《我彌留之際》的意識(shí)流和多重?cái)⑹录记?/h1>
2015-04-29 00:00:00丁向東
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年2期
摘 要：美國作家威廉·?？思{的長(zhǎng)篇小說《我彌留之際》以實(shí)驗(yàn)性多重?cái)⑹录记啥劽髡咴谛≌f中大膽地嘗試了意識(shí)流和多重?cái)⑹陆嵌鹊痊F(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作手法，整篇小說的59個(gè)片段是15個(gè)人物以意識(shí)流方式輪流講述故事。通過不同的敘述者從多重視角以意識(shí)流的方式敘述，表達(dá)了各自不同的看法和判斷，為讀者對(duì)小說進(jìn)行全面地欣賞和評(píng)判提供了充分的前提。
關(guān)鍵詞：意識(shí)流 多重?cái)⑹?創(chuàng)作技巧
一、引言
?？思{的小說對(duì)20世紀(jì)日益增長(zhǎng)的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)做出了顯著貢獻(xiàn)，他的創(chuàng)作做了許多敘事角度的革新性實(shí)驗(yàn)，無疑也受到了當(dāng)時(shí)正受歡迎的潛意識(shí)理論的影響，他的小說潛意識(shí)思考被認(rèn)為比有意識(shí)的行動(dòng)或言論更重要。嚴(yán)格地說，?？思{并不是一個(gè)純粹的意識(shí)流小說家，因?yàn)樵谒?9篇長(zhǎng)篇小說中，僅有《喧囂與騷動(dòng)》與《我彌留之際》兩篇小說是運(yùn)用意識(shí)流手法創(chuàng)作的。然而這兩部代表作品被認(rèn)為是他創(chuàng)作的最高成就，并被看作是?？思{高超意識(shí)流技巧的完美體現(xiàn)。其中《我彌留之際》是?？思{1929年僅用了六個(gè)星期就完成的作品，1930年僅做了很小的改動(dòng)就被出版。?？思{自認(rèn)為這是他最好的小說，并建議讀他的作品應(yīng)該從這部小說開始，這就足以說明這部小說在?？思{作品中的地位和重要性。這部小說以實(shí)驗(yàn)性多重?cái)⑹录记啥劽?，其中?9段人物內(nèi)心獨(dú)白正是15個(gè)人物以意識(shí)流方式輪流講述故事。
二、意識(shí)流技巧
《我彌留之際》講述了本德倫一家埋葬女主人公艾迪的故事，故事情節(jié)相對(duì)比較完整，按照時(shí)間順序可分為三個(gè)階段：艾迪從彌留到死亡，艾迪的子女和丈夫送她的遺體回故鄉(xiāng)安葬，艾迪下葬。小說全篇采用了15個(gè)人物從各自不同的角度，以內(nèi)心獨(dú)白的形式敘述了59個(gè)長(zhǎng)短不一、看似凌亂，但卻相互聯(lián)系、不可分割的意識(shí)片斷。小說中關(guān)于艾迪和卡什的人物心理和內(nèi)心獨(dú)白都是意識(shí)流技巧的體現(xiàn)，而最精彩的是關(guān)于艾迪彌留之際的內(nèi)心獨(dú)白，盡管只是一個(gè)片斷，但卻是理解整篇小說的關(guān)鍵和高潮部分，并將當(dāng)時(shí)流行于西方國家的意識(shí)流技巧推向了一個(gè)新的高度。
艾迪，即小說中的“我”，不僅處于本德倫家庭的核心地位，在小說中也處于舉足輕重的中心位置。她處在彌留之際并將命赴黃泉，她的意識(shí)流動(dòng)被安排在她死亡之后，即小說中間的第40個(gè)片段，但是從她的內(nèi)心獨(dú)白中讀者不難看出她的人生經(jīng)歷和她與家庭成員之間的關(guān)系，更能看出她對(duì)家庭、婚姻及生死的態(tài)度。虛無主義思想使艾迪對(duì)生活絕望、對(duì)家人冷淡，甚至“她家庭成員之間的矛盾沖突大都根源于她，就連運(yùn)尸體這個(gè)死亡旅程也是她要求的，是她對(duì)全家人的報(bào)復(fù)”。然而艾迪的內(nèi)心深處其實(shí)也渴望幸福和與人正常交往，這種矛盾造成了她孤獨(dú)、絕望，甚至有些變態(tài)的心理。因?yàn)檎煞虬菜沟淖运?、吝嗇、怯懦和冷酷使艾迪感到厭惡，他們之間沒有夫妻之間的恩愛和溝通，彼此形同陌路，在她心里，安斯已經(jīng)死了。她從心理上也排斥自己的孩子，特別是對(duì)二兒子達(dá)爾從小排斥、拒絕，使最渴望母愛的達(dá)爾精神受到很大的刺激，個(gè)性變得孤僻、乖張，結(jié)果在送葬途中放火燒了停放母親棺材的倉房，被當(dāng)作瘋子抓起來并送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。后來?dāng)艾迪發(fā)現(xiàn)自己的情人惠特菲爾德牧師也是個(gè)虛偽的懦夫時(shí)，她對(duì)生活徹底的絕望了，感覺只有死才是一種解脫。
正因?yàn)榘线@種悲觀厭世的態(tài)度和與丈夫安斯之間畸形、變態(tài)的關(guān)系對(duì)自己的孩子也造成了毀滅性的影響。所以讀者并不難理解為什么杜威·德爾會(huì)告密哥哥達(dá)爾放火并導(dǎo)致他最終被抓，當(dāng)達(dá)爾被當(dāng)作瘋子抓起來時(shí)，妹妹杜威·德爾又“像野貓一樣撲向達(dá)爾，又抓又撕”;弟弟朱厄爾也把哥哥達(dá)爾按倒在地，并破口大罵“殺死他，殺死這個(gè)狗娘養(yǎng)的”;甚至連父親安斯也同別人一道將自己的親生兒子達(dá)爾“推到在地，壓住他不讓他動(dòng)”。這種絲毫不顧及兄妹之情、父子之情、家人反目的場(chǎng)景堪稱人間悲劇，這同時(shí)也證明了這次送葬過程又是一次感情波折的精神旅行。
由此可見，《我彌留之際》的意識(shí)流寫作技巧已經(jīng)達(dá)到了成熟、完美的地步，這部小說不僅顯示了?？思{創(chuàng)作的獨(dú)特性和與眾不同之處，而且達(dá)到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。?？思{以其獨(dú)有的寫作手法，大膽地創(chuàng)新，其中意識(shí)流技巧的運(yùn)用也對(duì)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了重大的影響。
三、多重?cái)⑹陆嵌?/p>
?？思{在《我彌留之際》中使用多重?cái)⑹陆嵌群蛿⑹录记傻哪康氖菫榱俗屪x者能從不同的角度來觀察故事的發(fā)展和理解人物的性格，同時(shí)更全面地推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。小說雖然不是按照傳統(tǒng)意義上的故事開始、發(fā)展、高潮、結(jié)尾等情節(jié)敘事，而是一段又一段人物內(nèi)心獨(dú)白或人物對(duì)話片段。但是在這部由59段內(nèi)心獨(dú)白的片段所構(gòu)成的小說中，作者嘗試分別讓15個(gè)人物來參與敘事，每個(gè)章節(jié)通過一個(gè)人物視角去講述故事和自己對(duì)事件的感受和理解，彼此相輔相成、不可替代。
《我彌留之際》寫作結(jié)構(gòu)形式的新穎、獨(dú)特之處便是運(yùn)用了15個(gè)人物的59個(gè)相互獨(dú)立的內(nèi)心獨(dú)白片段，而每個(gè)片斷又形式不一、長(zhǎng)短不一，最長(zhǎng)的上千字，最短的僅五個(gè)字;每個(gè)人物講述的片段多少也不一，最多的僅達(dá)爾一人就占了19個(gè)片段，而包括核心人物艾迪在內(nèi)的其他7個(gè)人物的意識(shí)流動(dòng)卻分別各占了一個(gè)片斷。作者嘗試從本德倫家人和外人兩個(gè)視角展開多重?cái)⑹?，這樣，“作者給讀者提供了兩個(gè)相對(duì)的立場(chǎng)和兩種不同看法的同時(shí)，給讀者留下一定余地和想象空間，讀者還可以保留自己的觀點(diǎn)，采取自己的立場(chǎng)，未必一定要與其中的一種茍同，那么，讀者自己做出的判斷和反應(yīng)便形成第三個(gè)視角”。
1.本德倫家庭內(nèi)的敘事者
家庭在《我彌留之際》中并不是一個(gè)令人愉快的主
題，貧窮和缺乏溝通使本德倫家庭成員之間，特別是兄弟姐妹之間，產(chǎn)生強(qiáng)烈的障礙、誤解和不滿。本德倫家庭成員包括丈夫安斯、大兒子卡什、二兒子達(dá)爾、三兒子朱厄爾、唯一的女兒杜威·德爾和小兒子瓦達(dá)曼，對(duì)送艾迪的遺體回她的故鄉(xiāng)杰佛遜鎮(zhèn)安葬這一點(diǎn)上基本都能保持步調(diào)一致。因?yàn)樵诒镜聜惣胰丝磥硭驮崾潜仨氉袷貙?duì)妻子或母親的承諾，不管送葬路途多么艱難，即使遭遇洪水與火災(zāi)，他們也要按照艾迪的遺愿去完成。在他們眼里這次送葬旅程行為十分莊嚴(yán)，甚至帶有一定的英雄主義色彩?？墒鞘聦?shí)上每個(gè)家庭成員都各懷鬼胎，例如未婚先孕的女兒杜威·德爾打算到杰佛遜鎮(zhèn)去買打胎藥;丈夫安斯則是想去給自己裝一副像樣的假牙，順便另求新歡。
貧困的本德倫一家生活在20世紀(jì)20年代密西西比州的農(nóng)村農(nóng)場(chǎng)，小說一開始達(dá)爾就向我們介紹了他的兄弟朱厄爾和卡什以及他快要死去的母親艾迪，卡什是一個(gè)熟練的木匠，并在著魔似的為母親打造最完美的棺材。我們從小說的前幾部分，三個(gè)兄妹——達(dá)爾、朱厄爾和杜威·戴爾，以及父親安斯的敘述中可以看到艾迪處于彌留之際，而朱厄爾和達(dá)爾為掙到三美元要為他們富有的鄰居弗農(nóng)·塔爾出外拉木材，他們希望能在艾迪死之前回來，但卻沒能如愿。奇怪的是達(dá)爾當(dāng)時(shí)雖然并不在場(chǎng)，卻講述了艾迪死亡時(shí)的情景。
從艾迪彌留之際的敘述部分我們也可以了解到她以前的故事，她不喜歡自己的丈夫、生活甚至孩子們（除了朱厄爾，是她和惠特菲爾德牧師的私生子）。從孩子們的敘述里，我們可以看到父母在不同的孩子心中的不同形象，母親的冷淡從達(dá)爾的敘述中體現(xiàn)最明顯;而父親的自私從安斯拿走兒子卡什買留聲機(jī)的錢、賣了朱厄爾心愛的馬、后來又搶走了女兒杜威·德爾準(zhǔn)備用于打胎的錢等敘述中都可以看出來。從本德倫家孩子們的敘述中讀者也能了解到他們對(duì)于長(zhǎng)途送葬所抱有的不同動(dòng)機(jī)和態(tài)度，意識(shí)到送葬行為的莊嚴(yán)和送葬過程的艱難。
事實(shí)上，讀者不僅能從本德倫家庭內(nèi)部敘述了解這一家人，也能從家庭外部的其他敘述者那里認(rèn)識(shí)到這一家人和他們的家庭關(guān)系。
2.本德倫家庭以外的敘事者
小說中的15個(gè)敘述者中有8個(gè)是本德侖家庭之外的鄰居、鄉(xiāng)親和目擊者們，他們目擊了本德倫家庭內(nèi)部夫妻背叛、兄弟反目、爾虞我詐、你死我活的病態(tài)家庭關(guān)系和送葬過程。雖然?？思{“他的敘事技巧創(chuàng)新增加了作品的難度，他的敘述實(shí)驗(yàn)對(duì)于讀者是一種智力的挑戰(zhàn)，非凝神靜氣用頭腦來思索不能領(lǐng)悟其敘述的妙處。但是讀者通過耐心地研究或者反復(fù)地細(xì)讀克服了困難后，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的技巧在傳統(tǒng)敘事技巧的框架內(nèi)提升了這些敘事技巧的表現(xiàn)力，給閱讀帶來了更深刻的、知性的快感”。
小說第二章出現(xiàn)的敘事者是本德倫家的鄰居科拉·塔爾，她共敘事3個(gè)片段;而敘述最多的是她的丈夫弗農(nóng)·塔爾
先生，占6個(gè)片段;醫(yī)生皮博迪敘述有兩個(gè)片段;其余5個(gè)人物敘述各占一個(gè)片段，其中包括牧師惠特菲爾德，即艾迪的情人，朱厄爾的生父;前后收留本德倫一家在送葬途中在他們的農(nóng)場(chǎng)過夜的兩位農(nóng)民山遜和阿姆斯迪德;反對(duì)墮胎的藥劑師摩斯利和冒充醫(yī)生并誘奸杜威·德爾的壞家伙馬克高恩。
從本德倫家的鄰居塔爾一家，弗農(nóng)、科拉夫婦及他們的兩個(gè)女兒凱特和歐拉的敘述中可以看出安斯是個(gè)懶惰、自私的家伙;而在他們眼里，艾迪是個(gè)勤勞、能干、會(huì)貼補(bǔ)家用的家庭主婦;從醫(yī)生皮博迪的敘述中可以看出安斯的吝嗇和冷酷;從其他人的敘述里，讀者也可以感覺到艾迪作為母親對(duì)家庭的付出和烙盡職守;安斯作為父親的失職和作為丈夫的失信。在本德倫家庭以外的人看來，送艾迪的棺材回故鄉(xiāng)安葬一事是非?；?、荒謬、愚蠢的行為，尤其是要在炎熱的夏天把已經(jīng)發(fā)臭的尸體運(yùn)到四十多英里之外的地方去埋葬，而且還要冒著極大的危險(xiǎn)通過一條被大水沖走了橋的河。
四、結(jié)語
?？思{把每一部小說創(chuàng)作都看成是一次革新性的實(shí)驗(yàn)，他從小說的布局、語言、寫作技巧和敘事技巧都不滿足于雷同的寫作手法，尋求創(chuàng)新和出其不意，給人一種讓人眼花繚亂的感覺?！段覐浟糁H》的創(chuàng)作技巧無論從意識(shí)流還是多重?cái)⑹陆嵌榷裕急容^成功，這些創(chuàng)作技巧為探索小說的藝術(shù)形式做出了卓越的貢獻(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
[1] William Faulkner. As I Lay Dying （The Corrected Text）[J]. New York Vintage， 1990.
[2] 唐國卿. 《我彌留之際》主要人物形象解讀[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版），2013（1）.
[3] 朱賓忠.?？思{與莫言比較研究（博士學(xué)位論文）[D].
武漢：武漢大學(xué)，2005（8）.
作 者：丁向東，碩士，西北農(nóng)林科技大學(xué)外語系講師，主要研究方向?yàn)檎Z言學(xué)及教學(xué)法。
編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com
摘 要：美國作家威廉·?？思{的長(zhǎng)篇小說《我彌留之際》以實(shí)驗(yàn)性多重?cái)⑹录记啥劽髡咴谛≌f中大膽地嘗試了意識(shí)流和多重?cái)⑹陆嵌鹊痊F(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作手法，整篇小說的59個(gè)片段是15個(gè)人物以意識(shí)流方式輪流講述故事。通過不同的敘述者從多重視角以意識(shí)流的方式敘述，表達(dá)了各自不同的看法和判斷，為讀者對(duì)小說進(jìn)行全面地欣賞和評(píng)判提供了充分的前提。
關(guān)鍵詞：意識(shí)流 多重?cái)⑹?創(chuàng)作技巧
一、引言
?？思{的小說對(duì)20世紀(jì)日益增長(zhǎng)的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)做出了顯著貢獻(xiàn)，他的創(chuàng)作做了許多敘事角度的革新性實(shí)驗(yàn)，無疑也受到了當(dāng)時(shí)正受歡迎的潛意識(shí)理論的影響，他的小說潛意識(shí)思考被認(rèn)為比有意識(shí)的行動(dòng)或言論更重要。嚴(yán)格地說，?？思{并不是一個(gè)純粹的意識(shí)流小說家，因?yàn)樵谒?9篇長(zhǎng)篇小說中，僅有《喧囂與騷動(dòng)》與《我彌留之際》兩篇小說是運(yùn)用意識(shí)流手法創(chuàng)作的。然而這兩部代表作品被認(rèn)為是他創(chuàng)作的最高成就，并被看作是?？思{高超意識(shí)流技巧的完美體現(xiàn)。其中《我彌留之際》是?？思{1929年僅用了六個(gè)星期就完成的作品，1930年僅做了很小的改動(dòng)就被出版。?？思{自認(rèn)為這是他最好的小說，并建議讀他的作品應(yīng)該從這部小說開始，這就足以說明這部小說在?？思{作品中的地位和重要性。這部小說以實(shí)驗(yàn)性多重?cái)⑹录记啥劽?，其中?9段人物內(nèi)心獨(dú)白正是15個(gè)人物以意識(shí)流方式輪流講述故事。
二、意識(shí)流技巧
《我彌留之際》講述了本德倫一家埋葬女主人公艾迪的故事，故事情節(jié)相對(duì)比較完整，按照時(shí)間順序可分為三個(gè)階段：艾迪從彌留到死亡，艾迪的子女和丈夫送她的遺體回故鄉(xiāng)安葬，艾迪下葬。小說全篇采用了15個(gè)人物從各自不同的角度，以內(nèi)心獨(dú)白的形式敘述了59個(gè)長(zhǎng)短不一、看似凌亂，但卻相互聯(lián)系、不可分割的意識(shí)片斷。小說中關(guān)于艾迪和卡什的人物心理和內(nèi)心獨(dú)白都是意識(shí)流技巧的體現(xiàn)，而最精彩的是關(guān)于艾迪彌留之際的內(nèi)心獨(dú)白，盡管只是一個(gè)片斷，但卻是理解整篇小說的關(guān)鍵和高潮部分，并將當(dāng)時(shí)流行于西方國家的意識(shí)流技巧推向了一個(gè)新的高度。
艾迪，即小說中的“我”，不僅處于本德倫家庭的核心地位，在小說中也處于舉足輕重的中心位置。她處在彌留之際并將命赴黃泉，她的意識(shí)流動(dòng)被安排在她死亡之后，即小說中間的第40個(gè)片段，但是從她的內(nèi)心獨(dú)白中讀者不難看出她的人生經(jīng)歷和她與家庭成員之間的關(guān)系，更能看出她對(duì)家庭、婚姻及生死的態(tài)度。虛無主義思想使艾迪對(duì)生活絕望、對(duì)家人冷淡，甚至“她家庭成員之間的矛盾沖突大都根源于她，就連運(yùn)尸體這個(gè)死亡旅程也是她要求的，是她對(duì)全家人的報(bào)復(fù)”。然而艾迪的內(nèi)心深處其實(shí)也渴望幸福和與人正常交往，這種矛盾造成了她孤獨(dú)、絕望，甚至有些變態(tài)的心理。因?yàn)檎煞虬菜沟淖运?、吝嗇、怯懦和冷酷使艾迪感到厭惡，他們之間沒有夫妻之間的恩愛和溝通，彼此形同陌路，在她心里，安斯已經(jīng)死了。她從心理上也排斥自己的孩子，特別是對(duì)二兒子達(dá)爾從小排斥、拒絕，使最渴望母愛的達(dá)爾精神受到很大的刺激，個(gè)性變得孤僻、乖張，結(jié)果在送葬途中放火燒了停放母親棺材的倉房，被當(dāng)作瘋子抓起來并送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。后來?dāng)艾迪發(fā)現(xiàn)自己的情人惠特菲爾德牧師也是個(gè)虛偽的懦夫時(shí)，她對(duì)生活徹底的絕望了，感覺只有死才是一種解脫。
正因?yàn)榘线@種悲觀厭世的態(tài)度和與丈夫安斯之間畸形、變態(tài)的關(guān)系對(duì)自己的孩子也造成了毀滅性的影響。所以讀者并不難理解為什么杜威·德爾會(huì)告密哥哥達(dá)爾放火并導(dǎo)致他最終被抓，當(dāng)達(dá)爾被當(dāng)作瘋子抓起來時(shí)，妹妹杜威·德爾又“像野貓一樣撲向達(dá)爾，又抓又撕”;弟弟朱厄爾也把哥哥達(dá)爾按倒在地，并破口大罵“殺死他，殺死這個(gè)狗娘養(yǎng)的”;甚至連父親安斯也同別人一道將自己的親生兒子達(dá)爾“推到在地，壓住他不讓他動(dòng)”。這種絲毫不顧及兄妹之情、父子之情、家人反目的場(chǎng)景堪稱人間悲劇，這同時(shí)也證明了這次送葬過程又是一次感情波折的精神旅行。
由此可見，《我彌留之際》的意識(shí)流寫作技巧已經(jīng)達(dá)到了成熟、完美的地步，這部小說不僅顯示了?？思{創(chuàng)作的獨(dú)特性和與眾不同之處，而且達(dá)到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。?？思{以其獨(dú)有的寫作手法，大膽地創(chuàng)新，其中意識(shí)流技巧的運(yùn)用也對(duì)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了重大的影響。
三、多重?cái)⑹陆嵌?/p>
?？思{在《我彌留之際》中使用多重?cái)⑹陆嵌群蛿⑹录记傻哪康氖菫榱俗屪x者能從不同的角度來觀察故事的發(fā)展和理解人物的性格，同時(shí)更全面地推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。小說雖然不是按照傳統(tǒng)意義上的故事開始、發(fā)展、高潮、結(jié)尾等情節(jié)敘事，而是一段又一段人物內(nèi)心獨(dú)白或人物對(duì)話片段。但是在這部由59段內(nèi)心獨(dú)白的片段所構(gòu)成的小說中，作者嘗試分別讓15個(gè)人物來參與敘事，每個(gè)章節(jié)通過一個(gè)人物視角去講述故事和自己對(duì)事件的感受和理解，彼此相輔相成、不可替代。
《我彌留之際》寫作結(jié)構(gòu)形式的新穎、獨(dú)特之處便是運(yùn)用了15個(gè)人物的59個(gè)相互獨(dú)立的內(nèi)心獨(dú)白片段，而每個(gè)片斷又形式不一、長(zhǎng)短不一，最長(zhǎng)的上千字，最短的僅五個(gè)字;每個(gè)人物講述的片段多少也不一，最多的僅達(dá)爾一人就占了19個(gè)片段，而包括核心人物艾迪在內(nèi)的其他7個(gè)人物的意識(shí)流動(dòng)卻分別各占了一個(gè)片斷。作者嘗試從本德倫家人和外人兩個(gè)視角展開多重?cái)⑹?，這樣，“作者給讀者提供了兩個(gè)相對(duì)的立場(chǎng)和兩種不同看法的同時(shí)，給讀者留下一定余地和想象空間，讀者還可以保留自己的觀點(diǎn)，采取自己的立場(chǎng)，未必一定要與其中的一種茍同，那么，讀者自己做出的判斷和反應(yīng)便形成第三個(gè)視角”。
1.本德倫家庭內(nèi)的敘事者
家庭在《我彌留之際》中并不是一個(gè)令人愉快的主
題，貧窮和缺乏溝通使本德倫家庭成員之間，特別是兄弟姐妹之間，產(chǎn)生強(qiáng)烈的障礙、誤解和不滿。本德倫家庭成員包括丈夫安斯、大兒子卡什、二兒子達(dá)爾、三兒子朱厄爾、唯一的女兒杜威·德爾和小兒子瓦達(dá)曼，對(duì)送艾迪的遺體回她的故鄉(xiāng)杰佛遜鎮(zhèn)安葬這一點(diǎn)上基本都能保持步調(diào)一致。因?yàn)樵诒镜聜惣胰丝磥硭驮崾潜仨氉袷貙?duì)妻子或母親的承諾，不管送葬路途多么艱難，即使遭遇洪水與火災(zāi)，他們也要按照艾迪的遺愿去完成。在他們眼里這次送葬旅程行為十分莊嚴(yán)，甚至帶有一定的英雄主義色彩?？墒鞘聦?shí)上每個(gè)家庭成員都各懷鬼胎，例如未婚先孕的女兒杜威·德爾打算到杰佛遜鎮(zhèn)去買打胎藥;丈夫安斯則是想去給自己裝一副像樣的假牙，順便另求新歡。
貧困的本德倫一家生活在20世紀(jì)20年代密西西比州的農(nóng)村農(nóng)場(chǎng)，小說一開始達(dá)爾就向我們介紹了他的兄弟朱厄爾和卡什以及他快要死去的母親艾迪，卡什是一個(gè)熟練的木匠，并在著魔似的為母親打造最完美的棺材。我們從小說的前幾部分，三個(gè)兄妹——達(dá)爾、朱厄爾和杜威·戴爾，以及父親安斯的敘述中可以看到艾迪處于彌留之際，而朱厄爾和達(dá)爾為掙到三美元要為他們富有的鄰居弗農(nóng)·塔爾出外拉木材，他們希望能在艾迪死之前回來，但卻沒能如愿。奇怪的是達(dá)爾當(dāng)時(shí)雖然并不在場(chǎng)，卻講述了艾迪死亡時(shí)的情景。
從艾迪彌留之際的敘述部分我們也可以了解到她以前的故事，她不喜歡自己的丈夫、生活甚至孩子們（除了朱厄爾，是她和惠特菲爾德牧師的私生子）。從孩子們的敘述里，我們可以看到父母在不同的孩子心中的不同形象，母親的冷淡從達(dá)爾的敘述中體現(xiàn)最明顯;而父親的自私從安斯拿走兒子卡什買留聲機(jī)的錢、賣了朱厄爾心愛的馬、后來又搶走了女兒杜威·德爾準(zhǔn)備用于打胎的錢等敘述中都可以看出來。從本德倫家孩子們的敘述中讀者也能了解到他們對(duì)于長(zhǎng)途送葬所抱有的不同動(dòng)機(jī)和態(tài)度，意識(shí)到送葬行為的莊嚴(yán)和送葬過程的艱難。
事實(shí)上，讀者不僅能從本德倫家庭內(nèi)部敘述了解這一家人，也能從家庭外部的其他敘述者那里認(rèn)識(shí)到這一家人和他們的家庭關(guān)系。
2.本德倫家庭以外的敘事者
小說中的15個(gè)敘述者中有8個(gè)是本德侖家庭之外的鄰居、鄉(xiāng)親和目擊者們，他們目擊了本德倫家庭內(nèi)部夫妻背叛、兄弟反目、爾虞我詐、你死我活的病態(tài)家庭關(guān)系和送葬過程。雖然?？思{“他的敘事技巧創(chuàng)新增加了作品的難度，他的敘述實(shí)驗(yàn)對(duì)于讀者是一種智力的挑戰(zhàn)，非凝神靜氣用頭腦來思索不能領(lǐng)悟其敘述的妙處。但是讀者通過耐心地研究或者反復(fù)地細(xì)讀克服了困難后，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的技巧在傳統(tǒng)敘事技巧的框架內(nèi)提升了這些敘事技巧的表現(xiàn)力，給閱讀帶來了更深刻的、知性的快感”。
小說第二章出現(xiàn)的敘事者是本德倫家的鄰居科拉·塔爾，她共敘事3個(gè)片段;而敘述最多的是她的丈夫弗農(nóng)·塔爾
先生，占6個(gè)片段;醫(yī)生皮博迪敘述有兩個(gè)片段;其余5個(gè)人物敘述各占一個(gè)片段，其中包括牧師惠特菲爾德，即艾迪的情人，朱厄爾的生父;前后收留本德倫一家在送葬途中在他們的農(nóng)場(chǎng)過夜的兩位農(nóng)民山遜和阿姆斯迪德;反對(duì)墮胎的藥劑師摩斯利和冒充醫(yī)生并誘奸杜威·德爾的壞家伙馬克高恩。
從本德倫家的鄰居塔爾一家，弗農(nóng)、科拉夫婦及他們的兩個(gè)女兒凱特和歐拉的敘述中可以看出安斯是個(gè)懶惰、自私的家伙;而在他們眼里，艾迪是個(gè)勤勞、能干、會(huì)貼補(bǔ)家用的家庭主婦;從醫(yī)生皮博迪的敘述中可以看出安斯的吝嗇和冷酷;從其他人的敘述里，讀者也可以感覺到艾迪作為母親對(duì)家庭的付出和烙盡職守;安斯作為父親的失職和作為丈夫的失信。在本德倫家庭以外的人看來，送艾迪的棺材回故鄉(xiāng)安葬一事是非?；?、荒謬、愚蠢的行為，尤其是要在炎熱的夏天把已經(jīng)發(fā)臭的尸體運(yùn)到四十多英里之外的地方去埋葬，而且還要冒著極大的危險(xiǎn)通過一條被大水沖走了橋的河。
四、結(jié)語
?？思{把每一部小說創(chuàng)作都看成是一次革新性的實(shí)驗(yàn)，他從小說的布局、語言、寫作技巧和敘事技巧都不滿足于雷同的寫作手法，尋求創(chuàng)新和出其不意，給人一種讓人眼花繚亂的感覺?！段覐浟糁H》的創(chuàng)作技巧無論從意識(shí)流還是多重?cái)⑹陆嵌榷裕急容^成功，這些創(chuàng)作技巧為探索小說的藝術(shù)形式做出了卓越的貢獻(xiàn)。
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武漢：武漢大學(xué)，2005（8）.
作 者：丁向東，碩士，西北農(nóng)林科技大學(xué)外語系講師，主要研究方向?yàn)檎Z言學(xué)及教學(xué)法。
編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com
