溫故知新學(xué)古齋

禹燦奎喜歡中國(guó)文化，原本打算學(xué)習(xí)中醫(yī)的他在學(xué)習(xí)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)其實(shí)他對(duì)漢學(xué)的興趣更大，一直堅(jiān)持學(xué)習(xí)中國(guó)文化的他十七歲那年去了首爾的民族文化推進(jìn)會(huì)，一邊學(xué)習(xí)一邊把中國(guó)的經(jīng)典名著翻譯成韓文。他當(dāng)時(shí)的老師特別喜歡藝術(shù)，耳濡目染，慢慢地接觸到了很多的藝術(shù)品。單單依靠翻譯的工作顯然沒(méi)有辦法來(lái)支撐生活的開(kāi)銷，他想到去做一些商業(yè)上的事情，1988年禹燦奎決定創(chuàng)辦一家畫(huà)廊，取名學(xué)古齋。

做傳統(tǒng)還是當(dāng)代？

學(xué)古齋，一個(gè)讓人想到安靜，清幽的名字，來(lái)自中國(guó)論語(yǔ)中的“溫故而知新”，對(duì)過(guò)去經(jīng)歷的事情進(jìn)行反省，對(duì)未來(lái)能夠有一種創(chuàng)新。禹燦奎把溫故而知新翻譯成他自己的話“學(xué)古創(chuàng)新”，就變成了畫(huà)廊的名字。

禹燦奎決定做畫(huà)廊的時(shí)候大部分韓國(guó)同行都將關(guān)注的焦點(diǎn)放在了當(dāng)代藝術(shù)上，他覺(jué)得大家都在做當(dāng)代藝術(shù)，卻忽視了同樣重要的傳統(tǒng)藝術(shù)，一直學(xué)習(xí)歷史和中國(guó)文化的他決定自己試一試。“要學(xué)習(xí)過(guò)去的歷史才可以看到未來(lái)?！北е@樣的想法，學(xué)古齋的經(jīng)營(yíng)是先從傳統(tǒng)藝術(shù)開(kāi)始的。

畫(huà)廊是商業(yè)機(jī)構(gòu)，要代理藝術(shù)家進(jìn)行推廣、銷售，沒(méi)有經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊經(jīng)驗(yàn)的禹燦奎去哪兒找藝術(shù)家呢？這還要感謝曾經(jīng)跟隨老師學(xué)習(xí)的那段時(shí)光，那時(shí)他一直跟隨老師學(xué)習(xí)古代藝術(shù)，接觸到的也是古代藝術(shù)史，“當(dāng)時(shí)做傳統(tǒng)藝術(shù)的畫(huà)廊很少，只有三五家。我喜歡《周易》，其中所說(shuō)的陰陽(yáng)變化的自然法則同樣可以應(yīng)用到商業(yè)中。當(dāng)時(shí)很多畫(huà)廊都在做當(dāng)代藝術(shù)，我覺(jué)得是不是可以從不同的方向來(lái)做？所謂‘入古者深，出古者遠(yuǎn)’，我們學(xué)習(xí)歷史、文明史，然后才會(huì)看到未來(lái)。所以最初我想從傳統(tǒng)藝術(shù)做起?！鄙鲜兰o(jì)80年代的韓國(guó)是軍政府獨(dú)裁統(tǒng)治，雖然1991年已經(jīng)是民主政府，但過(guò)去的風(fēng)潮還在，年輕的藝術(shù)家開(kāi)始創(chuàng)作民眾關(guān)心、反映時(shí)代的作品，也被稱為“民眾美術(shù)”。他對(duì)此很感興趣，認(rèn)為這才是韓國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)。

學(xué)古齋在韓國(guó)有一家出版社，成立的時(shí)間比畫(huà)廊稍晚，是一家專門(mén)經(jīng)營(yíng)出版人文社科類書(shū)籍的出版社，兩者互相支持。韓國(guó)系的畫(huà)廊可以說(shuō)是最早進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的外資畫(huà)廊，從阿拉里奧、都亞特，到阿特塞蒂，隨著市場(chǎng)的變化他們?cè)谥袊?guó)去了又來(lái)，和這些親歷了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)瘋狂大躍進(jìn)的試水者不同，學(xué)古齋是在市場(chǎng)風(fēng)平浪靜后的2013年才決定進(jìn)入中國(guó)，而且也并沒(méi)有一頭扎進(jìn)畫(huà)廊聚集的北京，他們選擇了上海。

“我覺(jué)得我們和之前的那些韓國(guó)畫(huà)廊不太一樣的地方就是學(xué)古齋比較強(qiáng)調(diào)學(xué)古創(chuàng)新，不只把眼睛盯在當(dāng)代上，我也不太了解其他畫(huà)廊，我們從最開(kāi)始做傳統(tǒng)包括到后面最具特色的做韓國(guó)的民眾藝術(shù)，同時(shí)也做當(dāng)代藝術(shù)，我覺(jué)得最特別的就是連接了傳統(tǒng)和現(xiàn)代，代理的藝術(shù)家包括韓國(guó)本土，以及亞洲、歐洲、美國(guó)，凡是這個(gè)時(shí)代最具代表性的藝術(shù)家，我們都會(huì)做他們的展覽?！?/p>

為什么去上海？

2006、2007年是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最瘋狂的時(shí)候，直到08年金融危機(jī)爆發(fā)。隨后，整個(gè)業(yè)態(tài)開(kāi)始了深度調(diào)整，泡沫擠破后，畫(huà)廊、藝術(shù)家撤走不少，冷靜下來(lái)的藝術(shù)家開(kāi)始安心創(chuàng)作，市場(chǎng)也恢復(fù)了理性交易的“新常態(tài)”?！爱?huà)廊的選擇跟藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)，當(dāng)時(shí)我們決定來(lái)上海，很多人不理解，確實(shí)從文化的角度來(lái)看，北京要比上海更具有吸引力，但是從經(jīng)濟(jì)活力來(lái)看，上海的經(jīng)濟(jì)發(fā)展在整個(gè)亞洲區(qū)域內(nèi)都很有影響力，在中國(guó)國(guó)內(nèi)也是比較好的，所以就決定把畫(huà)廊放在上海來(lái)做了；另一方面，從時(shí)間節(jié)點(diǎn)來(lái)看，這之前中國(guó)的經(jīng)濟(jì)一直在急速上行，所以我們還需要有一個(gè)觀察的階段，需要穩(wěn)一穩(wěn)，2013年我們覺(jué)得是比較合適的時(shí)機(jī)。”

學(xué)古齋進(jìn)駐上海后第一個(gè)代理的中國(guó)藝術(shù)家是馬六明。早在來(lái)中國(guó)之前，學(xué)古齋便同中國(guó)藝術(shù)家有過(guò)合作：陳文驥、尹齊、張洹都在畫(huà)廊做過(guò)展覽。禹燦奎一直在尋找中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上最具代表性的創(chuàng)作者，作為中國(guó)最早涉獵行為藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家，馬六明進(jìn)入了他的視野，隨后人們?cè)谡褂[“十分之一秒”中，看到了藝術(shù)家的13幅最新系列的繪畫(huà)作品，以及早年作為“芬·馬六明”身份在國(guó)外進(jìn)行行為表演的影像記錄。

學(xué)古齋在韓國(guó)首爾有兩個(gè)空間，一前一后相鄰而建，兩個(gè)空間同時(shí)使用，“在上海的空間一年會(huì)做5個(gè)到6個(gè)左右的展覽。選擇的藝術(shù)家一半中國(guó)一半韓國(guó)，我們覺(jué)得可以反映當(dāng)下的一種時(shí)代精神或是藝術(shù)家目前為止最優(yōu)秀的創(chuàng)作，我們會(huì)選擇這樣的藝術(shù)家做展覽，包括我們?nèi)ツ甑臅r(shí)候除了開(kāi)幕展，后面還做了白南準(zhǔn)的個(gè)展，都是比較具有代表性的一些藝術(shù)家。”

中韓藝術(shù)沒(méi)代溝

從1988年學(xué)古齋成立到現(xiàn)在將近三十年的時(shí)間，學(xué)古齋經(jīng)歷了藝術(shù)品市場(chǎng)的起起伏伏?！捌鋵?shí)藝術(shù)市場(chǎng)和外部的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境一樣，經(jīng)濟(jì)好的時(shí)候藝術(shù)品市場(chǎng)也好，經(jīng)濟(jì)下行的時(shí)候藝術(shù)品自然也會(huì)受影響，韓國(guó)也不例外，一般經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)好大概三到六個(gè)月之后藝術(shù)品市場(chǎng)也就慢慢起來(lái)了?！?/p>

中韓之間存在很多天然的親近感，在藝術(shù)上也不例外。2013年來(lái)到中國(guó)以后，學(xué)古齋在向中國(guó)藏家介紹韓國(guó)藝術(shù)家的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，從中國(guó)藏家對(duì)韓國(guó)藝術(shù)的認(rèn)知到最后為作品買單，中間的過(guò)程并不漫長(zhǎng)?！皬奈覀兊慕佑|來(lái)看，他們很容易接受韓國(guó)藝術(shù)家的作品，因?yàn)檎嬲玫乃囆g(shù)都是國(guó)際性的，國(guó)家概念并沒(méi)有太大的影響。而且中國(guó)藏家對(duì)于韓國(guó)藝術(shù)家的了解，韓國(guó)的抽象繪畫(huà)，包括從白南準(zhǔn)開(kāi)始的當(dāng)代藝術(shù)都很熟悉。”

學(xué)古齋一直在推介一些這樣的展覽：從韓國(guó)第一代的藝術(shù)家到現(xiàn)在年輕的藝術(shù)家都在展出，進(jìn)入中國(guó)一年多后，學(xué)古齋的知名度在慢慢打開(kāi)，中國(guó)藏家對(duì)韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的了解程度也經(jīng)歷了這樣一個(gè)從書(shū)本到作品的過(guò)程?！爱?huà)廊現(xiàn)在的藏家基本上三七開(kāi)，中國(guó)占三，韓國(guó)占四到五成左右，剩下的則是來(lái)自美國(guó)和歐洲其它地區(qū)，占到兩三成吧。”

今年春拍從內(nèi)地到香港，拍賣市場(chǎng)上抽象版塊的火熱讓人們的視線重新回到原本并不太受關(guān)注的抽象藝術(shù)上，這當(dāng)中重要組成部分便是韓國(guó)的單色繪畫(huà)：樸棲甫、李禹煥的作品也屢創(chuàng)高價(jià)。但在畫(huà)廊中國(guó)區(qū)負(fù)責(zé)人崔秀瑩看來(lái)，這一現(xiàn)象其實(shí)來(lái)得有些晚。“抽象藝術(shù)其實(shí)在韓國(guó)一直很受歡迎，拍賣給人感覺(jué)剛熱起來(lái)，其實(shí)我感覺(jué)是有一點(diǎn)晚，應(yīng)該是早一點(diǎn)就意識(shí)到會(huì)這樣，可能和期間發(fā)生了金融危機(jī)有關(guān)系吧，在時(shí)間上推遲了?！?/p>

在藏家越發(fā)理性的今天，買什么？什么時(shí)候買？都是學(xué)問(wèn)。市場(chǎng)需要年輕的面孔，藏家需要合理的價(jià)格，年輕藝術(shù)家不約而同的成為藏家當(dāng)下追逐的目標(biāo)?！耙粋€(gè)是因?yàn)樯弦淮囆g(shù)家的作品價(jià)格已經(jīng)比較高了，另外是他們覺(jué)得之前的東西可能對(duì)他們而言沒(méi)有太多的新鮮感，所以從價(jià)格到藝術(shù)的創(chuàng)新角度來(lái)看，藏家會(huì)更多的去關(guān)注年輕藝術(shù)家，中國(guó)和韓國(guó)的情況其實(shí)差不多。”

畫(huà)廊業(yè)是一個(gè)高投入，慢產(chǎn)出的行業(yè)，找到契合畫(huà)廊氣質(zhì)的藝術(shù)家，達(dá)成商業(yè)和學(xué)術(shù)的雙贏并不容易。韓系畫(huà)廊進(jìn)入中國(guó)有將近10年的歷史，見(jiàn)證了這些年市場(chǎng)的起落沉浮。推廣本土藝術(shù)家，同優(yōu)秀的中國(guó)藝術(shù)家合作，不忘傳統(tǒng)，緊隨當(dāng)代，溫故知新的學(xué)古齋很看好他們?cè)谥袊?guó)的未來(lái)。

學(xué)古齋畫(huà)廊總監(jiān)禹燦奎

Q：如何看現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)？

A：因?yàn)榻?jīng)濟(jì)還是一直在往前慢慢穩(wěn)定的發(fā)展，包括韓國(guó)的經(jīng)濟(jì)也是從去年開(kāi)始增速就變得很快，所以我們對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)是比較有信心的。

Q：誰(shuí)會(huì)是下一個(gè)白南準(zhǔn)？

A：很難說(shuō)，有一個(gè)韓國(guó)藝術(shù)家Yangachi，1970年出生，比較年輕的藝術(shù)家，他一直在做裝置和影像的作品，我們一直在關(guān)注。他對(duì)符號(hào)現(xiàn)象學(xué)很敏感，一直在進(jìn)行長(zhǎng)期性的項(xiàng)目。他把其間積累的許多故事，收集到的信息，轉(zhuǎn)化為“符號(hào)”并排列編輯。新的符號(hào)，相互參照，構(gòu)成敘事。他以擴(kuò)展可接觸到的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的方式，自由表達(dá)韓國(guó)社會(huì)的時(shí)代面貌。

Q：怎么看韓國(guó)的抽象藝術(shù)和中國(guó)的抽象藝術(shù)之間的不同？

A：韓國(guó)的抽象藝術(shù)更注重的是一種用他們自己的身體行為進(jìn)行一種實(shí)驗(yàn)，注重的是一種過(guò)程，關(guān)注創(chuàng)作本身的過(guò)程。

Q：學(xué)古齋參加博覽會(huì)多嗎？感覺(jué)推廣效果如何？

A：不算特別多。我們選擇參加和畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)理念、以及代理藝術(shù)家作品氣質(zhì)契合的博覽會(huì)。國(guó)內(nèi)的城市如北京、上海，每個(gè)城市會(huì)一年選擇一到兩個(gè)博覽會(huì)參加。推廣效果還不錯(cuò)。

Q：怎么看中國(guó)的畫(huà)廊同行？和韓國(guó)畫(huà)廊最大的區(qū)別是？

A：與中國(guó)相比，韓國(guó)的畫(huà)廊業(yè)起步較早，現(xiàn)在的韓國(guó)最老牌的畫(huà)廊已經(jīng)有40年左右的歷史，學(xué)古齋也有接近30年的歷史了。經(jīng)過(guò)時(shí)間積淀生存下來(lái)的畫(huà)廊，專業(yè)性和展覽的質(zhì)量自然而然都會(huì)比較高。而在中國(guó)，畫(huà)廊業(yè)起步略晚，到目前為止大約20余年的歷史，相對(duì)來(lái)說(shuō)，中國(guó)的年輕畫(huà)廊擁有更多機(jī)會(huì)和更小的壓力來(lái)通過(guò)自身的成長(zhǎng)、推出優(yōu)秀的展覽，在畫(huà)廊業(yè)生存下來(lái)。