王川的工作室在宋莊,臨街但卻不好找,怕記者迷路,趕在我們到達前他已迎在門口。這是一間上下兩層的工作室,樓下創(chuàng)作生活,樓上休息,不大的空間擺著尚在創(chuàng)作中的作品,另一邊的桌上堆放著王川歷年來整理好的關(guān)于自己的文獻資料,篤信佛教的他,書柜里,墻面上隨處可見四處游歷的痕跡,我們的談話就在客廳中央的沙發(fā)上開始了。
Q: 我發(fā)現(xiàn)你工作室中有很多活佛的像還有和佛教有關(guān)的東西,你是什么時候有宗教信仰的?
A: 2001年的時候,在香港有一個修行者,他見了我,看了我的狀態(tài),覺得我好像可以去印度、尼泊爾這些朝圣的地方,這些地方適合我,他告訴我需要解決終極的問題,參悟生與死,我得了這么大的病,還是去這個地方,說我有緣分,修行到一定的程度會自己找到上師,比如說修到修為段位什么的。但說我不要去刻意找一個人,因為攀緣是不可以的。我現(xiàn)在是信仰藏傳佛教,因為藏傳佛教可以開發(fā)智慧,修行是一種能量轉(zhuǎn)換。
Q:現(xiàn)在抽象藝術(shù)特別火,包括拍賣上日韓的這種單色畫、抽象畫,包括像中國的一些所謂的年輕藝術(shù)家抽象畫,都是特別的受歡迎,市場開始認識到這個價值,你怎么看這個現(xiàn)象?
A:我覺得這個畫,從一個畫家來講,其實畫畫本身很重要,你畫了幾十年,他該來的,他就自然就來了,不來的時候,你也不要想它,你也不要把這個東西當成主流,遲早要出問題的,任何東西你把它炒熱了以后,擠出泡沫更慘。因為抽象畫的作品,沒有多少人能夠解讀欣賞,現(xiàn)在市場這么火熱,其實也是表面的。沒有多少人真的理解抽象藝術(shù),畫的好的也不多,一個畫家你不能只看他三年四年,你肯定要看他二三十年,這么多年他能把這個苦果吞下去了,他這個畫才是堅持下來了。在大陸,堅守抽象藝術(shù)三十年以上的沒有幾位。
Q:你覺得西方湯布利,日本的井上有一,他們之間有什么聯(lián)系嗎?還是完全不一樣?
A:他們有一個共同的書寫性,湯主要還是強調(diào)繪畫性的涂鴉,涂寫覆蓋,因為他畫畫就是為了覆蓋的,他里面的書寫性就是他的涂鴉性,他這個應(yīng)該算是西方所有抽象畫里面的修養(yǎng)是最高的,但是井上有一他主要是個書寫性,他能把事物的能量這種東西釋放,他那種書法還不完全是書法,他等于是生命結(jié)構(gòu)性的東西,把一個情緒上的能量噴發(fā)出來,他等于說是把他弄到極限了,井上有一比較單純,就是在筆墨結(jié)構(gòu)里面,而且是強調(diào)生命的體量感,是一個生命本質(zhì)的東西,我覺得湯布利是東方的,歐洲的東西跟美國的東西都有,他是比較成功的。他有比較優(yōu)雅的氣場,而且美國的那種比較粗暴的語言,他的作品里面也很彰顯。
Q:你是什么時候把工作室搬到這邊的?
A: 2009年6月,是因為我的一個朋友在這邊租了一個房,我們來了以后,一直住到現(xiàn)在。
我其實在這里的時間一年算下來就是二三十天,就是今年時間多一點,因為今年要準備展覽。平時都是冬天在深圳,夏天在成都,然后也會在美國,八月份到九月份在這里呆一下,去年去美國回來在北京呆了五六天,是住到酒店里面,因為12月份這里沒有暖氣了,太冷了,沒辦法創(chuàng)作。
Q:你現(xiàn)在一般創(chuàng)作都是從什么時候開始?一天會有多久的時間用在創(chuàng)作上?
A:基本上從早晨就開始一天的工作,時間上不一定,但會大部分時間在創(chuàng)作。其實我覺得藝術(shù)就是生活,生活就是藝術(shù),是生活的一個部分。
Q:現(xiàn)在創(chuàng)作的是什么系列?
A:現(xiàn)在沒想好。現(xiàn)在創(chuàng)作的是一半紙上,一半布上。把它弄到一定的積累然后我才開始畫在紙上,我現(xiàn)在人身體狀況不是太好。平時不畫畫的時候就靠看書,看一些哲學的書,看佛教方面的書。音樂也會聽,但是現(xiàn)在主要聽現(xiàn)場的多一些,音樂會什么的。
Q:你怎么看東西方抽象藝術(shù)的差異?
A:我覺得不能將東西方的抽象藝術(shù)割裂來看,本質(zhì)上都是藝術(shù),他們其實是有著同質(zhì)性的,如果一味講東方、西方藝術(shù),我覺得太狹隘了,應(yīng)該在一個更為開放的角度去看待這個問題。
Q:近期在創(chuàng)作中思考的問題?
A:將紙上原來的線條和布面上結(jié)構(gòu)性的表現(xiàn)主義的東西進行融合,也是一個挑戰(zhàn)吧,盡量抽離出簡單的元素,也還是極少主義的走向,盡量使畫面更單純。但色調(diào)上還是中國繪畫的墨分五色,這是精神性的色調(diào)。