蒼勁古雅 筆墨古厚

沈栗仲絹本山水冊，縱40、橫40厘米，紙板綾裱，對折散頁，錦盒匣裝，內(nèi)有沈氏山水畫八幀，還有方浚頤、趙佑宸、管樂、顧文彬、黎培敬、吳云、李經(jīng)畬、羅振玉、謝稚柳等十一位名人題跋，是一件經(jīng)沈氏祖孫三代精心收藏的傳世珍寶，歷史悠久，彌足珍貴。

沈栗仲（1772—1853），名道寬，字栗仲，祖籍浙江鄞縣（今浙江寧波）。明清時(shí)期，沈氏為甬上望族，官宦世家，明代宰輔沈一貫和詩人沈明臣就是其先祖。清代前期，其父沈謙在京為官，居宛平（今北京），遂為家焉。嘉慶九年（1804），沈栗仲中舉，開始游幕四方，拜師交友，增廣見識。嘉慶二十五年（1820）進(jìn)士登第，歷知寧鄉(xiāng)、道州、茶陵、酃縣、耒陽、桃源諸縣，其興文重教，政績蜚然，頗受湘南人士擁戴。道光十八年（1838），以事去官，僑寓長沙，與湘南人士訂文字交，著述講學(xué)，吟詩作畫，辟“話山草堂”為其書齋。自署其額曰：“買山無資，徒托話言也”。表示其鐘情山水，不忘浙東老家之意。自此歸位文人，潛心繪事，于此創(chuàng)作了一批書畫，形成了蒼勁渾厚古雅秀潤的風(fēng)格。咸豐二年（1852）因太平軍圍長沙，故買舟東下，先居揚(yáng)州，再遷泰州，不久病卒。沈栗仲天才卓絕，善詩古文辭，著有《話山草堂文鈔》《話山草堂詩鈔》《晚晴簃詩匯》，稱其詩“七言古近體皆健拔，律句隸事精當(dāng)，出入玉溪、山谷”。精小學(xué)，工書法，宗顏真卿、米芾、蘇軾，行書遒勁瀟灑，集眾家之長自成一體，書有《話山草堂法帖》。善畫山水，所畫山水從董巨入手，宗法宋元，廣涉諸家，借此磨練自己的藝術(shù)功底，并竭力營造融合的筆墨風(fēng)格。這次發(fā)現(xiàn)的絹本山水冊就是其晚年之作，從中可看出其高超畫藝。

此冊內(nèi)有沈栗仲絹本山水畫八幀，每幀縱39、橫39厘米。其中設(shè)色六幀，墨筆二幀。意境幽曠深遠(yuǎn)，設(shè)色古雅秀潤，筆墨雄健渾厚，從中可窺知其畫風(fēng)乃上溯宋元，應(yīng)屬繼四王吳惲之后，又一位山水畫大家。為便于書畫愛好者研究和鑒賞，現(xiàn)介紹如下：

第一幀《春江之景圖》。上寫大江之上，煙波浩淼，空曠無際，峰巒浮于水面，隱隱更露遙山一角。此時(shí)一葉扁舟順流而下，疾馳如飛。岸上城墻蜿蜒綿延，高樓巍巍，紅墻碧瓦，格外醒目，表明這是一座江畔古城。城內(nèi)竹樹蓊然，楊柳依依。楊柳之下，桃花如火，燦若云霞。表明此時(shí)乃陽春三月，正是桃紅柳綠之時(shí)。城外碧竹萬桿，郁郁蔥蔥。江畔危檣矗立，候風(fēng)起碇。此圖設(shè)色古雅，筆筆精到，表現(xiàn)了春江之上的美麗景色。左下角鈐“話山草堂”朱文?。▓D1）。

第二幀《瀟湘春雨圖》。此乃潑墨為戲，仿米家山水，是以筆飽蘸水墨，臥筆橫點(diǎn)絹上，以點(diǎn)成片，層層厚積，濃淡相間，淋漓酣暢，表現(xiàn)出陰雨驟止后的瀟湘景色。此近景所寫者乃湖畔之邊坡，其上成樹幼林，有直有偃，形態(tài)不一。其中成樹乃常青之喬木，在雨水的滋潤下，更顯蓊然濃郁，青翠滿目。幼林即落葉之幼樹，在春寒乍暖下還未長出嫩芽。但枝條柔韌，俏麗瀟灑，正吮吸著春雨。坡左有屋數(shù)楹，樹以木柵。坡右木橋拱立，經(jīng)此可達(dá)對岸。橋下水勢浩蕩，梯級而下。對岸山巒連綿起伏，云煙如流似帶。此時(shí)有一股細(xì)流正從山頂隘口噴濺而下，飛注入湖，表現(xiàn)了煙雨迷茫，云霧溟蒙的山水境界。左下角鈐“栗仲”朱文?。▓D2）。

第三幀《秋游登山圖》。上寫山坳之中，山路蜿蜒，高峰矗立。一條登山之路，自遠(yuǎn)而近，迤邐而至，直抵峰腳。兩邊山坳林木，漸行漸遠(yuǎn)。遠(yuǎn)山重巒疊嶂，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。表明這是登峰之小道，委迤曲折。時(shí)山路上衣朱衣藍(lán)二老人，正沿著山路，曳杖而話，邊聊邊行，似欲拾級而上，攀峰登頂。此峰山勢險(xiǎn)峻，危崖壁立。峰上林木蒼翠，丹黃錯(cuò)雜，一派深秋景色。旁有方亭一座，卓然屹立，美輪美奐。登此峰也，可覽眾山之小，可觀云霧變幻，可采秋山紅葉，可聽松濤鳥鳴。這里盡是可行、可游、可居、可觀之景，表現(xiàn)了秋游登山的高雅情趣。圖右鈐“道寬之印”、“沈氏栗仲”朱文?。▓D3）。

第四幀《仿云林山水圖》。此圖疏疏落落，信手涂抹，為山為石，為樹為屋，組成一幅具有荒寒意境的畫圖。但山是遠(yuǎn)山，石是孤石，樹是又瘦又硬的枯樹，枝頭無綠葉，屋是稀稀落落的草舍，寂靜無聲，悄然無人影。只有那一泓的碧水，空清，寂寞，淡遠(yuǎn)，水波不興，別有一種云林式的淡泊和寧靜，與其說此圖所表現(xiàn)的是景色，莫如說是心情、心境，表現(xiàn)了作者遭罷官之后的失意與痛苦，一種寂寞失落、無可奈何的心情，洋溢于畫中。右下角鈐“道寬”白文?。▓D4）。

第五幀《湖山幽居圖》。此圖更辟奇境，意境幽深，上寫湖畔之上，濕云壓頂，石壁倒懸，欹側(cè)欲墜。其下紅葉翠篁，老杉枯柳，蒼松幼樹，掩映多姿。旁有小院一座，樹屋數(shù)椽，前有翠柏環(huán)繞，后有木質(zhì)欄柵。面前湖水清澈，湖中青山如黛，如詩如畫，一派湖光山色。江湖之上，危峰之下，本是文人雅士的幽棲之所。在此隱居，身居江湖而志存高遠(yuǎn)，故心馳神往，興趣盎然，反映了作者是一位有志于林泉的高雅之士。左下角鈐“道寬之印”、“沈氏栗仲”朱文?。▓D5）。

第六幀《溪山幽居圖》。上寫云滃山麓，泉流澗底，群山環(huán)抱，溪水清澈，層巒疊岫，分為三個(gè)層面，但水脈相連，氣運(yùn)相通。其近景所寫者乃溪水環(huán)繞之坡陀，其上老樹枯柳，蒼松紅葉，高杉低樹，交相呼應(yīng)。其左有屋宇二楹，右有房屋二座，綠樹環(huán)繞，寂靜幽深。其中景所寫者乃群山環(huán)抱之溪水，左高右低，分高低二溪。高者乃高山之溪水，其前為群山最高峰，巨石累累，崎嶇險(xiǎn)峻。旁有方亭翼然，四面臨風(fēng)，美輪美奐。其后峭壁懸崖，上有瀑布直瀉山澗。山坳近水處有村落一座，樹木屋宇，秩序井然。低者乃低山之溪水，溪內(nèi)水流湍急，波浪翻滾。它上承高溪，下流低溪，從而把全圖氣脈相連。遠(yuǎn)景是山巒起伏，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。此圖近山是用水墨勾勒，赭色皴染。遠(yuǎn)山是用花青沒骨皴染。樹木是雙勾寫干，樹葉或沒骨，或圈葉，或點(diǎn)葉，或暈色。右中鈐“道”、“寬”白文連珠?。▓D6）。

第七幀《仿米氏山水》。云山蒼茫，重巒疊嶂。山腰云霧飄渺，朦朧一片。山下丘陵緩坡，連綿起伏，其間溪水奔流，水氣彌漫，仿佛是陰雨初停，給人以陰冷濕漉的質(zhì)感。坡上樹木叢生，如林如帶，幾幢樓閣屋宇，三三兩兩，坐落在其間，表現(xiàn)梅雨季節(jié)中的山區(qū)美景，給人以親臨其地之感。左下鈐“道寬”白文?。▓D7）。

第八幀《嘉木遠(yuǎn)岫圖》。畫樹學(xué)云林，畫山學(xué)襄陽，所畫樹木疏疏落落，意境荒寒。所寫山石用潑墨技法，淋漓盡致，濕漉一片。其近景所寫者乃河岸之邊坡，二面環(huán)水，空闊無際。其上幾株蒼松幼杉，初春還寒，尚未長出嫩芽，但樹干挺勁，細(xì)枝勃發(fā)，春意盎然。坡右河岸有防護(hù)林帶，生機(jī)勃勃。坡左有方亭一座，據(jù)此可觀景御風(fēng)，登高望遠(yuǎn)。亭左有木橋一座，由此可達(dá)對岸。對岸危巖屹立，畫盡而意不盡。其中景所寫者乃邊坡之對岸，其上坡地村落，錯(cuò)落有致。河岸曲折，犬牙交錯(cuò)。村落二面環(huán)水，環(huán)境幽雅，是文人雅士隱居之地。岸邊有小船一只，據(jù)此可以往來。洲渚上水草初露，生機(jī)無限。遠(yuǎn)景是峰巒迭起，青山如黛。描繪了江南初春之景，春光無限。右中鈐“話山草堂”印，左中鈐“明叟眼福”鑒賞?。▓D8）。

統(tǒng)觀全冊，可知此冊不拘一格，多姿多彩，畫風(fēng)有云林、大癡和米氏父子多種。筆墨有設(shè)色、淺絳、潑墨、水墨多式，所寫大都是江畔古城、洲渚沙灘、遠(yuǎn)山近村、舟船河岸、橋梁屋宇等平凡小景，但彰顯了江南之秀美、洞庭之浩瀚、南岳之恢弘，表現(xiàn)了湖湘山水的美好景色。這是作者長期在湘南為官所致，故對當(dāng)?shù)厣剿喈?dāng)熟悉。推測是其晚年之作，故畫風(fēng)老辣，筆墨蒼勁。是時(shí)作者絕意仕途，寄情山水，希冀有一個(gè)幽居之所，使其吟詩作畫，創(chuàng)作出更多更好的作品。因此，此冊大都具有高雅意境，其中以幽居的題材最多，這是作者當(dāng)時(shí)思想的反映，表現(xiàn)了其隱逸的志趣。因此，此冊是其晚年的精心作品，是留給子孫的傳世之作，故為沈氏家藏，秘不外示。

咸豐三年（1853），沈栗仲去世后，此冊由其子沈彥征所藏。沈彥征，名敦蘭，道光舉人，咸豐進(jìn)士，歷官戶部郎中、陜道御史，江蘇常鎮(zhèn)通海兵備道，兩淮鹽運(yùn)使等。解職后遷居淮安。光緒二年（1876）沈彥征整理先父作品，將其冊邀請名人題識。先后題識的有方濬頤、趙佑宸、管樂、顧文彬、黎培敬、吳云、沈秉成、方濬師等人，其中的方濬頤，字子箴，號夢園，安徽定遠(yuǎn)人。道光進(jìn)士，官至兩淮鹽運(yùn)使、四川按察使等。曾編《夢圓書畫錄》，是著名書畫鑒賞家。所題《栗仲先生絹本山水畫冊記》云：“濬頤既為先生作家傳，而彥征觀察收酃寄先生遺畫二冊屬題。濬頤非知畫者，弟十余年來，收弆古人名跡日多，遂于此道相近。覺畫家妙處，尤在筆韻，不徒以規(guī)撫形似為工也，爰分觀之。其一寫春江之景，煙波浩淼，空闊無際，峰巒浮于水面，隱隱更露遙山一角，扁舟激潮而上，濱江如墻，竹樹蓊然，垂楊之下，桃花如火，危檣矗立，候風(fēng)起碇。其二乃潑墨為戲，作米家山，有點(diǎn)無皴，濃淡相間，橋梁屋宇，如一筆書，淋漓滿紙，至今猶濕。其三用淺絳法專寫一山，蓋是秋景山坳，丹黃錯(cuò)雜，危亭翼然，山腳平坡衣朱衣藍(lán)者二老人，曳杖而話，有登山之道。其四則與云林無二，疏疏落落，信手涂抹，為山為石為樹為屋，不似之似，神乎技已。其五更辟奇境，漫空濕云，倒掛石壁，欹側(cè)欲墜。其上紅葉翠篁，老杉枯柳，掩映多姿，有樹屋數(shù)椽，外樹木柵，此中高士，迥異塵俗。其六亦作秋景，云滃山麓，泉流澗底，層巒疊岫，空靈生動(dòng)，遠(yuǎn)村近村，靡不幽曠，雖云尺幅，六法考備。其七與第二幀用法同而實(shí)異，彼雄此逸，彼整此散，彼遒勁此動(dòng)宕，彼以板為活，此以斷為連，絕無重復(fù)之處，可詔神品。其八則畫樹學(xué)云林，畫山學(xué)襄陽，高深渾成，自出機(jī)杼，用法而不泥于法，此種境界，宛為難造。統(tǒng)觀全冊，不名一格，奄有元四家之長，濬頤雖無畫筆，當(dāng)知畫理，獨(dú)惜予生也晚，弗使追侍先生幾席，親見含毫吮墨時(shí)也?！甭淇顬椤肮饩w丙子（1876）閏五月，年家子方濬頤拜題?！毕骡j“濬頤之印”、“夢園主人”?。▓D9）。

其中的趙佑宸，字粹甫，號蕊史，浙江鄞縣人。咸豐丙辰（1856）進(jìn)士，改庶吉士，授編修，歷官大理寺卿，是清代著名畫家趙之謙的父親。其題云：“吾鄉(xiāng)沈栗仲先生詩書畫稱三絕，畫不多得，如麟鳳芝草，非其時(shí)不輕出也。此山水冊八幀，藏于家，先生所深自寶貴者。米元暉自謂墨戲，并正千古畫史謬習(xí)，先生此冊當(dāng)亦云然，彥征方伯敬謹(jǐn)收藏，永作傳家之寶，且與籝經(jīng)床笏，勿替引之矣！”落款為“光緒丙子（1876）閏端陽，邑后學(xué)趙佑宸謹(jǐn)識。”下鈐“佑宸“朱文?。▓D10）。

其中的管樂，字才叔，江蘇武進(jìn)人，上海匯報(bào)主筆，是中國早期報(bào)人，有《才叔遺稿》傳世。所題曰：“鄞沈栗仲先生以名進(jìn)士為湖南循吏，壽至八十有余，實(shí)與先君子友善。樂生也晚，方先生去官寓居揚(yáng)州，時(shí)未獲一侍顏色。今常鎮(zhèn)道哲嗣。彥征觀察又與樂相得，嘗命?？毕壬娢模⑹舅髯芭R摹各種法書，覺古茂淵懿，使人肅然生敬，然尚不知先生工畫，最后彥征觀察出絹本畫冊八幅見示，乃知先生畫不輕作，作亦不自愛惜，此為晚年筆藏弆于家者，秀潤內(nèi)含，神采外發(fā)，誠奄有各家之勝，而能自出機(jī)杼者，因嘆古人力學(xué)之勤，用心之專，雖游藝之余，亦必造其極。如此豈若后學(xué)淺薄，略解弄翰即詡詡?cè)?，書鐘王而畫關(guān)荊哉！遂再拜以書其后。”落款為“光緒二年（1876）秋七月，武進(jìn)管樂謹(jǐn)識?！毕骡j“臣樂”印、“才叔”印（圖11）。

其中的顧文彬，字尉如，號子山、艮庵。清元和（今蘇州）人。道光進(jìn)士。歷任刑部主事，湖北漢陽知府，寧紹道臺。晚年引疾回蘇，筑怡園，法書名畫收藏頗豐，是蘇州著名收藏家。所題云：“董思翁云：畫之一道，宇宙在手，眼前無非生機(jī)。故其人往往多壽，前明沈石田文衡山，皆享大年，所謂煙云供養(yǎng)也。栗仲先生以名進(jìn)士出為循吏，登大耋，畫特游藝之一耳，以不茍作故流傳絕少，余分巡四明時(shí)，頗愛收藏名跡，以未得先生遺翰為憾。今其哲嗣，彥征方伯出此冊見示，蒼深渾厚，與沈文兩家宜可抗行，不勝欽企，敬跋數(shù)語歸之，顧文彬。”下鈐“文彬私印”白文印、“艮庵”朱文?。▓D12）。

其中的黎培敬，湖南湘潭人。字簡堂、開周。咸豐進(jìn)士，授編修，后任貴州學(xué)政、漕運(yùn)總督、江蘇巡撫等職。其題曰：“栗仲年伯絹本畫冊八幀，為彥征同年家藏至寶。讀方子箴前輩所作記，蓋見畫法之妙具有神理。其紙本為張叔平同年所歸，可見名賢手跡不至流落塵寰。莫非筆墨之靈，有以遺之后嗣也，彥征其世寶之。光緒己卯（1879）冬月，將附海船由漢入川，倉猝以應(yīng)彥征同年之命，年家子黎培敬再拜謹(jǐn)識。”下鈐“培”、“敬”?。▓D13）。

其中的吳云，字少甫，號平齋，浙江歸安人。道光諸生。歷知寶山、鎮(zhèn)江，咸豐間總理江北大營營務(wù)，擢蘇州知府。解官后居蘇州，是清代著名書畫家和金石家，著作頗豐。其所題云：“書畫一理也，古來如蘇文忠、趙榮錄勝國、文董諸賢，皆以八法名家，兼精繪事，我鄉(xiāng)栗仲先生經(jīng)濟(jì)文章復(fù)絕一世，為時(shí)所重，向知善畫而未之見也。今夏彥征方伯陳臬，來蘇出示先生所作山水二巨冊，余得使讀至再觀，其設(shè)色之古雅，皴染之蒼潤，筆力之雄健，良由胸羅卷軸，可運(yùn)意屋漏樹杈之法，故能本朝四王吳惲之后，自成一幟，詢可追蹤往哲，必傳無疑。謹(jǐn)記數(shù)言，用志欽挹。光緒己卯夏四月，愚侄吳云敬記?！鄙镶j“無事此靜坐一日抵二日若活七十年，便是百四十”卷首章，下鈐“吳云私印”白文?。▓D14）。

其中的沈秉成，字仲復(fù)，浙江歸安人。咸豐進(jìn)士，授編修，充武英殿總纂，文淵閣校理等，升蘇淞太道，河南、四川按察使，廣西、安徽巡撫，兩江總督等要職。工詩文書法，精鑒賞，收藏金石鼎彝、法書名畫美富一時(shí)。解官后居蘇州，是蘇州著名收藏家。所題云：“彥征宗兄與秉成同官京朝，先后分巡常鎮(zhèn)，訂莫逆交。得聞吾宗叔文章政事，深以未能侍側(cè)聆教為憾。彥征已以宗叔手撫各種書壽諸石，詩文集付梓，同人均得家置一冊，奉為楷模。今夏出示，此冊畫理之精，子箴前輩言之詳矣。秉成披讀始過，覺蒼茂雄厚之氣，與所作相昭合，而性情心術(shù)之樸厚，亦于是見景仰之忱，固有深契于紙墨之外者?！甭淇顬椤肮饩w五年，歲在己卯仲夏之月，侄秉成再拜謹(jǐn)識?！弊筲j“仲復(fù)”朱文印，“秉成”白文?。▓D15）。

其中的方濬師，字子嚴(yán)，號夢簪，安徽定遠(yuǎn)人，咸豐舉人，歷任內(nèi)閣中書、總理各國事務(wù)衙門章京、侍學(xué)講士、直隸永定河道等職。著有《蕉軒隨錄》等。其所題云：“己卯小春，偕子箴兄訪彥征觀察前輩于潤州節(jié)署，彥翁出尊甫年丈畫冊見示，名款手跡，獲讀為幸。時(shí)同觀者益陽吳家榜朝杰，鄭州李翰華夢蘭也。定遠(yuǎn)方濬師敬書并識。”下鈐“濬師子書”、“第文”等印（圖16）。

沈彥征去世后，其冊由其孫沈京似所收藏。沈京似，江蘇淮安人，曾任上海中孚銀行副經(jīng)理，后移居蘇州，解放后任蘇州市人大代表、江蘇省博物館審定委員。1953年移居上海，任上海市機(jī)關(guān)事務(wù)管理局特邀顧問，是著名文物收藏家，是一位對淮安有深厚感情的愛國民主人士。沈京似收藏后，曾邀李經(jīng)畬、羅振玉、謝稚柳題跋。其中的李經(jīng)畬，字伯雄，號新吾，安徽合肥人。光緒進(jìn)士。瀚林院庶吉士，歷任瀚林院撰文、侍講、兵部武選司員外郎等職。其所題云：“沈氏家藏，栗仲先生山水畫冊絹本八幀，紙本十幀。此為絹本，參用大癡淺絳之筆，手澤如新，六法具備。文衡山作畫，昔人謂以士氣勝，誠哉不可及也！戊午秋日，京似孫婿奉之入都，屬為題識。展誦兩載，庚申四月敬書以志眼福，姻愚侄李經(jīng)畬?！毕骡j“經(jīng)畬之印”白文印、“伯雄”朱文印。其中的“戊午”為1918年，“庚申”為1920年（圖17）。

其中的羅振玉，字叔蘊(yùn)、叔言，號雪堂，晚號貞松老人。浙江上虞人，是現(xiàn)代著名甲骨文學(xué)者和金文學(xué)者，是二十世紀(jì)中國文化集大成者。其所題曰：“大癡之筆，廉州之墨，華亭之膚，石田之骨，兼具眾美，當(dāng)世寶傳。宣統(tǒng)辛酉四月，上虞羅振玉敬觀并記?！毕骡j“羅振玉印”白文印（圖18）。此“宣統(tǒng)辛酉”為1921年，是時(shí)羅氏定居天津，為遜帝溥儀服務(wù)。

其中的謝稚柳，原名稚，字稚柳，晚號壯暮翁。江蘇常州人，擅長書法及古書畫的鑒定，世有“北張南謝”之說，是現(xiàn)代著名書畫家和鑒定家。其所題“山川載德”四字，落款為“京世先德畫冊拜觀因題，甲子冬日謝稚柳?！毕骡j“稚柳”白文印，“謝”朱文?。▓D19）。此“甲子”為1984年，是年謝稚柳對此冊鑒賞。

綜上所述，此冊圖畫精美，意境深邃，內(nèi)有沈栗仲山水畫八幀，是不可多得的書畫藝術(shù)品。此外，此冊還匯聚了十一位名人的題識。這些名人大多是博學(xué)之鴻儒，是文物收藏界的專家和前輩，故所題識詞句精當(dāng)，書法優(yōu)美，印鑒古雅，豐富多彩。觀來令人倍感親切，也為此冊增色添彩。因此，此冊具有重要?dú)v史和藝術(shù)價(jià)值，是一冊流傳有序的書畫藝術(shù)品。1988年沈京似去世后，其后人遵其遺囑，將此冊捐贈(zèng)淮安，現(xiàn)由江蘇省淮安區(qū)博物館收藏。