見心明性，古為我用

在我的朋友中，很少有如赫赫兄這樣在書畫印三個(gè)領(lǐng)域如此多能者。畫畫是他本行，人物、山水、花鳥無所不精。于書法，則五體兼習(xí)，尤重篆書、行草，且精治印。赫赫既有一種從藝者的敬業(yè)精神，又有手藝人的技術(shù)敏感。他常常能把相互矛盾的技術(shù)與風(fēng)格施于筆端，憑一人之能可敵多人之功。占據(jù)如此廣闊的領(lǐng)地且能各臻其妙，這需要怎樣的一種能力？他的腦子里分明有一個(gè)百寶箱似的儲(chǔ)存庫，里面存有各種裝備和法門，他可以隨意開啟而無任何阻礙。而且，他更有超越常人的模仿能力，學(xué)什么像什么，比如，可以把宋人的羅漢、倪云林的石頭、董其昌的行書協(xié)調(diào)地共處一個(gè)畫面。

如今，很多中國畫家學(xué)書法其實(shí)根本學(xué)不進(jìn)去，其一可能是他們不重視傳統(tǒng)筆墨，其二是他們在心態(tài)上是隔閡的，業(yè)余的，憑一點(diǎn)畫畫的造型能力和機(jī)靈勁隨意擺弄書法。這是沒法學(xué)好書法的。古人必先有書法筆性的高妙領(lǐng)悟才能畫畫。赫赫在畫畫習(xí)字的方法與心態(tài)上是合于古人的。他從小就開始學(xué)書，勤于臨古，早年對(duì)二王帖學(xué)一路風(fēng)格用力尤深，后來，更傾心于元明以來諸家，趙文祝董乃至沈尹默等無不臨習(xí)。讀博之后，他在篆書、小楷、隸書諸體也投入很大精力。畢業(yè)展上，我對(duì)他的鐵線篆《心經(jīng)》和一個(gè)小楷冊頁印象很是深刻。近年，他的行草書在原來韻致淡然的基礎(chǔ)上姿態(tài)更為多變，有一種郁勃的活力。小楷則工穩(wěn)蕭疏，骨質(zhì)朗然。篆書除原來類似王澍的鐵線篆外，多了一種放意的態(tài)勢。更有取法于何紹基的隸書，則又增加了一個(gè)品種。

然而，我以為赫赫兄并不滿意于現(xiàn)狀。如果說以前一意入古，考慮更多的是形，現(xiàn)在，他更愿意發(fā)揮自己的主觀力量，見心明性，以我為體，古人為用。對(duì)于善于思考和改變自我的從藝者，這是一種新的開端。