獨(dú)上閣樓，看盡繁花

2015年8月19日，第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)結(jié)果揭曉，金宇澄的《繁花》和蘇童等五位作家的長(zhǎng)篇佳作最終勝出。

開帖獨(dú)上閣樓

1969年，16歲的金宇澄和哥哥一起以知青的身份去黑龍江嫩江農(nóng)場(chǎng)務(wù)農(nóng)，一做就是八年?；氐缴虾：螅诮值赖哪沉慵S上班，后調(diào)滬西工人文化宮。1984年嚴(yán)冬時(shí)節(jié)，上海下了大雪，他想到東北-40℃，雪像黃沙一樣干燥的情景與那里的生活，便寫下了一篇短文《多雪的冬天》投到《新民晚報(bào)》，讓他沒(méi)想到的是，這一投竟然被刊登了。第一次投稿成功讓他有了信心，從那時(shí)直到現(xiàn)在，他的中稿率一直保持在100%，從沒(méi)有被退過(guò)稿。

第二年，金宇澄在《萌芽》發(fā)表了小說(shuō)處女作《失去的河流》，次年，發(fā)表了《方島》。兩篇小說(shuō)連獲兩屆《萌芽》小說(shuō)獎(jiǎng)，他也因此進(jìn)入上海作協(xié)，之后成為《上海文學(xué)》小說(shuō)編輯，直到如今的常務(wù)副主編。

自進(jìn)入《上海文學(xué)》雜志社，金宇澄二十年來(lái)沒(méi)寫小說(shuō)，一直安靜地當(dāng)編輯，沒(méi)想到快退休時(shí)，在網(wǎng)上用滬語(yǔ)寫故事出了名。

2011年5月10日，金宇澄給自己起了個(gè)網(wǎng)名“獨(dú)上閣樓”，在一個(gè)懷念老上海生活的網(wǎng)站“弄堂網(wǎng)”開帖。“獨(dú)上閣樓，最好是夜里，過(guò)去的味道，梁朝偉《阿飛正傳》結(jié)尾的樣子，電燈下面數(shù)鈔票，數(shù)好放進(jìn)西裝內(nèi)袋，再數(shù)一沓，清爽放入口袋，再摸出一副撲克牌細(xì)看，再摸出一副來(lái)……然后是梳頭，三七分頭要對(duì)鏡子細(xì)細(xì)梳好，全身筆挺，透出骨頭里的懶散。這個(gè)片段是最上海、最閣樓的。”這段話后來(lái)印于《繁花》的《收獲》版及單行本第一頁(yè)。

在弄堂網(wǎng)，他講上海西洋小說(shuō)開禁，老阿姐手結(jié)絨線，口述全本《簡(jiǎn)愛》，閣樓地板畢剝作響。兩分鐘后，網(wǎng)友“一氧化二氫”回帖說(shuō)：“有勁?！辈ь^稱他為爺叔?！伴w樓爺叔”的名號(hào)自此叫開。他受到網(wǎng)友們的追捧：“贊”“活脫脫上海市井”“柳三變的遺韻”……

爺叔就這樣從城市規(guī)劃、住房改造講開去，閑話牢騷，沒(méi)頭沒(méi)尾，時(shí)不時(shí)還標(biāo)記幾處“此段再議”……直至講到20世紀(jì)80年代小菜場(chǎng)的大閘蟹攤頭，律師朋友膩先生碰到許久不見的“小赤佬”陶陶，自此文章順勢(shì)而下，再?zèng)]回頭。

金宇澄保持每早寫作兩個(gè)小時(shí)的習(xí)慣，不緊不慢，寫了就貼，貼完下線關(guān)電腦，出門上班。中午上去看一眼回復(fù)，再想下一段走勢(shì)，他說(shuō)這個(gè)節(jié)奏就像吃蘿卜，講究的上海人吃蘿卜總是揩一段吃一段，只吃精華。

網(wǎng)絡(luò)寫作的載體是新的，玩的當(dāng)然是連載小說(shuō)吊人胃口的把戲，每段留尾，有且聽下回分解的意味。金宇澄喜歡講“味道”，網(wǎng)上的文字，每節(jié)結(jié)束都有味道在，就像一道菜，剛吃了幾筷就被撤下，吃菜的人會(huì)在不舍中慢慢回味，但面壁式的寫作不會(huì)有戛然而止的味道，往往像煲湯，苦苦煎熬后才和盤托出，寫的人痛苦，讀的人也未必舒服。他的帖中寫少婦銀鳳引誘少年小毛，寫銀鳳剛剛寬衣入浴坐進(jìn)水里就掐掉。隔天另起一段，講起別的事，就不提這茬?？纯蛡兇蠛魻斒宀缓竦?，“吊足阿拉胃口”，想知道肥皂打了沒(méi)有，“兩根線要搭牢了，快點(diǎn)寫?。〖彼纻€(gè)人?！苯鹩畛斡朴圃赵眨文桥柘丛杷疅釟庹趄v了半個(gè)月。這樣的寫法看似隨性，實(shí)際是精心搭配的，以饗老饕，上桌順序都在提綱里，大俗大雅相互轉(zhuǎn)換，步步經(jīng)營(yíng)。

市井中的繁花

一天下午，閣樓爺叔冒上來(lái)說(shuō)，已經(jīng)有人困馬乏之感了，家里的貓都懂得主人這幾月的作息時(shí)間，每早叫他起床?！霸缟?點(diǎn)，小貓一叫，天未亮，開開電燈，小貓旁邊坐好，四目相看，實(shí)在好笑?！笨纯蛡冎四?，提出“幫儂拷拷背脊骨”，催著更新。網(wǎng)友的熱情讓金宇澄感動(dòng)，也促使著他不停歇地寫下去，熬到下班，趕緊提包往家趕。有時(shí)寫到大腦缺氧，眼前一片模糊，就趕緊趴在書房的小床上睡一會(huì)，醒來(lái)趕緊把這節(jié)寫完。晝夜不分，極度疲憊，但能見到冒著熱氣，鮮活的幸福。

網(wǎng)上寫到一萬(wàn)字，金宇澄突然意識(shí)到這已是一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)的框架，才警惕起來(lái)，做小說(shuō)結(jié)構(gòu)，從純粹的上海方言，逐漸轉(zhuǎn)為全國(guó)讀者看得懂的上海官話。

在金宇澄這些有一搭沒(méi)一搭的故事中，從滬生、阿寶、小毛三個(gè)不同家庭背景的上海少年展開，從20世紀(jì)60年代講到20世紀(jì)90年代，主人公穿梭于“上只角”和“下只角”，前后牽扯出一百多個(gè)人物，包括蕓蕓眾生的情欲、夢(mèng)想和迷茫，像一萬(wàn)個(gè)好故事爭(zhēng)先恐后沖向終點(diǎn)，每一個(gè)故事都細(xì)繪著上海市井百態(tài)、人性嬗變及歷史滄桑。在文字中，金宇澄不說(shuō)教，沒(méi)主張，不美化也不補(bǔ)救人物形象，不刻意提升所謂的內(nèi)涵。接連寫了五個(gè)月，保存下來(lái)的文字竟有33萬(wàn)，他暫定名為《上海阿寶》。

金宇澄把一些章節(jié)發(fā)給作家朋友看，朋友們給了很高的評(píng)價(jià)，也提了一些修改意見。這讓他慢慢有了野心和追求：“在以往的文學(xué)作品里，上海經(jīng)常被處理成很表面的狀態(tài)，比如外灘、旗袍、百樂(lè)門，我寫這個(gè)小說(shuō)，寫城市的日常生活，希望能消除人們對(duì)上海淺表的看法，也能夠回?fù)簟鞘袩o(wú)文學(xué)’的論調(diào)?！焙髞?lái)，《上海阿寶》改名為《繁花》，發(fā)表在《收獲》上?！胺被ň拖裥切屈c(diǎn)點(diǎn)，生命力特強(qiáng)的一朵朵小花，這邊剛剛枯萎，那邊卻愈發(fā)燦爛，是這種味道?！?文如其名，接通的是一百多年前《海上花列傳》的滬語(yǔ)寫作傳統(tǒng)與小說(shuō)為“小道”的傳統(tǒng)文體觀念。

繁花其實(shí)不響

小說(shuō)《繁花》完全卸掉了“為人生”“有意義”的匾額，既寫20世紀(jì)60年代以來(lái)歷史變遷的縮影，更寫20世紀(jì)90年代飲食男女，如滔滔而來(lái)的暗河，炫著白浪，也挾著泥沙，以其絕對(duì)的顛覆力量打破了讀者的審美慣性。金宇澄說(shuō)，這就是給吃慣了西式面包的讀者端上了一碗熱氣騰騰的傳統(tǒng)手搟面。首刊《繁花》的《收獲》增刊出現(xiàn)了售罄加印的火爆場(chǎng)面，之后，金宇澄拿獎(jiǎng)拿到手軟，他一舉奪得2012年度“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說(shuō)家”獎(jiǎng);2015年，再獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。“說(shuō)到上海敘事，自白話小說(shuō)盛行以來(lái)，一直到金宇澄的《繁花》橫空出世，大約有四位作家是絕對(duì)繞不過(guò)去的，按照時(shí)間順序排列，他們分別是韓邦慶、張愛玲、王安憶以及金宇澄?！泵┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)評(píng)委王春林說(shuō)。

在《繁花》的題記中有這樣一句話“上帝不響，像一切全由我定”，整部小說(shuō)頻繁出現(xiàn)“不響”達(dá)1500多次，成為金宇澄的文本特征。小說(shuō)里的上海人，表現(xiàn)了大量的“不響”，即北方話“不吭氣”“不言語(yǔ)”。中國(guó)人可以一驚一乍，也可以“不響”“無(wú)語(yǔ)”“太陽(yáng)底下無(wú)新事”。有記者在飯桌上對(duì)他采訪，他回答問(wèn)題，喝了兩口蘑菇湯，突然蹦出一句：“你是什么星座？”接著他說(shuō)，“我是射手座，《皇帝的新衣》里的小孩就是射手座，勇敢，我做不到他那么勇敢，但《繁花》這本書，我自認(rèn)發(fā)現(xiàn)了國(guó)民特性：一是飯局。有事沒(méi)事，包括結(jié)婚、死人，中國(guó)人就是去吃飯，無(wú)窮無(wú)盡的飯局;另一個(gè)是‘不響’，中國(guó)人最關(guān)心世道，最聰明，樣樣事情其實(shí)都懂得，但一般‘不響’。很多事情，個(gè)人承擔(dān)不了，最后也只能無(wú)語(yǔ)?！?/p>

這幾十年里，金宇澄熟悉的街道、弄堂不斷地消失，高樓大廈不斷拔地而起。他的居住地從盧灣區(qū)搬到普陀區(qū)，又搬回黃埔區(qū)。已經(jīng)六十歲的金宇澄，在人生記憶最豐富的年齡，回憶他的情感，記錄他和朋友們的人生，還有他生活過(guò)的城市，把這些時(shí)光和記憶，忠實(shí)地記錄在了《繁花》里。他想，這部書可以為五十年乃至五百年后的讀者講一講他眼里的上海，到時(shí)候，它還是特別的。

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