職人之旅

舞臺(tái)、銀幕、熒屏為什么都是四方形？四方的世界就通過(guò)這些媒介融聚在你的眼前。四方拓展了我們的視野。在戲劇和影視的海洋中，我們更深入理解本期主題的意蘊(yùn)，并以文字之抽象來(lái)再現(xiàn)視覺(jué)與光影的沖擊。

片名：《戀上春樹(shù)》

導(dǎo)演：矢口史靖

編?。菏缚谑肪?三浦紫苑

主演：染谷將太/長(zhǎng)澤雅美/伊藤英明/西田尚美/稹田雄司/優(yōu)香/近藤芳正/光石研/柄本明

類型：劇情/喜劇

語(yǔ)言：日語(yǔ)

上映日期：2014-05-10

片長(zhǎng)：116分鐘

片名：《編舟記》

導(dǎo)演：石井裕也

編劇：渡邊謙作/三浦紫苑

主演：松田龍平/宮崎葵/小田切讓/黑木華/渡邊美佐子/池脅千鶴/鶴見(jiàn)辰吾/伊佐山博子/八千草薰/小林薰/加藤剛/麻生久美子/波岡一喜/森岡龍

類型：劇情

上映日期：2013-04-13

片長(zhǎng)：134分鐘

《戀上春樹(shù)》的影片一開(kāi)始，染谷將太所扮演的平野勇氣是個(gè)再普通不過(guò)的都市青年。在高考失意，站在人生的十字路口總要做出什么選擇的時(shí)候，因?yàn)楸恍麄鲝V告上的美麗女生吸引陰差陽(yáng)錯(cuò)選擇了為期一年的林業(yè)培訓(xùn)課程。不過(guò)平野勇氣到底只是個(gè)大大咧咧的都市青年，來(lái)到了實(shí)習(xí)的地方發(fā)現(xiàn)是個(gè)連手機(jī)都收不到訊號(hào)的偏僻鄉(xiāng)村，吊兒郎當(dāng)毫無(wú)干勁的他一直也只想著逃跑，逃離這個(gè)和他原本的都市生活截然不同的環(huán)境。某個(gè)夜里，平野勇氣背著背包執(zhí)行逃跑這個(gè)計(jì)劃時(shí)，偶遇了之前在宣傳廣告上見(jiàn)到的女生——由長(zhǎng)澤雅美扮演的石井直紀(jì)，原本已經(jīng)到達(dá)車站的平野勇氣最后還是鬼使神差回到了宿舍。繼續(xù)著林業(yè)培訓(xùn)課程。

后期實(shí)地實(shí)習(xí)，平野勇氣分配到了神去村，嚴(yán)苛的環(huán)境打磨著這個(gè)都市青年的驕傲和浮躁，不知不覺(jué)中他已成長(zhǎng)為足以獨(dú)當(dāng)一面的優(yōu)秀伐木工。

這樣的故事情節(jié)說(shuō)起來(lái)并不算太意外，但影片中卻充滿有趣的地方，讓我們?nèi)匀荒坎晦D(zhuǎn)睛地看下去。生長(zhǎng)在都市里的我們平日是沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸到伐木這件事的。男主角平野勇氣也是如此。隨著火車換乘，窗外的風(fēng)景一幀幀掠過(guò)，人越來(lái)越少而風(fēng)景越來(lái)越美，直到最后在一個(gè)小小的車站下車，打開(kāi)手機(jī)連信號(hào)都收不到，再抬頭看到滿眼的綠，和城市里灰色的速食生活形成鮮明對(duì)比。沒(méi)看這部電影時(shí)提到伐木也只是覺(jué)得將樹(shù)砍倒，而在電影里，伐木是一門需要耐性技術(shù)和體力的工作，一如日本電影里常提到的“職人”精神一樣。

而提及“職人”精神，想到另一部電影，和《戀上春樹(shù)》一樣也是由三浦紫苑的小說(shuō)改編而成的《編舟記》，記錄著編撰辭典的文字工作者在詞匯的海洋里編舟渡海的故事。

《編舟記》里的主人公馬締光也不善言談交際，看上去也有點(diǎn)呆，卻因?yàn)閷?duì)文字的熱愛(ài)機(jī)緣巧合間找到了最適合自己的工作——也就是編撰一本面向當(dāng)代人的中型辭典《大渡海》。描述起來(lái)平淡如水的情節(jié)在看的時(shí)候并不會(huì)覺(jué)得枯燥，一方面可以窺見(jiàn)編撰辭典這類鮮為人知的職業(yè)中的種種細(xì)節(jié)，另一方面也感受到了那份對(duì)于自己職業(yè)的專注和熱愛(ài)。每日干著瑣碎重復(fù)性的核對(duì)工作，花費(fèi)十五年的時(shí)間編撰一本辭典，在這個(gè)什么都講究飛速前進(jìn)的年代里，顯得有些格格不入。而也正是這份“格格不入”成就了《大渡?！?。

小說(shuō)原作者三浦紫苑擅長(zhǎng)將看似乏味的職業(yè)寫(xiě)得有趣。在《戀上春樹(shù)》中借由男主角平野勇氣的視角，我們跟著他逐漸深入了解這個(gè)職業(yè)，也從吊兒郎當(dāng)慢慢到現(xiàn)在的心生敬意。片中有一段情節(jié)是平野勇氣的朋友以“slow life”研究會(huì)的名義來(lái)觀察采訪卻因?yàn)閷?duì)伐木的不尊重被平野趕了回去，急功近利的年輕人來(lái)到這個(gè)偏僻的小地方只是消費(fèi)著“slow life”的概念，并未真的對(duì)這片土地這份職業(yè)有所敬畏。平野之前也是他們其中的一員，而這一切也都因?yàn)樗约涸谶@個(gè)地方親自接觸到了這份職業(yè)而慢慢起了變化。

《編舟記》雖然不如《戀上春樹(shù)》活潑熱鬧，也自有另一番沉靜。不像《戀上春樹(shù)》里的平野勇氣是個(gè)悠哉活潑的都市青年，《編舟記》里的馬締光也是一個(gè)書(shū)呆子，就像名字里馬締的日文發(fā)音和認(rèn)真同音一樣，被別人笑稱為“認(rèn)真君”，吃飯的時(shí)候都端著本書(shū)在看著，不擅長(zhǎng)和人交際，只有埋首書(shū)叢中自得其樂(lè)。從銷售業(yè)務(wù)部換到辭典編輯部好像才是更適合他的工作，成日和詞匯釋義打交道，熟識(shí)的房東太太看到更有活力的馬締時(shí)說(shuō)：“能在年輕的時(shí)候就找到自己這輩子想做的工作，你真是幸福，之后只要一路走到底就行了。”

看似不合適的吊兒郎當(dāng)?shù)男』镒幼詈笠渤砷L(zhǎng)為了有技術(shù)膽識(shí)的合格伐木工，呆呆的青年也潛心花費(fèi)十五年編撰出了辭典《大渡?！?，無(wú)論是伐木工人還是辭典編輯，也許并沒(méi)有乏味的工作，只是需要合適的人去擔(dān)當(dāng)這份工作。兩部電影都在不約而同說(shuō)著那種關(guān)于“認(rèn)真”和“專業(yè)”的職人精神。在日語(yǔ)中有一個(gè)詞，叫“一生懸命”，指的是一生把命都懸在所從事的職業(yè)上，兩部電影里都不約而同在說(shuō)著這一種精神，一個(gè)表達(dá)輕松愉快，在不經(jīng)意間將這份工作變成了一種和生活息息相關(guān)的樂(lè)趣；而另一個(gè)敘述沉穩(wěn)安靜，時(shí)間在文字之海中流淌泛起陣陣漣漪，編撰辭典的人就像乘著那葉扁舟一般留下深深淺淺的痕跡，這是用自己的一生所記錄下的文字的美。都讓人重新領(lǐng)略關(guān)于自然關(guān)于文字的美，也重新審視我們平日節(jié)奏過(guò)快的生活里到底錯(cuò)過(guò)了什么。

《戀上春樹(shù)》的后段時(shí)。平野勇氣結(jié)束了為期一年的林業(yè)培訓(xùn)課程回到那個(gè)喧囂的水泥鋼筋叢林，出了地鐵站被匆忙的人流推攘，節(jié)奏飛速前進(jìn)的都市生活感撲面而來(lái)，他走到家門口，好像意識(shí)到了什么，又再次搭上了去偏僻神去村的火車，回到那個(gè)連手機(jī)信號(hào)都收不到的地方。這樣的選擇好像有點(diǎn)意外，他選了一條與我們熟悉的方向相反的道路，返璞歸真用自己的方式認(rèn)真生活。

而在《編舟記》有一段讓我印象深刻。片中馬締光也曾和房東太太傾訴自己的不擅長(zhǎng)與同事溝通合作，別人也無(wú)法理解他的苦惱，房東太太一下點(diǎn)出了溝通的意義：“無(wú)法理解他人的想法不是理所當(dāng)然的嗎？就是因?yàn)椴欢艜?huì)對(duì)別人感興趣。不懂才需要跟別人交流?！本幾o典本是與文字打交道，而人與人之間的溝通也是憑借語(yǔ)言。影片中穿插著的馬締與房東太太孫女的感情線也是由文字串聯(lián)起來(lái)的，借由著研究詞語(yǔ)的時(shí)候?qū)W習(xí)并了解生活與愛(ài)，這才是文字的意義?；蛟S這樣的方式有些笨拙。卻因時(shí)間的打磨而顯得動(dòng)人。乍一眼看起來(lái)并無(wú)戲劇化轉(zhuǎn)折的故事卻在電影的詮釋中在沉穩(wěn)中閃現(xiàn)動(dòng)人的情緒，并沒(méi)有刻意勵(lì)志的場(chǎng)面卻讓人感受到通篇積極向上的能量，也許正是這些動(dòng)人的地方讓電影在2013年間斬獲日本國(guó)內(nèi)各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)。

當(dāng)選擇較少人走的道路時(shí)，即是一種逆行，而無(wú)論是走哪條道路，用自己的心去感受生活，認(rèn)真生活才是人生的真諦?；蛟S你與他人不同，但也正是這些不同的方向不同的路徑，我們才看到不同的風(fēng)景為自己的生命刻畫(huà)下不同的印記。遠(yuǎn)離城市的鄉(xiāng)村伐木工也好，不被人們注意的辭典編輯也好，認(rèn)真將自己的生命刻進(jìn)了所從事的工作中，一生做好一件事的人生態(tài)度，也許有些古板，卻是這份認(rèn)真將逆行的道路變成為了自己的道路，走出了自己的風(fēng)格。