林風(fēng)眠的戲曲人物仕女畫藝術(shù)探微

林風(fēng)眠（1900—1991）原名林風(fēng)鳴，廣東梅縣人。他曾經(jīng)擔(dān)任北京美術(shù)?？茖W(xué)校校長與中國美術(shù)學(xué)院院長，具有“現(xiàn)代中國繪畫之父”的稱譽(yù)。其作品以人物為主，兼畫水墨山水、花鳥等。尤其是他鐘情的女性題材，特別是戲曲人物仕女畫，更是成為了中國現(xiàn)代美術(shù)百花園中的一朵奇葩。那些敢與自己命運(yùn)抗?fàn)幍奈杳廊嗽谒摹帮L(fēng)眠體”筆下，創(chuàng)作出無數(shù)悲涼、孤寂、空曠、抒情的戲曲人物仕女畫。本文筆者試從林風(fēng)眠創(chuàng)作的若干傳世精品之中，淺析其戲曲人物仕女畫藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，以盼與大家共同探討。

獨(dú)到的構(gòu)圖方式

戲曲不僅是林風(fēng)眠生活上的樂趣，更是他繪畫創(chuàng)作的源泉。中華傳統(tǒng)與戲曲神美、動人故事與舞臺效果，在其神來之筆下化為生動活潑的創(chuàng)作元素，于他的作品中得到了更深層次的淬煉。如他創(chuàng)作的香港佳士得拍品《中國劇曲系列——白蛇傳》油畫（圖1），就是他借中國民間傳說《白蛇傳》中，白娘子與小青“盜仙草”的戲曲故事改編的戲曲人物仕女畫。他將戲曲人物與舞臺效果借流利滾動的線條表達(dá)，而復(fù)雜的舞臺服裝則簡化為單純的色塊，以此代表人物仕女的個性，而令人耳目一新。

林風(fēng)眠的戲曲人物仕女畫，與傳統(tǒng)中國畫拉開了很大的距離，多選擇了“方形布陣”的構(gòu)圖。此法能夠獲得畫面最大的擴(kuò)展與最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木o縮，于畫作“脹”與“縮”的沖突中獲得力量的均衡。他首創(chuàng)的“方形布陣”構(gòu)圖源自宋代小品，打破了中國畫構(gòu)圖傳統(tǒng)的立軸和橫卷方式，在方形的框架中描摹丹青，從而使得畫面更加地單純明朗、主題突出，內(nèi)容和諧統(tǒng)一在一幅畫面之中，形成一種獨(dú)特的“風(fēng)眠體”，呈現(xiàn)出一種平衡穩(wěn)定的靜態(tài)美。如香港邦瀚斯拍品《中國戲曲系列：楊門女將》油畫（圖2），巾幗英雄穆桂英、楊排風(fēng)即以“方形布陣”的構(gòu)圖推出，使得楊門女將的繪畫主題更加突出。而獨(dú)特的“風(fēng)眠體”表現(xiàn)出巾幗英雄的風(fēng)采，卻使動態(tài)的穆桂英和楊排風(fēng)“定格”在平衡穩(wěn)定的靜態(tài)畫面上，增添了觀眾的視覺沖擊。此畫盡管采用了“西化”的油畫表現(xiàn)形式，但畫面效果和意境卻具有濃厚的中國傳統(tǒng)審美趣味，完美地體現(xiàn)了東方詩意般的神韻。

革新的設(shè)色風(fēng)格

筆者發(fā)現(xiàn)，林風(fēng)眠的戲曲人物仕女畫可通過設(shè)色風(fēng)格分為兩類：一類畫風(fēng)接近傳統(tǒng)的仕女畫，以墨筆勾勒，再染以墨色。另外一類是用彩墨畫，人物一般采用平涂，注重統(tǒng)一協(xié)調(diào)。以墨與白粉勾勒衣紋，能夠營造出一種朦朧的意境美。

在戲曲人物仕女畫用色上，林風(fēng)眠以西方水彩、油畫技巧，佐以中國繪畫的墨色、顏料，成功地將光影與色彩，融入水墨創(chuàng)作之中。他用毛筆、宣紙與典雅的色澤，在戲曲人物仕女畫上捕捉著夢幻與可望不可即的美。他的畫中無珠光寶氣的華貴，無胭脂粉味的艷麗，只有古典仕女的風(fēng)韻，以及“馬蒂斯式”的輕松優(yōu)雅。

林風(fēng)眠戲曲人物畫中的仕女，有不向惡勢力低頭的忠貞剛烈，如北京匡時拍品《戲曲人物——打漁殺家》（圖3）。此幅圖將梁山老英雄阮小七和女兒蕭桂英的英雄神威，表現(xiàn)得淋漓盡致、惟妙惟肖。又有中國古代婦女（紅娘與崔鶯鶯）的溫婉秀雅，如臺灣羅芙奧拍品《戲曲人物——西廂記》彩墨畫（圖4）。但兩畫均以嶄新的視覺形式演繹了傳統(tǒng)戲曲的色彩、動作和情感，濃厚的色彩與抽象簡潔的造型令戲曲人物中的仕女極具現(xiàn)代感。在畫面的設(shè)色風(fēng)格方面，畫作受到了法國繪畫大師馬蒂斯“野獸派”風(fēng)格的影響，但基調(diào)更為清新典雅，突出了中國水墨色彩的特殊表現(xiàn)力，以淡雅含蓄之色澤捕捉了一種欲遮還羞的不可言傳之美。

出于個人喜好，筆者特別“鐘情”于上世紀(jì)50年代林風(fēng)眠反復(fù)研究敦煌藝術(shù)后創(chuàng)作，香港保利拍品《京劇系列：霸王別姬》水墨畫（圖5）。該畫中林風(fēng)眠將特制的水粉色彩涂在生宣紙上，傳達(dá)了傳統(tǒng)水墨暈染化散的視覺美感。水粉描繪虞姬之輕紗薄履，營造了透明、穿透性的光影效果，讓人聯(lián)想到中國青瓷薄胎獨(dú)有的玲瓏透亮、晶瑩滋潤之色感。線條風(fēng)格上多采用曲線，藝術(shù)家以毛筆來揮灑，卻畫用如鉛筆的白描細(xì)線，既細(xì)且柔又輕，像唐代的鐵線描、游絲描，特別在虞姬的輕紗薄履中顯現(xiàn)出來，一筆畫畢，流暢舒徐。

奇特的筆墨技法

無論是容貌還是氣質(zhì)，林風(fēng)眠戲曲人物畫中的仕女完全不同于中國古代或近代“月份牌年畫”中的女性，不但有東方女性的古典美，而且蘊(yùn)涵現(xiàn)代女性的韻味美。盡管他的作品只在不顯眼的邊角處簽名、鈐印，亦從不題詩于畫，但卻顯詩情洋溢、內(nèi)蘊(yùn)醇厚。他筆下的女性有別于其他人物畫家的一個顯著特點(diǎn)，即圓弧線與蛇曲線造型：嫻靜的五官、瓜子臉或橢圓形臉、烏黑的秀發(fā)，均用柔細(xì)的圓弧線構(gòu)成；兩眼則是形如柳葉的兩條弧線，甚至有時省略了點(diǎn)睛，但眉目卻依舊能夠“傳情”。他還用蛇曲線繪畫戲曲人物畫中仕女的衣衫，且含蓄得體，婀娜多姿。

在林風(fēng)眠的戲曲人物仕女畫中，其色彩運(yùn)用是把黑白作為“主旋律”和“主角”，而其他色彩則是“和聲”和“配角”。如廣州華藝拍品《蘇三起解》鏡框畫（圖6），畫中設(shè)色沉厚，用筆老辣，線條流轉(zhuǎn)生動，臉部表情尤見傳神，切中蘇三與崇公道的角色身份。又如香港佳士得拍品《京劇人物——南天門》鏡心畫（圖7），它表現(xiàn)了明末一段“忠仆護(hù)主”的歷史典故。以上兩畫為他“戲曲系列”的經(jīng)典“二人”構(gòu)圖，以黑白與冷色調(diào)渲染氣氛，人物的胡須與衣袖皆以白粉鋪出，戲曲人物仕女則“一身黑”，更加突出了人物的性格特質(zhì)。

在筆墨技法上，林風(fēng)眠的戲曲人物仕女畫為表現(xiàn)體面結(jié)構(gòu)和黑白關(guān)系的用墨與用線，如在衣著和人體的勾勒上，對線條的處理一反中國傳統(tǒng)繪畫“力透紙背”的審美標(biāo)準(zhǔn)，吸取了傳統(tǒng)瓷器上的繪畫特點(diǎn)，筆法韌而有力，以光滑而有彈眭、銳利而有速度取勝，從而使肌膚的質(zhì)感和光澤更為鮮活。如北京保利拍品《楊門女將之穆桂英》鏡心畫（圖8）。此作以傳統(tǒng)戲劇“楊家將”的故事為題，生動刻畫了巾幗不讓須眉的楊門女將穆桂英及其隨從孟良、焦贊三人。然細(xì)察之此畫雖是表現(xiàn)傳統(tǒng)題材，其繪畫方式及觀念卻深入觸及并融會了東西方繪畫傳統(tǒng)之根源，人物的衣著和人體的勾勒線條處理有著唐宋陶瓷的大美！尤其是畫中穆桂英所體現(xiàn)的水墨與重彩、力量與柔情，都在林風(fēng)眠的筆下融為了一體，令人領(lǐng)略到一份清新陶冶的愉悅。

求變的時代畫風(fēng)

在林風(fēng)眠的藝術(shù)生涯中，其創(chuàng)作了無數(shù)舉不勝舉的戲曲人物仕女畫作，但是不同時期卻有著不同的風(fēng)格。1951年他移居上海即從戲曲人物中吸取創(chuàng)作靈感，其中人們耳熟能詳?shù)摹秾毶彑簟分械膽蚯宋锸伺?，便是他情有?dú)鐘、經(jīng)久不衰的屢屢創(chuàng)作題材。如1957年收錄于人民美術(shù)出版社出版的《林風(fēng)眠》畫輯，北京誠軒拍品《寶蓮燈》彩墨畫（圖9）。該畫采用了人物并置的構(gòu)圖，原本繁復(fù)的戲服簡化為單純的色彩，前景的三圣母身著藍(lán)衣披輕紗，用施以干筆的白粉，皴擦出水袖的動感，表現(xiàn)其長袖善舞的風(fēng)姿，那重疊的弧線，層層推進(jìn)，仿佛將瞬息萬變的舞臺表演定格，分解成連續(xù)動作。此作精彩之處還有舞臺的光影效果，三圣母左側(cè)的侍女靈芝手持的一盞寶蓮燈，以純度較高的中黃色系表現(xiàn)出光的律動，并且在人物的整個輪廓邊緣都用鮮亮的明黃色作點(diǎn)染強(qiáng)調(diào)，仿佛人物身后的整個舞臺背景都被寶蓮燈照亮。

在上世紀(jì)七八十年代，晚年的林風(fēng)眠仍堅(jiān)持創(chuàng)作《寶蓮燈》系列，從色彩與構(gòu)圖乃至情緒之表達(dá)則出現(xiàn)了明顯的變化。人物形象更為簡約，色彩也變得濃郁艷麗，有時還以臉譜畫滿背景，裝飾性極強(qiáng)，充滿抽象符號而縱橫恣意。他的畫主要探索構(gòu)圖、色彩、線條與色光的結(jié)合。而他的戲曲人物仕女畫在造型上，則摒棄了復(fù)雜的三維空間表現(xiàn)形式，改由簡練的二維以及變形的形象，以此表達(dá)他作品的意境。如他在1979年創(chuàng)作，南京十竹齋拍品《寶蓮燈》油畫（圖10）。此畫是林風(fēng)眠的作品中難得一見的精品。作品人物融合印象派、野獸派等現(xiàn)代油畫繪畫因素，又與中國傳統(tǒng)造型觀一脈相承，渾然一體。大面積紅、綠、藍(lán)、黃色塊的對比，以及粗獷的線條，疾速、果斷、光滑，依稀透出漢唐壁畫的風(fēng)范。既有西方繪畫那種強(qiáng)勁的視覺沖擊力，又有中國繪畫的文化氣質(zhì)。

縱觀林風(fēng)眠的戲曲人物仕女畫，從色彩、構(gòu)圖都好像屬于西方油畫形式，然其實(shí)細(xì)心剖析主題、內(nèi)容、線條，我們則知道它們皆取材自中國元素，觀賞再三，令人為之感動！