫王頒布了漢摩拉比法典/刻在黑色的玄武巖/距今已經(jīng)三千七百多年/你在櫥窗前/凝視碑文的字眼/我卻在一旁靜靜欣賞你那張我深愛的臉/祭司、神殿、征戰(zhàn)、弓箭是誰的從前/喜歡在人潮中你只屬于我的那畫面/經(jīng)過蘇美女神身邊/我以女神之名許愿/思念像底格里斯河般的漫延/當(dāng)古文明只剩下難解的預(yù)言/傳說就成了永垂不朽的詩篇”

這首歌曲充分表現(xiàn)了方文山天馬行空的想象力。他別具匠心地把一段凄美動(dòng)人的愛情故事巧妙地融入西亞3700年歷史長河中，虛虛實(shí)實(shí)，亦真亦幻，讓人感覺余韻繞梁回味悠長。

在這首歌詞中，方文山大膽地打破禁錮，一股腦地糅合進(jìn)許多落滿塵埃的歷史名詞：古巴比倫王、漢摩拉比法典、楔形文字、蘇美女神，還有生僻冷硬的地理名詞：玄武巖、底格里斯河、美索不達(dá)米亞平原等等，讓好多人聽了一頭霧水不知所云。

眾所周知，歌曲具有線性傳播的特性，好的歌詞必須讓人一聽就明白。因?yàn)樵陔S身聽、MP3、MV普及之前，歌詞無法以文字形式與歌聲同步呈現(xiàn)，你更不可能隨心所欲地指使人家反復(fù)演唱來細(xì)細(xì)品味，因此，“通俗易懂，簡潔曉暢”是對歌詞創(chuàng)作的基本要求。

方文山先生的鐵桿粉絲們認(rèn)為，《愛在西元前》擺脫了當(dāng)時(shí)流行歌詞“愛你愛你愛死你”那種俗不可耐的傾訴方式，在幾十個(gè)世紀(jì)時(shí)空中演繹愛情輪回，

內(nèi)蘊(yùn)之深厚、形式之新穎，令人拍案叫絕。

當(dāng)然也有非議的聲音，有人稱《愛在西元前》為“凌亂的囈語”，過多地堆砌學(xué)術(shù)詞匯，給受眾制造了嚴(yán)重的聽覺理解的障礙，而且也損害了音樂文學(xué)的應(yīng)有的純潔與流暢，整個(gè)作品恰如丐幫“九袋長老”的長袍，滿是五顏六色的補(bǔ)丁，看起來花哨有余，莊重不足。

但是議論歸議論，并不影響這首歌曲的大紅大紫，它先后獲得第二屆馬來西亞紅人獎(jiǎng)最佳作詞人獎(jiǎng)入圍和第二屆馬來西亞紅人館十大紅人金曲獎(jiǎng)。

方文山的歌詞具有豐富的戲劇情境

《菊花臺》是電影大片《滿城盡帶黃金甲》的插曲，這是一首堪稱經(jīng)典的流行歌曲，顯然比電影本身的藝術(shù)生命更長，也走得更遠(yuǎn)！連詞作者方文山自己也毫不掩飾對這一作品的偏愛。

“你的淚光/柔弱中帶傷/慘白的月彎彎/勾住過往/夜太漫長/凝結(jié)成了霜/是誰在閣樓上/冰冷地絕望/雨輕輕彈/朱紅色的窗”

每次閱讀此詞，我的心中都是充滿敬意。作者究竟是如何調(diào)度這些看似普通的詞匯，作一次精妙絕倫的搭配與組合的呢？歌詞與電影畫面的色彩、推進(jìn)的節(jié)奏及憂悒壓抑的情節(jié)可以說是高度吻合，相得益彰。我常想，如果方文山是在看了電影毛片之后創(chuàng)作歌詞的話，倒還能夠理解，那是因?yàn)樗膭?chuàng)作靈感受了視覺藝術(shù)的引導(dǎo)和激活，也算是量體裁衣吧，達(dá)到渾然天成的效果也許不是很難。倘若是觀看毛片之前創(chuàng)作的話，那簡直是不可思議！

“你的模樣/菊花殘/滿地傷/你的笑容已泛黃/花落人斷腸/我心事靜靜躺/北風(fēng)亂/夜未央/你的影子剪不斷/徒留我孤單/在湖面成雙/花已向晚/飄落了燦爛/凋謝的世道上/命運(yùn)不堪/愁莫渡江/秋心拆兩半/怕你上不了岸/一輩子搖晃”

在這種霰彈般的結(jié)構(gòu)中，方文山一刻也沒有忘記對戲劇情境的苦心營造。在男主人公愁腸百結(jié)的吟唱中，盡管確指的人物只有兩個(gè)，但隱約浮現(xiàn)的情節(jié)卻頗為豐富，內(nèi)心要匯集多少糾結(jié)與無奈才能滋生出這么多的感傷??！

柔弱的憂傷、慘白的月光、朱紅色的窗、金黃色菊花，絢麗的色彩極大地滿足了我們視覺期待，而且富有畫面感。場景的切換跳躍性極強(qiáng)，

顯然是借鑒了電影蒙太奇的藝術(shù)技巧。

“誰的江山/馬蹄聲狂亂/我一身的戎裝/呼嘯滄桑/天微微亮/你輕聲的嘆/一夜惆悵/如此委婉”

馬蹄聲狂亂，將軍血染戰(zhàn)袍，回首眺望，佳人滿眼淚光，一聲輕嘆，幾多惆悵？菊花殘滿地傷，你的笑容已泛黃，怎不令人肝腸寸斷呢？身陷于充滿血腥的宮廷權(quán)力和欲望的紛爭亂局之中，樹欲靜而風(fēng)不停，真是無奈而又無助，讓人絕望。

電影《滿城盡帶黃金甲》說的是宮廷里蠅營狗茍的事兒，以王后與大王子之間的不倫之戀為突破口，牽引出各方權(quán)力與情欲交織的鉤心斗角。本來這個(gè)故事離我們老百姓很遠(yuǎn)，很難產(chǎn)生情感上的強(qiáng)烈共鳴，可是《菊花臺》卻唱出了普通人宿命的惶惑與無助，恐怕也正因?yàn)槿绱?，它傳播的廣泛性和持久性大大地出乎人們的意料！

方文山的歌詞具有渾厚的古詩意蘊(yùn)

方文山先生的歌詞，對于漢語傳統(tǒng)的閱讀習(xí)慣，無疑是一次挑戰(zhàn)，對于我們約定俗成的修辭方式，更是一次革命性的顛覆。他汲取了中國古典文學(xué)的豐富營養(yǎng)，在對古詩詞系統(tǒng)研究的基礎(chǔ)上，繼承、借鑒并進(jìn)一步發(fā)展，對先賢們經(jīng)典詩句進(jìn)行隨心所欲的解構(gòu)、天馬行空的重建，用現(xiàn)代人的經(jīng)驗(yàn)與想象力，賦予它全新的氣息和生命。方文山信手拈來點(diǎn)石成金，擅長營造出一種令人嘖嘖稱奇的新語境，給予人們視覺的驚艷和心靈的震顫！

在歌曲《東風(fēng)破》里，“一盞離愁/孤單佇立在窗口/我在門后/假裝你人還沒走”、“一壺漂泊/浪跡天涯難入喉/你走之后/酒暖回憶思念瘦”，盡得中國古典詩詞“含蓄唯美”、“委婉簡雋”之妙！一盞離愁，一壺漂泊，錯(cuò)過了花開的成熟，只能以追憶往事取暖，思念消瘦，欲說還休，滿心愁緒揮之不去！

“水向東流/時(shí)間怎么偷/花開就一次成熟/我卻錯(cuò)過/誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破/歲月在墻上剝落/看見小時(shí)候/猶記得那年我們都還很年幼/而如今琴聲幽幽/我的等候你沒聽過”

從某種意義上來說，方文山詞作的走紅，是因?yàn)樗c大眾的不滿情緒一拍即合，特別是現(xiàn)在的年輕人，他們叛逆性很強(qiáng)，對于傳統(tǒng)歌詞的四平八穩(wěn)、字正腔圓其實(shí)早已膩煩，都在潛意識中期待能有一次風(fēng)氣清新的變革，哪怕這種新產(chǎn)品有點(diǎn)兒“前言不搭后語”。

方文山成功地把“前言不搭后語”語言缺陷演繹成個(gè)性張揚(yáng)的創(chuàng)作風(fēng)格，因此他的歌詞韻味只可意會，內(nèi)涵難以言傳。對于任何一個(gè)人來說，要想逐字逐句解讀、注釋方文山的歌詞，都是一件吃力不討好的事情。你不僅要耗費(fèi)太多的勇氣和唾液，一不留神還會把自己陷入自以為是、強(qiáng)解硬譯的尷尬境地。就好比我們要對付一個(gè)頑固透頂?shù)睦鲜借F質(zhì)包裝的罐頭，常常要?jiǎng)趲焺?dòng)眾輪番使喚錘子、鉗子等十八般兵刃，最后卻傷了自己的指頭。

恐怕除了方文山自己用他那獨(dú)有的“白話散文”風(fēng)格演繹，誰能說得清楚諸如“海平面遠(yuǎn)方開始陰霾/悲傷要怎么平靜純白”（歌曲《珊瑚?！罚ⅰ皻q月在墻上剝落”（歌曲《東風(fēng)破》）、“給爺爺下酒喝一碗家鄉(xiāng)”（歌曲《牡丹江》）、“花落人斷腸/我心事靜靜躺”、“我一生在紙上/被風(fēng)吹亂”（歌曲《菊花臺》）這些啞謎的真正含義呢？

也許是講述者口齒不清的緣故，當(dāng)然，也有可能是因?yàn)槲覀兊穆犛X和理解力出了問題！

但是有一點(diǎn)毋庸置疑，方文山的歌詞前進(jìn)的節(jié)奏太快了、步子也邁得太大了，造成了好些人因跟不上趟而惱怒！

從我個(gè)人的欣賞趣味來說，相較之下，我更喜歡方文山先生的《一直很安靜》、《娘子》這種類型的小情歌，故事情節(jié)脈絡(luò)清晰，簡潔明了，人間煙火味也更足了一些。

“世事看透/江湖上潮起潮落/什么恩怨過錯(cuò)/在多年以后還是讓人難過/心傷透/娘子她人在江南等我/淚不休/語沉默/娘子卻依舊每日折一枝楊柳/在小村外的溪邊河口/默默地等著我”

與《滄海一聲笑》里的“濤浪淘盡紅塵”豁達(dá)豪邁的江湖俠客截然不同，《娘子》里吟唱的是“兒女情長英雄氣短”的小男人，雖然也硬著頭皮行走江湖，也能沖著店小二大聲嚷嚷要“一壺好酒”、“配上幾斤的牛肉”，可轉(zhuǎn)眼之間就念想起在江南等我的小娘子了，唏噓不已！這分明就是一位情意綿綿的酸秀才嘛！

“我們的愛情/像你路過的風(fēng)景/一直在進(jìn)行/腳步卻從來不會為我而停/給你的愛一直很安靜/來交換你偶爾給的關(guān)心/明明是三個(gè)人的電影/我卻始終不能有姓名”

在《一直很安靜》里，演繹的顯然是現(xiàn)代人的感情糾葛，它生動(dòng)傳神地道出了“暗戀者”或者說是“第三者”癡狂、卑微的內(nèi)心世界，他小心翼翼地付出，安安靜靜地守候，可是等來的僅僅是“偶爾的關(guān)心”，連一名替補(bǔ)隊(duì)員都算不上，沒有名沒有分，卻還熱心參與別人的“電影劇情”的表演，那一份癡愚和執(zhí)著倒也真是難能可貴！

方文山先生對華語歌壇的巨大貢獻(xiàn)誰也不會否認(rèn)，但他歌詞創(chuàng)作的負(fù)面影響也是顯而易見的。方文山先生對語言使用慣性的大幅度拆解、對歌詞傳統(tǒng)敘述方式的顛覆和跳躍性極大的思維方式，很有可能對那種似通非通、含混不清的文風(fēng)泛濫產(chǎn)生強(qiáng)力助推，這對于喜歡跟風(fēng)模仿的中小學(xué)生來說，示范效應(yīng)不可小覷！筆者以為，我們每一位文藝工作者，都責(zé)無旁貸地肩負(fù)著倡導(dǎo)規(guī)范使用母語的責(zé)任，因此，我們在落筆的時(shí)候必須高度自覺，高度節(jié)制！