人文景觀描寫

【經(jīng)典文段】

片段一：

雨中走向醉翁亭，恍如進(jìn)入古文中的空靈境界，有一種超越時(shí)空的幻異感。過(guò)了古橋，驟聞水聲大作。原來(lái)連日多雨，山溪水勢(shì)湍急，水花銀亮飛濺。小溪流繞過(guò)一方形石池，池水清澈澄明，此即歐文中所說(shuō)的“釀泉”。掬水試飲，清甜無(wú)比。不知道這立有碑刻的“釀泉”是否即太守釀酒之泉。

——何 為《煙雨醉翁亭》

片段二：

岳陽(yáng)樓本身很美，尤其美的是它所占的地勢(shì)?！半醺唛w臨江渚”，看來(lái)和長(zhǎng)江是有一段距離的。黃鶴樓在蛇山上，晴川歷歷，芳草萋萋，宜俯瞰，宜遠(yuǎn)眺，樓在江之上，江之外，江自江，樓自樓。岳陽(yáng)樓則好像直接從洞庭湖里長(zhǎng)出來(lái)的。樓在岳陽(yáng)西門之上，城門口即是洞庭湖。伏在樓外古墻上，好像洞庭湖就在腳底，丟一個(gè)石子，就能聽見水響。樓與湖是一個(gè)整體。沒有洞庭湖，岳陽(yáng)樓不成其為岳陽(yáng)樓;沒有岳陽(yáng)樓，洞庭湖也就不成其為洞庭湖了。站在岳陽(yáng)樓上，可以清清楚楚看到湖中帆船來(lái)往，漁歌互答，可以揚(yáng)聲與舟中人說(shuō)話;同時(shí)又可遠(yuǎn)看浩浩蕩蕩，橫無(wú)際涯，北通巫峽，南極瀟湘的湖水，遠(yuǎn)近咸宜，皆可悅目?！皻庹粼茐?mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”并非虛語(yǔ)。

——汪曾祺《岳陽(yáng)樓記》

【妙處可言】

無(wú)論是江南古跡，還是塞北奇觀，總能吸引無(wú)數(shù)旅行者的目光。有時(shí)，為欣賞一座小樓，我們能不遠(yuǎn)萬(wàn)里;有時(shí)，心系一尊石像，我們會(huì)魂?duì)繅?mèng)縈。如何才能讓這些景觀為我們的文章增色添彩呢？?jī)晌幻覍懽鞯倪@兩個(gè)片段，至少可以教給我們?nèi)N技巧：

一、精選角度，突出景觀特點(diǎn)

不同的景點(diǎn)，總離不開花草樹木，樓閣亭臺(tái)。不過(guò)從哪些角度下筆，得細(xì)細(xì)思考。上面這兩個(gè)片段里的景觀，特點(diǎn)可謂各不相同。寫醉翁亭時(shí)，在煙雨之中引出，緊緊扣住亭外之水，或?qū)懮较募敝畡?shì)，或?qū)懴那宄撼蚊鳎幪幙圩∫粋€(gè)“秀”字;寫岳陽(yáng)樓時(shí)，以樓下之草木與江面之風(fēng)景為重點(diǎn)，突出其“美”。

二、行文有致，展示景觀風(fēng)采

描寫人文景觀的文章，少不了對(duì)景觀進(jìn)行全面描述，先寫什么，后寫什么，哪一處景觀要重點(diǎn)描寫，哪些可以一筆帶過(guò)，均有講究。片段一雖是寫水，作家卻由“橋”及“溪”，由“溪”及“池”，思路極為清晰;片段二寫岳陽(yáng)樓時(shí)，由樓下的萋萋芳草，寫到湖面的波瀾壯闊，由近及遠(yuǎn)，畫面大氣宏闊。

三、引經(jīng)據(jù)典，挖掘景觀底蘊(yùn)

不管是山水景觀，還是人文景觀，往往有著深厚的文化底蘊(yùn)，作文時(shí)若能適當(dāng)?shù)匾胍恍┡c景觀有關(guān)的神話傳說(shuō)、名人逸事、鄉(xiāng)土民俗、詩(shī)詞典故等，不僅會(huì)讓景觀透出幾分神韻，還能讓語(yǔ)言具有濃郁的文化色彩。

【牛刀小試】

穿過(guò)半截林陰小巷，拾級(jí)而上，就到了掩映在半山腰的那排古色古香的亭臺(tái)樓閣。抬頭看，迎面的“二賦堂”三個(gè)字在我眼前一亮，這里就是東坡先生留下千古奇文的地方。堂門中央立著一面高大的屏風(fēng)，它正面刻著《赤壁賦》，背面撰有《后赤壁賦》，“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色;取之無(wú)禁，用之不竭……”我由衷地佩服蘇大學(xué)士在黃州團(tuán)練副使任上還能有如此悠閑淡定的心態(tài)。

——肖 林《登東坡赤壁》

點(diǎn)評(píng)

作者以行蹤為線索，描繪了登東坡赤壁的所見所聞，并且引用《后赤壁賦》中的名句，彰顯出豐厚的文化底蘊(yùn)。