隋唐時(shí)期銅鏡鑒賞

隋唐時(shí)期是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期國(guó)家統(tǒng)一強(qiáng)盛，社會(huì)安定，民族融合，對(duì)外交流頻繁，生產(chǎn)力發(fā)展 ，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化領(lǐng)域呈現(xiàn)出豐富多彩、欣欣向榮的景象。

目前鞏義博物館館藏的隋代銅鏡僅一面：云龍紋鏡

1.云龍紋鏡

圖1，直徑11.5、緣厚0.6厘米，圓形鏡，拱形鈕，外區(qū)高于內(nèi)區(qū)，內(nèi)區(qū)浮雕一龍紋，龍首高昂、四爪張開(kāi)，繞鈕一周作騰飛狀，盤(pán)龍周身祥云環(huán)繞；外區(qū)飾折枝花朵，斜素緣。整體造型優(yōu)美，紋飾生動(dòng)逼真，遒勁有力。

唐代的銅鏡，工藝風(fēng)格具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。它不僅在題材內(nèi)容、裝飾風(fēng)格、工藝技法上有很多突破，在鑄造技術(shù)上也達(dá)到了空前的高度。這一時(shí)期，銅鏡作為文化產(chǎn)業(yè)的一朵奇葩，以它精美的構(gòu)圖、絢爛的紋飾、豐富的題材、成熟的工藝迎來(lái)了中國(guó)銅鏡發(fā)展史上的繁榮時(shí)期。所以這一時(shí)期的銅鏡顯得精致敦厚，雍容華貴，瑰麗燦爛。因這時(shí)的合金中錫和銀的比例增加，鏡面更為清晰，光潔如銀。漢代的鍍鉻防銹技術(shù)被繼承了下來(lái)，金銀平脫、螺鈿、金銀鑲嵌等則是創(chuàng)新的特種工藝品種。造型上打破了圓方的模式，出現(xiàn)了葵花形、菱花形、六角形、八角形、亞字形以及帶柄手鏡等形式。銅鏡裝飾上內(nèi)容豐富、題材多樣、形象生動(dòng)。十二生肖鏡、瑞獸鸞鳥(niǎo)鏡、瑞獸葡萄鏡、花蝶鏡、花鳥(niǎo)鏡、團(tuán)花鏡、盤(pán)龍鏡、八卦鏡、仙人月宮鏡、歷史典故鏡等，反映出這一時(shí)期社會(huì)繁榮昌盛的景象和人們追求富麗華貴的審美觀念。

這一時(shí)期銅鏡中瑞獸鏡出土最多 ，另外，由于流行地域廣泛，受外來(lái)文化的影響，出現(xiàn)了瑞獸葡萄鏡，也稱(chēng)海獸葡萄鏡。葡萄古時(shí)又稱(chēng)蒲陶、蒲桃，漢時(shí)傳自波斯，《漢書(shū)·西域傳》：“漢使采蒲陶、目宿種歸。天子以天馬多，又外國(guó)使來(lái)眾，益種蒲陶、目宿離宮館旁，極望焉?！边@類(lèi)銅鏡多以突起的弦紋將鏡面劃為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)多為瑞獸配以葡萄，間飾花草、雀鳥(niǎo)、鸞鳳，外區(qū)多為葡萄配以蜂雀、異獸。高浮雕的手法，葡萄、瑞獸、雀鳥(niǎo)、蜂蝶、花草等繁縟華麗的圖案，無(wú)處不透著人們高雅的審美觀和濃厚的生活情趣。花鳥(niǎo)圖案是唐代銅鏡紋飾的代表作品，被譽(yù)為集當(dāng)時(shí)工藝圖案之大成， 紋飾主要有雀繞花枝和對(duì)稱(chēng)花鳥(niǎo)兩種形式。雀繞花枝鏡，多為菱花形，也有葵花形，圓形，圓鈕，主題紋飾以四禽鳥(niǎo)作各種姿態(tài)繞鈕同向排列， 其間飾以花枝，菱形鏡、葵花鏡周邊飾蜂蝶、花枝。對(duì)鳥(niǎo)鏡，亦稱(chēng)“蓮鳳鑒”、“雙鸞鑒”，多為葵花形，圓鈕，主題紋飾基本上為二禽鳥(niǎo)相對(duì)立于鏡鈕左右兩側(cè)，其姿態(tài)以展翅翹尾、口銜飄綬為多，亦有銜綬飛翔或頸系綬帶靜靜而立，鈕上下配置有花枝、花苞、月亮、流云、仙山等紋飾，此鏡主要流行于唐中期。李賀《美人梳頭歌》中：“雙鸞開(kāi)鏡秋水光，解鬟臨鏡立象床。”戴淑倫的《宮詞》：“春風(fēng)鸞鏡愁中影，明月羊車(chē)夢(mèng)里聲?！边@些詩(shī)反映了人們對(duì)當(dāng)時(shí)流行的鸞鳥(niǎo)鏡的贊美之情。透過(guò)詩(shī)詞，我們可以感受到極富青春活力的鸞翔鳳舞、百花爭(zhēng)艷的場(chǎng)景，也正是太平盛世的折射。

唐中期也流行花枝鏡，葵花形，圓鈕，圓鈕座或花瓣座，主題紋飾為枝葉繁茂的四株、六株或八株花枝。盛唐時(shí)期花卉題材豐富，寶相花圖案是盛唐常見(jiàn)紋飾，起初鈕座周?chē)h(huán)繞六花朵，花朵形似蓮花，為蓮花的變形紋飾，寓意“神儀內(nèi)瑩，寶相外宜”，象征佛的清凈脫俗、神妙莊嚴(yán)。以后發(fā)展為用奇花異草組成的六束團(tuán)花，枝葉蔓延，間飾舞蝶。造型有圓形、弧形等。

神話(huà)傳說(shuō)、民間故事、歷史軼聞、社會(huì)生活等內(nèi)容也是唐鏡常用題材，如月宮鏡、飛仙鏡、真子飛霜鏡、三樂(lè)鏡、狩獵鏡等。唐代月宮鏡有菱花形、葵花形、圓形，主題圖案是中間一株大桂樹(shù)，兩側(cè)分別為嫦娥揮袖起舞、白兔搗藥及蟾蜍跳躍。另也有分內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)圖案與前者相同，外區(qū)飾青龍、白虎、朱雀、玄武四神，此鏡主要流行于唐中期。真子飛霜鏡流行于唐中期，構(gòu)圖不盡相同，多以龜鈕為中心，上下左右置四組圖案，上方有飛鶴、云山、半月，有的在云下置“真子飛霜”四字，下方有一荷池，左側(cè)竹林前端坐一人，置琴于膝，前有幾案，右側(cè)樹(shù)下鳳鳥(niǎo)起舞，其圖案描繪的是當(dāng)時(shí)廣為流傳的民間故事。三樂(lè)鏡，流行于唐中期，葵花形，圓鈕，鈕上方豎格中置“榮啟奇問(wèn)曰答孔夫子”九字，鈕下一樹(shù)，左側(cè)孔子戴冠著袍，左手前指，右手持仗，右側(cè)榮啟期戴冠著裘，左手持琴。此圖案取材于《列子·天瑞》中榮啟期答孔子“三樂(lè)”：“孔子游于太（泰）山，見(jiàn)榮啟期行乎郕之野，鹿裘帶素，鼓琴而歌。孔子問(wèn)曰：‘先生所以樂(lè)，何也？’對(duì)曰：‘吾樂(lè)甚多。天生萬(wàn)物，唯人為貴。而吾得為人，是一樂(lè)也。男女之別，男尊女卑，故以男為貴，吾既得為男矣，是二樂(lè)也。人生有不見(jiàn)日月，不免襁褓者，吾既已行年九十矣，是三樂(lè)也。貧者士之常也，死者人之終也，處常得終，當(dāng)何憂(yōu)哉？’孔子曰：‘善乎？能自寬者也?！?/p>

狩獵是唐代封建統(tǒng)治階級(jí)喜愛(ài)的活動(dòng)之一。銅鏡上狩獵題材運(yùn)用頗多，內(nèi)容各不相同，但都表現(xiàn)了狩獵者追趕獵物的激烈場(chǎng)景，期間點(diǎn)綴花枝、山峰、樹(shù)林。打馬球是唐代盛行的一種體育活動(dòng)，與狩獵鏡構(gòu)圖相近， 騎士在馬上做出不同的打馬球姿勢(shì)，駿馬均表現(xiàn)出奔跑馳騁的狀態(tài)，動(dòng)感十足，場(chǎng)景裝飾花枝山林。

盤(pán)龍亦是唐鏡中人們喜愛(ài)的題材之一，許多唐詩(shī)中都有吟誦。孟浩然的《同張明府清鏡嘆》：“妾有盤(pán)龍鏡，清光長(zhǎng)晝發(fā)。”盛唐時(shí)期盤(pán)龍鏡被作為貢品獻(xiàn)給皇帝，龍護(hù)老人的《鑄鏡歌》：“盤(pán)龍盤(pán)龍，隱于鏡中。分野有象，變化無(wú)窮。興云吐霧，行雨生風(fēng)。上清仙子，來(lái)獻(xiàn)圣聰?！痹谥袊?guó)古代龍是帝王的象征，所以盤(pán)龍鏡又稱(chēng)“天子鏡”，白居易《新樂(lè)府百煉鏡》中有：“背有九五飛天龍，人人呼為天子鏡?！贝朔N鏡主要為葵花形，不分區(qū)，主題紋飾基本都是單龍圖案，有的向左、有的向右、有的回首向鈕做吞珠狀，盤(pán)龍張口舞爪，氣勢(shì)恢宏，將傳說(shuō)中的神獸刻畫(huà)得栩栩如生。

唐朝苦吟詩(shī)人賈島，有一首《友人婚楊氏催妝》：“不知今夕是何夕，催促陽(yáng)臺(tái)近鏡臺(tái)。誰(shuí)道芙蓉水中種，青銅鏡里一枝開(kāi)?！苯枨嚆~鏡里的映像，巧妙夸獎(jiǎng)了朋友新婚妻子的美麗，也從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)銅鏡使用的普遍性。

鞏義博物館的館藏銅鏡中唐鏡數(shù)量較多，而所藏唐鏡中以葡萄鏡居多，亦有月宮鏡、鸞鳥(niǎo)鏡、花枝鏡、素面鏡等，大致能反映出鞏義地區(qū)從唐初至唐末銅鏡的發(fā)展?fàn)顩r。

2.貞觀神獸鏡

圖2，直徑11.8、緣厚0.5厘米。圓形鏡，圓鈕，連珠紋鈕座，鏡背由雙線(xiàn)高圈分成內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)五神獸繞鈕騰躍；外區(qū)銘文帶一周“年維貞觀，世號(hào)隆唐，求金仙嶺，鏤質(zhì)江楊，馮夷慙照，恒賦余光”。邊飾一圈豎線(xiàn)紋。

3.瑞獸鏡

圖3，直徑14.4 、緣厚0.9 厘米。圓形鏡，圓鈕，圓鈕座，外區(qū)高于內(nèi)區(qū)，內(nèi)區(qū)三神獸繞鈕一周，神獸外一周銘文：“囗巳囗氏作竟四夷服多賀君家人民息胡羌除滅天下復(fù)風(fēng)雨時(shí)節(jié)五官位尊愿榮祿食長(zhǎng)保二親樂(lè)”。銘文外一周射線(xiàn)紋，外區(qū)相對(duì)飾兩周鋸齒紋，一周雙線(xiàn)波折紋；斜素緣。

4.葡萄瑞獸鏡

圖4，雙龍禽鳥(niǎo)葡萄鏡，直徑11、緣厚1厘米。圓形鏡，伏獸鈕，一周高弦紋將鏡背分為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)對(duì)稱(chēng)飾二龍，龍身祥云環(huán)繞；外區(qū)飾纏枝葡萄及雀鳥(niǎo)；高斜邊，邊飾一周祥云紋，直素緣。

5.禽獸葡萄鏡

圖5，直徑17、緣厚1.5厘米。圓形鏡，伏獸鈕，一周點(diǎn)線(xiàn)紋高圈將鏡背分為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)六瑞獸，獸首高昂盤(pán)踞于鈕周，間飾顆粒飽滿(mǎn)的葡萄，枝葉蔓延至六瑞獸軀間；外區(qū)飾纏枝葡萄，葉蔓間瑞獸盤(pán)臥，雀鳥(niǎo)、蝴蝶、蜻蜓或停留枝蔓間或展翅欲飛，一派祥瑞氣氛；高斜邊，邊飾一周小團(tuán)花，直素緣。

6.過(guò)梁葡萄鏡

圖6，直徑10.8、緣厚1厘米。圓形鏡，獸鈕，一周高弦紋將鏡背分為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)四瑞獸相向繞鈕匍匐；外區(qū)過(guò)梁葡萄枝繁葉茂越過(guò)高圈延伸至內(nèi)區(qū)瑞獸周身，神態(tài)各異的鵲鳥(niǎo)和飛蝶穿行于葡萄葉蔓之間；高斜邊，邊飾一周花葉紋，直素緣。

7.瑞獸鸞鳥(niǎo)鏡

圖7，直徑14.7、緣厚1.2厘米。圓形鏡，圓鈕，圓鈕座，一周高圈將鏡分為內(nèi)外兩區(qū)，高圈飾一周鋸齒紋，一周射線(xiàn)紋，內(nèi)區(qū)繞鈕飾三鸞三獸，鸞鳥(niǎo)站立于枝蔓之上，神態(tài)悠閑，瑞獸一匍匐前行一飛奔前行一昂首口銜花枝；外區(qū)飾纏枝花朵及纏枝葡萄，鸞鳥(niǎo)立于枝蔓之上展翅欲飛，瑞獸作奔跑狀，均為二瑞獸間挾一鸞鳥(niǎo)，共三組。高斜邊，邊飾一周鋸齒紋，一周卷云紋，一周弦紋。

8.葵花形纏枝花草鏡

圖8，直徑18.5、緣厚0.4厘米?？ㄐ午R，拱形鈕，鈕周飾寶相花紋，其外八朵盛開(kāi)的纏枝花朵，均勻地環(huán)繞于鏡面之上，八瓣葵花形邊，邊略高于內(nèi)區(qū)。

9.菱花形鸞鳥(niǎo)花草鏡

圖9，直徑14.5、緣厚0.6厘米。菱花形，伏獸鈕，內(nèi)區(qū)四鸞鳥(niǎo)口銜枝葉，振翅欲飛，以四花枝間隔；外區(qū)高于內(nèi)區(qū)，飾四蜂蝶四花枝，相間環(huán)繞；八瓣菱花形邊，斜素緣。

10.葵花形雙鵲云龍?jiān)聦m鏡

圖10，直徑17、緣厚0.4厘米?？ㄐ午R，橋形鈕，鏡背上部為兩朵祥云，間飾月宮，月內(nèi)浮雕一桂樹(shù)，桂樹(shù)下為玉兔搗藥和蟾蜍拜月；下部?jī)上樵崎g飾一張口擺尾、舞爪騰躍于海面的巨龍，下為海水紋；兩側(cè)飾雙鵲銜綬，凌空飛翔；八瓣葵花形邊，邊高于內(nèi)區(qū)，斜素緣。

11.葵花形龍紋鏡

圖11，直徑18.6、緣厚0.5厘米?？ㄐ午R，拱形鈕，內(nèi)區(qū)浮雕一盤(pán)龍，張口舞爪，騰空飛躍于祥云之間，巨龍繞鈕盤(pán)旋曲頸回首做吞珠狀；八瓣葵花形邊，邊高于內(nèi)區(qū)，葵花形弧內(nèi)均飾一鵲鳥(niǎo)一花枝，斜素緣。

12.八角花草鏡

圖12，直徑2.8、緣厚0.2厘米。菱花形鏡，拱形小鈕，內(nèi)區(qū)為圓形，由四個(gè)小花苞將其分為四區(qū)，每區(qū)飾一小團(tuán)花，菱花形邊，邊高于內(nèi)區(qū)。

13.素面鏡

圖13，素面鏡，直徑8.8、緣厚0.8厘米。圓形鏡，圓鈕，鏡背飾兩周凸弦紋，鏡邊上卷高于內(nèi)區(qū)，直素緣。

中國(guó)銅鏡不僅具有悠久的歷史，而且裝飾圖案有著古老傳統(tǒng)及特色，但隨著歷史的進(jìn)步，玻璃鏡的出現(xiàn)，銅鏡這種曾繁盛千年的生活藝術(shù)品逐漸走出人們的生活，退出歷史舞臺(tái)?，F(xiàn)在我們只有在書(shū)本中和各地博物館方能一睹真容，并由衷感嘆古人細(xì)節(jié)中所散發(fā)出的對(duì)于生活的熱愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的追求。