虎膽英雄闖龍?zhí)兑惠喖t日照三邊

一、啟動(dòng)

2010年夏天，跟隨張子恩拍完《鄭氏十七房》之后，回到西安著手拍攝數(shù)字電影《三邊紅日》。該片的編劇陳寶生是張子恩的好友，多年前在省文聯(lián)擔(dān)任副主席時(shí)曾經(jīng)一起共過(guò)事。陳寶生是土生土長(zhǎng)的定邊人，根據(jù)自己對(duì)家鄉(xiāng)歷史的了解和生活積累創(chuàng)作了這個(gè)電影劇本。在爭(zhēng)取到定邊縣主要領(lǐng)導(dǎo)的投資承諾后，邀請(qǐng)張子恩導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，張導(dǎo)便把這件事情交給了我。

該片開始由陳寶生和其女兒陳莉莉運(yùn)作，他們?yōu)榇藢ｉT在定邊注冊(cè)成立了鹽州影視公司。他們最初的想法是，由定邊縣政府和鹽州影視聯(lián)合投資，請(qǐng)我們?nèi)ヅ臄z。由于他們父女倆第一次觸電，對(duì)劇本、制作、發(fā)行等許多事情都搞不明白，性格又有些執(zhí)拗，所以合作起來(lái)比較累。進(jìn)展也很艱難。

后來(lái)?xiàng)羁h長(zhǎng)得知該片將由西影的創(chuàng)作人員完成，便提出要跟西影這種大型國(guó)企直接合作。經(jīng)與廠方聯(lián)系，該項(xiàng)目便由西影股份公司進(jìn)行操作。此時(shí)正值十八大召開前一年，股份公司正需要反映革命歷史的紅色題材，于是一拍即合，進(jìn)展迅速。

2010年秋天，我陪同西部電影集團(tuán)副總孫毅安、藝辦主任李愛(ài)民等人一起，專程去了一趟定邊。經(jīng)過(guò)細(xì)致談判，跟縣政府簽訂了投資協(xié)議?？h上負(fù)責(zé)投資一百萬(wàn)，西影負(fù)責(zé)攝制完成后一年內(nèi)在央視六套播出。直到此時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目才算落實(shí)了。回到西安后，股份公司又跟鹽州影視公司簽訂了合作協(xié)議。至此，籌備工作得以展開。

編劇陳寶生年逾七十，是我省著名攝影家，他在攝影方面成績(jī)卓著，但對(duì)電影藝術(shù)不甚了解。所以劇本情況可以想象。我自己接連改了幾稿，也不盡人意。拍攝在即，劇本不成熟怎么辦？為了做好這個(gè)項(xiàng)目，免得將來(lái)播出時(shí)被動(dòng)，孫總只好親自上手，這讓我放下心來(lái)。但是，他的事情太多，很難有一段安靜的時(shí)間處理劇本，我們便一邊籌備一邊等待新劇本的出籠。

我以前沒(méi)有去過(guò)三邊地區(qū)，去了幾趟定邊之后，對(duì)那邊人文歷史的情況漸漸有了了解。三邊地區(qū)位于陜北高原與隴東高原的接合部，是白于山脈與子午嶺的交匯處，毛烏素沙漠止步于此，明長(zhǎng)城橫亙東西。獨(dú)特的地理位置，形成了她豐富的文化內(nèi)涵。悠久的歷史性。民族文化的多元性。農(nóng)耕文化和草原文化的雙重性。邊塞文化的典型性。民俗文化的多樣性和古樸性。民間文藝的豐富性。形成了三邊文化的基本特點(diǎn)。

三邊文化在內(nèi)容與形式上多有差異。這種差異也恰是三邊文化的特色所在。多元的民族融合，農(nóng)耕與游牧的結(jié)合，加之于邊塞軍事文化的特色，構(gòu)成了三邊文化的特征。

二、景地

我們首先遇到的難題是景地。我們跑遍了定邊、安邊、靖邊地區(qū)，當(dāng)?shù)匾呀?jīng)完全沒(méi)有三四十年代的建筑，僅有的很少的歷史遺跡，如古長(zhǎng)城遺跡，五里墩烽火臺(tái)之類，根本無(wú)法滿足拍攝要求。如果就地加工場(chǎng)景，費(fèi)用顯然無(wú)法承受。榆林、米脂到有一些可用的場(chǎng)景，但是距離遙遠(yuǎn)，景點(diǎn)分散是個(gè)大問(wèn)題。

考慮到劇中有攻城的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，我們準(zhǔn)備利用古老的磚井城。但是跟當(dāng)?shù)氐逆?zhèn)政府一接觸，這里不但收費(fèi)，而且人工費(fèi)用要比關(guān)中一帶高出很多。此時(shí)，有人提供了新的目標(biāo)：寧夏陶樂(lè)影視城。心急火燎的美工師立即驅(qū)車前往。終于在寧夏有所發(fā)現(xiàn)?？催^(guò)美工師傳回來(lái)的照片，我們迅速?zèng)Q定移師寧夏，將在定邊選好的景地全部放棄。這確實(shí)是不得已的決定。一部關(guān)于定邊歷史的電影，無(wú)法在定邊取景拍攝，確實(shí)是一件憾事。

陶樂(lè)影視城位于寧夏自治區(qū)石嘴山市平羅縣陶樂(lè)鎮(zhèn)。陶樂(lè)鎮(zhèn)以前是個(gè)縣城，撤縣為鎮(zhèn)以后這里冷清了許多。雖然街道上有不少機(jī)關(guān)大樓和大院的舊址，但是已經(jīng)沒(méi)有了人氣。

陶樂(lè)影視基地位于黃河邊上，建成時(shí)間不久，外界了解不多，去的劇組很少，環(huán)境也很安靜。建筑完全是舊時(shí)代西北特色的土木建筑。里面各種商號(hào)，縣衙，街道、城墻、驛站、馬廄、監(jiān)獄等一應(yīng)俱全。非常符合劇情要求。當(dāng)?shù)匾灿旭R匹和駱駝，條件一應(yīng)俱全。

三、演員

景地終于解決了，大隊(duì)人馬從西安浩浩蕩蕩地出發(fā)了。演員們也從各地趕到外景地集中。接著遇到的難題是演員。女主角當(dāng)初是根據(jù)副導(dǎo)演提供的照片和簡(jiǎn)歷確定的。并且簽訂了合同。開機(jī)前到景地見(jiàn)到了本人，試了一下戲沒(méi)有問(wèn)題。進(jìn)行造型時(shí)發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，變換各種方法，效果均不理想。

劇本描寫我地下黨的偵查員潛入定邊城的過(guò)程中，無(wú)意中認(rèn)識(shí)了一位富家千金。他在為紅軍攻打定邊做準(zhǔn)備時(shí)，被敵保安團(tuán)長(zhǎng)盯上，富家千金挺身而出，舍身相救。兩個(gè)男人為了這個(gè)千金小姐，展開了生死搏斗。假如這個(gè)女孩形象上立不住，那么對(duì)影片質(zhì)量的影響是可想而知的。

為了確保影片質(zhì)量，不能為此失分。便下決心進(jìn)行調(diào)整。這時(shí)，大隊(duì)已經(jīng)到達(dá)，各部門正在緊張準(zhǔn)備，離開機(jī)時(shí)間只剩下兩天時(shí)間了，怎么辦？從北京找吧，路途遙遠(yuǎn)，價(jià)格不低。從西安找，又沒(méi)有合適的。只好從群眾演員里面，冒險(xiǎn)選擇。當(dāng)時(shí)判斷，即使表演上丟了一些分，也比形象站不住損失小。反復(fù)權(quán)衡利弊之后，決定立即換人。

這個(gè)決定在劇組里引起不小的震動(dòng)。這對(duì)那位被換掉的女演員來(lái)說(shuō)，是件相當(dāng)殘酷的事情。由于她只身一人，從天津人藝遠(yuǎn)赴西北陶樂(lè)，所以劇組同意她母親陪同前來(lái)。沒(méi)想到進(jìn)組后遇到這樣的事情。好在這對(duì)母女為人善良，得知?jiǎng)〗M的決定后，沒(méi)有鬧事，也沒(méi)有提出無(wú)理要求。當(dāng)我們導(dǎo)演組全體把她們送上車時(shí)，看到母女倆哭的紅紅的雙眼，大家心里都挺沉重的。

常雯是西北大學(xué)播音與主持專業(yè)的畢業(yè)生，在此之前跑過(guò)一些小龍?zhí)?。她原先是?lái)競(jìng)爭(zhēng)姨太太的。雖然當(dāng)初沒(méi)有入選，但她清秀的形象和要強(qiáng)的個(gè)性給人印象深刻。于是緊急聯(lián)系常雯。幸好她在家里，也很愿意接受挑戰(zhàn)，嘗試這個(gè)角色。于是，我們要求她用最快的速度趕到劇組。

常雯到組以后，經(jīng)過(guò)試妝，造型效果很好。接下來(lái)就是表演問(wèn)題了。常雯畢竟學(xué)的不是表演，雖然年輕，有靈氣，充滿自信，但畢竟沒(méi)有演過(guò)重要角色。一切都要從頭學(xué)起。于是安排劇組里的老演員們，輪流陪常雯練習(xí)臺(tái)詞，把握人物情緒。常雯也非常努力，常常把自己關(guān)在屋子里對(duì)鏡練習(xí)。副導(dǎo)演天天盯著她，幫她分析角色，把握人物情緒。

為了幫助常雯逐步適應(yīng)，逐漸進(jìn)入角色，我們?cè)却蛩阆葟乃倪^(guò)場(chǎng)戲開始，逐漸進(jìn)入分量較重的戲，然后再拍難度較大的重場(chǎng)戲。但是，由于劇本修改的限制和景地加工的原因，只有重場(chǎng)戲的那間屋子可以先拍，其他的場(chǎng)景都加工不出來(lái)。為了不損失進(jìn)度，只好硬著頭皮拍攝。

大家都沒(méi)有想到，常雯出鏡的第一場(chǎng)戲，便是跟楊嘯風(fēng)表白心跡的重場(chǎng)戲。為此副導(dǎo)演跟她進(jìn)行反復(fù)排練，到現(xiàn)場(chǎng)后大家都為這個(gè)新演員捏著把汗。拍攝下來(lái)效果還能接受。臺(tái)詞節(jié)奏和情緒把握都能說(shuō)得過(guò)去。一個(gè)從未上過(guò)鏡頭的女孩子，能做到這一步已經(jīng)很不錯(cuò)了。從那一天起，大家那顆懸著的心終于放下了。常雯自己也漸漸有了信心。

四、兵溝

兵溝大峽谷位于陶樂(lè)縣南部，距銀川40公里，是一條東西走向的天然泄洪溝，蜿蜒曲折十幾公里。據(jù)史書記載是秦漢時(shí)期屯兵之地，故稱為“兵溝”。溝內(nèi)地形獨(dú)特，溝壑發(fā)達(dá)，縱橫交錯(cuò)，充滿濃郁的神秘色彩，是旅游探險(xiǎn)的絕妙去處?！顿R蘭雪》、《絕地蒼狼》、《陳真》、《苦泉紀(jì)事》等十幾個(gè)影視劇組在此進(jìn)行外景拍攝。

在采景中，我們發(fā)現(xiàn)了這個(gè)地方。兵溝里面的兵營(yíng)和寨子很適合做匪巢。蜿蜒的道路。很適合馬隊(duì)奔馳。兩面是高高的土崖，很適合打伏擊戰(zhàn)。但是制片部門只為省錢，不顧影片質(zhì)量，提出在影視城里全部拍完。但是，影視城是一塊平地，地形沒(méi)有變化，沒(méi)有一點(diǎn)神秘感，一看就不是土匪出沒(méi)的地方。也不宜做土匪藏身的去處，更沒(méi)辦法打仗。

為此制片部門想盡各種辦法阻止我，為進(jìn)入兵溝景地制造了種種借口和重重困難。但在我的一再堅(jiān)持下，還是把幾個(gè)重要的場(chǎng)景放在了兵溝。置景改造出幾個(gè)場(chǎng)景，道具把駱駝馬匹都運(yùn)到那里。總算在那里完成了土匪搶劫，獨(dú)闖匪巢，伏擊戰(zhàn)等一些重要的大場(chǎng)面戲。為影片增加了不少色彩。

五、劇本

還有一個(gè)問(wèn)題，嚴(yán)重地制約著我們，就是劇本修改的進(jìn)度。一方面我為孫總能親自上手修改劇本而慶幸。一方面為劇本遲遲不能交稿而心急如焚。當(dāng)時(shí)為了不影響進(jìn)度，孫要求我們按照老劇本該怎么籌備就怎么籌備，不要等新劇本。因?yàn)樗虑槎?，什么時(shí)候能完成，他也說(shuō)不準(zhǔn)。

各部門手里沒(méi)劇本，演員手里也沒(méi)劇本，創(chuàng)作準(zhǔn)備很難進(jìn)行。一直到大隊(duì)出發(fā)的時(shí)候，我們還沒(méi)有拿到新劇本，這種情況對(duì)二度創(chuàng)作影響很大，我還沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這樣的情況。

大隊(duì)到達(dá)陶樂(lè)以后，終于看到的十幾場(chǎng)戲，我們非常高興，立即分發(fā)全組，開始工作。但是，當(dāng)演員們拿著前面的戲來(lái)問(wèn)我，故事后面怎么發(fā)展？人物應(yīng)該怎樣把握？影片怎么結(jié)束？我無(wú)法回答。大家只好這樣摸黑往前走。

開機(jī)后沒(méi)幾天，改過(guò)的劇本拍完了，新修改的部分還沒(méi)有到達(dá)。怎么辦？組里不斷安排大家輪流催促。孫那邊也知道劇組的難處，也在加班加點(diǎn)地修改。孫當(dāng)時(shí)的情況是，劇本構(gòu)思早已完成，只是干擾太多，沒(méi)有時(shí)間寫出來(lái)。他只能過(guò)幾天發(fā)幾場(chǎng)戲，勉強(qiáng)支撐著我們不至于停機(jī)等待。我們就在這種情況下，堅(jiān)持到拍攝期結(jié)束。

如果劇本能在開機(jī)之前全部完成，那么我們準(zhǔn)備充分的話，影片質(zhì)量也許會(huì)好很多。

《三邊紅日》以1935年10月中央紅軍長(zhǎng)征到達(dá)陜北后，在直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役中一舉粉碎了蔣介石重重圍剿，為紅軍在陜北扎下勝利根基為時(shí)代背景，以三邊特委地下黨員楊嘯風(fēng)巧扮客商深入定邊城進(jìn)行地下工作為主線，講述了一段離奇浪漫的革命愛(ài)情故事。

六、開機(jī)儀式

2011年9月21日，電影《三邊紅日》開機(jī)儀式暨新聞發(fā)布會(huì)在定邊縣隆重舉行。我們驅(qū)車數(shù)百里，帶著主要演員，從寧夏陶樂(lè)趕往定邊。大隊(duì)人馬則在外景地繼續(xù)拍攝。

當(dāng)時(shí)的省委宣傳部副部長(zhǎng)劉斌，榆林宣傳部錢遠(yuǎn)剛都專程趕來(lái)出席。定邊縣的主要領(lǐng)導(dǎo)悉數(shù)到場(chǎng)，我?guī)е饕輪T烏日根、常雯、史豐、張雙成、李育生、楊新鳴等聯(lián)袂亮相。該片由西部電影集團(tuán)有限公司、西影股份有限公司、定邊縣政府、鹽州影視公司聯(lián)合攝制。

該片將在陜北定邊縣、寧夏陶樂(lè)、內(nèi)蒙古前旗三地拍攝，將不一樣的風(fēng)貌展現(xiàn)在全國(guó)觀眾面前。編劇陳寶生筆下匯聚了眾多的陜北元素，集彪悍性格、塞外風(fēng)情，神駝馬隊(duì)，詭秘使者，特殊的戰(zhàn)斗場(chǎng)面于一體，情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，每個(gè)人物的解析都非常獨(dú)到細(xì)膩。真正向觀眾展現(xiàn)了一段白色恐怖下的革命老區(qū)人民智慧的刀鋒對(duì)決，譜寫了紅色主旋律題材電影的宏偉頌歌。

七、其他

拍攝之初，陳寶生利用在當(dāng)?shù)氐年P(guān)系，聯(lián)系了許多資助。比如在定邊免費(fèi)吃住，在沙坡頭免費(fèi)調(diào)用兩百匹馬，還有蒙古包等等。等到真真用的時(shí)候，全部都落空了。由于他沒(méi)有干過(guò)這一行，把許多事情想得很簡(jiǎn)單，不聽勸阻盲目自信。結(jié)果讓大家對(duì)他很是失望。

由于當(dāng)?shù)貨](méi)有專業(yè)表演團(tuán)體，也沒(méi)有部隊(duì)可以動(dòng)用。所以拍攝大場(chǎng)面非常困難。副導(dǎo)演只好跑到平羅縣，跟平羅中學(xué)聯(lián)系，爭(zhēng)取到校方的支持。后來(lái)拍攝紅軍伏擊國(guó)民黨部隊(duì)，解救男主角的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，無(wú)論是紅軍還是國(guó)民黨部隊(duì)，都是由平羅中學(xué)的學(xué)生扮演的。

那時(shí)最怕的是拍夜戲。當(dāng)時(shí)正值深秋時(shí)節(jié)，地里的莊稼已經(jīng)成熟。又在地處蘆葦?shù)狞S河邊上，蚊蠅滋生地很多。一到晚上，蚊蠅蛾子一見(jiàn)到光亮，便成群結(jié)隊(duì)地?fù)鋪?lái)，黑壓壓的，可以遮天蔽日，可以無(wú)孔不入，聽著耳邊不停襲來(lái)的的聲音，令人毛骨悚然。大家想盡辦法將暴露的地方進(jìn)行遮蓋，或者渾身上下噴灑防蚊水。但是干活的部門就沒(méi)有辦法。每到收工的時(shí)候就可以發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)燈下面，都會(huì)有厚厚一堆被燒死撞死的的蛾子與飛蟲。

這部戲雖然困難很多，但樂(lè)趣也不少。因?yàn)榫暗鼐驮邳S河邊上，很快就有人發(fā)現(xiàn)這里可以釣魚。從那以后，組里每天都有人到河邊去垂釣，主要是司機(jī)和制片部門的人，他們現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)啥事情。我們這里一邊拍戲，不時(shí)會(huì)聽到遠(yuǎn)處傳來(lái)報(bào)喜的聲音：又釣了幾條大魚！晚上的飯桌上也常能嘗到美味的黃河大鯉魚。后來(lái)不知誰(shuí)發(fā)起輪流請(qǐng)客，演員烏日根自告奮勇買了一只羊，給大家改善伙食。接著大華和峰峰也聯(lián)合行動(dòng)。陳寶生到劇組探班時(shí)，給大家買了幾十只山地雞解饞。等到輪到我買的時(shí)候，卻已經(jīng)停機(jī)了。

八、后續(xù)

該片由于劇本倉(cāng)促，二度創(chuàng)作準(zhǔn)備不足，演員整體質(zhì)量不高，群眾演員資源匱乏，拍攝中又遇到各種困難，所以留下的遺憾很多。后期制作完成后，集團(tuán)內(nèi)部反映尚好。

但是，定邊縣有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)看完片子后頗有意見(jiàn)：1、沒(méi)有在縣上拍攝。2、對(duì)縣上的發(fā)展變化沒(méi)有體現(xiàn)。3、對(duì)旅游沒(méi)有幫助等等。由于他們對(duì)電影的功能了解有限，希望表達(dá)一些歷史題材無(wú)法承載的現(xiàn)實(shí)主題，這些東西我們肯定無(wú)能為力。而且這些意見(jiàn)又出現(xiàn)在電影局審查通過(guò)之后，所以只能不了了之。

該片于2012年10月10日上午7時(shí)39分在央視六套播出后，又入選第21屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)，獲得參加新片展的資格。我跟愛(ài)民、雷蒙專程去浙江紹興參加電影節(jié)，走了一次紅地毯，游覽了紹興古城的一些景點(diǎn)。遇到了一些電影界的老朋友。算是給這部影片畫上了句號(hào)。

導(dǎo)演闡述

（一）三邊地區(qū)的文化底蘊(yùn)

（二）主題與風(fēng)格

劇本截取了1936年紅軍到達(dá)陜北以后，定邊縣解放前后，作為故事情節(jié)發(fā)生和人物性格發(fā)展的時(shí)間段。這是中國(guó)社會(huì)產(chǎn)生巨變的關(guān)鍵時(shí)刻，民族與國(guó)家面臨生死存亡，這些是劇本故事的大背景。

劇本試圖將一個(gè)歷史事件上升為頗具懸念性、傳奇性和浪漫性的故事。同時(shí)表現(xiàn)出鮮明的主題和人文精神，呈現(xiàn)出一種崇高的審美理想和藝術(shù)追求。

面對(duì)眾多大投入、大制作的戲，這部投入相對(duì)少的數(shù)字電影如何脫穎而出？唯有關(guān)注懸念、關(guān)注那個(gè)年代青年地下黨的激情和浪漫情懷。關(guān)注故事敘述的生動(dòng)性、節(jié)奏感。關(guān)注有個(gè)性魅力及性格豐富性的人物形象。

（三）故事與人物

我們面對(duì)的是充滿朝氣和激情、洋溢著浪漫情懷的三十年代的地下黨員，在那樣一個(gè)黑暗的年代，他們無(wú)疑是一片亮麗的色塊。

我們要表現(xiàn)這一代人的崇高精神，這是一種在特殊的時(shí)代、特殊的環(huán)境、特殊的形式和特殊的歷史使命中，他們的精神世界不斷洗禮和升華、他們?nèi)烁聍攘Σ粩嗄ゾ毢屯晟频男睦砺烦獭?/p>

他們的愛(ài)情和事業(yè)都和民族的命運(yùn)聯(lián)到了一起，在苦難、屈辱面前，在國(guó)民黨反動(dòng)派的威脅利誘下，他們義無(wú)返顧地站到了人民一邊。

時(shí)間的因素可能將這個(gè)事件推得很遙遠(yuǎn)，但生命的感召力和精神的需要又會(huì)把它拉到我們面前，拉得很近很近，如同昨天。

我們通過(guò)對(duì)這一代人獨(dú)特情感命運(yùn)的體現(xiàn)，喚起人們對(duì)六十多年前風(fēng)風(fēng)雨雨的懷舊和追憶，進(jìn)入值得我們敬佩和熱愛(ài)的故事和人物世界。

這些故事和人物世界包括了他們的壯麗青春、浪漫情感，還包括他們愛(ài)情的傷感、環(huán)境的艱苦以及曾經(jīng)有過(guò)的無(wú)奈和彷徨。

對(duì)角色的分析和理解，不僅僅是演員和導(dǎo)演的事，這也是每一個(gè)創(chuàng)作部門必須要做的工作。

（四）演員

我們這里沒(méi)有簡(jiǎn)單化的英雄，也沒(méi)有臉譜化的壞人，他（她）們每個(gè)人的內(nèi)心世界都是豐富的，他們的個(gè)性與環(huán)境、時(shí)代、社會(huì)因素是結(jié)合在一起的。

編導(dǎo)雖然重要，但所有角色是要靠演員來(lái)完成的。所以，演員的投入與表演的到位是影片成敗的重要因素。

表演的魅力來(lái)自原生態(tài)激情和鮮活的狀態(tài)。在選演員時(shí)應(yīng)盡量使演員靠近角色。在拍攝時(shí)必須讓角色向演員靠，向演員的魅力靠。

一兩個(gè)好演員并不能完成整臺(tái)演員所承擔(dān)的表演任務(wù)；劇中不但主角要塑造好角色，而其他的演員也要稱職到位，才可能造就一部經(jīng)久耐看的好作品。因此，希望男女主角有出色表現(xiàn)的同時(shí)，更需注重演員團(tuán)隊(duì)的整體實(shí)力。

演員要抓住人物獨(dú)特的個(gè)性。抓住人物內(nèi)心的豐富性。要追求有魅力的表演。要有創(chuàng)作角色的信心。要生活、自然，要減少痕跡，切忌表面化。

（五）造型

電影的造型與影像是感染觀眾直接的因素，我們期望表達(dá)的意境與北方題材的作品渾然不同。

比如三邊剪紙的精巧與細(xì)膩的表現(xiàn)手法，三邊說(shuō)書演唱的地域特色，三邊民歌的表現(xiàn)形式，高原窯洞與草原土屋相混雜的居住特點(diǎn)等等。

在造型影像上，凸顯三邊地域風(fēng)情與意境；抒情與詩(shī)意；它不僅指風(fēng)景而言，也包括人物的風(fēng)俗場(chǎng)面與肖像風(fēng)格，我們努力于畫面造型的美倫美奐。

攝影畫面的精美與意境首當(dāng)其沖。要想獲得精致的畫面，只有更嚴(yán)格的要求才能做到；造型韻律是在攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)與光影、氣氛的營(yíng)造下獲得的。

鏡頭要以流暢的運(yùn)動(dòng)參與到情節(jié)發(fā)展和人物性格的塑造中。鏡頭的運(yùn)動(dòng)和轉(zhuǎn)換都要隨著人物的情感走，走進(jìn)人的內(nèi)心，準(zhǔn)確地表達(dá)人物的情緒。

時(shí)代感依仗美術(shù)的設(shè)計(jì)、置景制作，還有道具完成。道具是有生命的，在戲中它有時(shí)會(huì)起到好演員的作用。

場(chǎng)景和道具的設(shè)計(jì)能喚起人們對(duì)某個(gè)特定歷史空間獨(dú)特的回憶。寓景于情，把空間和道具的設(shè)計(jì)性格化、人性化，這是我們的基本的要求。

藝術(shù)格調(diào)則要在造型部門整體的色彩控制下形成，色彩基調(diào)應(yīng)該是三邊地區(qū)的粗狂、遼遠(yuǎn)的感覺(jué)。

服裝其實(shí)就是演員的一部分，它是體現(xiàn)時(shí)代感最有力的手段，傾向于雅致不俗的總體要求，樣式、面料、色彩都要做出藝術(shù)品位。

我們的演職人員都沒(méi)經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代，如何找到那個(gè)年代的感覺(jué)？除了盡可能地翻閱圖片、文字資料，采訪一些人，從中尋找那種味道。

（六）音樂(lè)

聲音是另一個(gè)最重要的構(gòu)成因素。我們?cè)谂?chuàng)建視覺(jué)沖擊力的同時(shí)也努力營(yíng)造聽覺(jué)的沖擊力。

我們應(yīng)著力營(yíng)造音畫的美感、形式和儀式的美感，把劇中主人公的內(nèi)心視聽化，傳達(dá)出他們青春生命中的激動(dòng)、浪漫、恐懼、快樂(lè)、焦慮等情緒。

三邊民歌是三邊人民精神、思想、感情的結(jié)晶。開闊的意境、清秀的歌句、厚重的內(nèi)涵；寬廣的音域、優(yōu)美的韻律、回暢的氣韻、逼真的神情，令人神往。

三邊民歌源自鄉(xiāng)野，帶有泥水味、青草味、炊煙味、黃沙味；美在質(zhì)樸、自然、率真、不經(jīng)意。飄逸而又清新、單純而又雅致、大氣而富有激情。

三邊民歌是用苦難、苦力、苦熬唱出的，是用真心、真情、真意唱出的，是用汗水、淚水、苦水唱出的，是用生存、生活、生命唱出的，是用大悲音、大思想、大付出、大人格唱出的，是高天的流云唱出的，是小溪的流水唱出的。

三邊民歌的旋律，是影片音樂(lè)的靈魂。它不僅要進(jìn)入人物的血液，同時(shí)要沁入觀眾的心靈。

（七）制作要求

在電影生產(chǎn)、創(chuàng)作繁榮的今天，粗制濫造沒(méi)有立足之地。精良的制作一直是我們對(duì)制作團(tuán)隊(duì)的基本要求。

年代戲是一件很辛苦的活，如果沒(méi)有各部門的認(rèn)真投入，不可能再現(xiàn)那個(gè)年代的氛圍。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，還希望每位同仁都能盡心盡力。

由于季節(jié)的原因，我們的籌備時(shí)間非常有限。場(chǎng)景加工量大，拍攝周期緊，任務(wù)的艱巨程度是可想而知的。但越是這樣，我們?cè)揭倭暨z憾。

能不能拍好這部電影，關(guān)鍵在于攝制組全體人員的團(tuán)結(jié)和努力。只有大家共同努力，就一定會(huì)做出好的作品。

2011年9月6日