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    尋找的意義:尋找一條路

    2015-04-29 00:00:00薛梅
    星星·詩歌理論 2015年1期

    近年來,正當(dāng)中國(guó)現(xiàn)代詩越來越被邊緣化的現(xiàn)實(shí)中,散文詩這種詩體卻受到越來越多讀者的親睞,這看似一種偶然的接受現(xiàn)象,其實(shí)擁有也有其一切必然性的原因?,F(xiàn)代詩被讀者們冷落,雖然原因不可能是單一的,但近年來的大量新詩作品的詩性缺失,需要承擔(dān)一定的責(zé)任。中國(guó)社科院劉福春研究員指出:“在新詩無邊界的審美拓展的創(chuàng)作的亂象中,只有散文詩還堅(jiān)守的詩性的體質(zhì)?!?。散文詩仍然獲得讀者的審美支持,一定與散文詩的“詩性堅(jiān)守”的審美追求有關(guān)。而體現(xiàn)這種堅(jiān)守的是近年來崛起于詩壇,并引起了人們廣泛關(guān)注的“我們”散文詩群中涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的作者以及他們的優(yōu)秀作品的接連問世。在這批優(yōu)秀作者中,轉(zhuǎn)角是極其受到矚目的一位新秀,她的作品,代表著“我們”的一種藝術(shù)傾向。

    初識(shí)“轉(zhuǎn)角”的名字當(dāng)然是筆名,首先覺得這個(gè)筆名取得很好。近年有一句頗時(shí)髦的話,轉(zhuǎn)角遇到愛。影視及歌曲都很紅火,大抵突出兩個(gè)核心,一個(gè)是奔向你,一個(gè)是下一個(gè)路口。這樣的“轉(zhuǎn)角”意味是奇妙的,說明她有方向感,不是被動(dòng)的等待,而是積極地尋找心所向之處,也并不是一馬平川,而是若一條長(zhǎng)河,曲里轉(zhuǎn)彎,但卻絕不斷流。

    尋找是一生的事,也許心靈最終也還是漂泊,最終也還是徒勞,也還是若莊子所云的“終身役役而不見其成功,荼然疲役而不知其所歸”,但現(xiàn)代文人自魯迅清醒并痛苦地發(fā)現(xiàn)了“人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無路可走”的真相之后,尋找一條路,反而成為一種可能,成為一種必然。朦朧詩人用黑色的眼睛尋找光明,確認(rèn)了一條真理之路。轉(zhuǎn)角以她的散文詩點(diǎn)亮了四野的螢火,讓靈魂提著螢火蟲找家,也意在確認(rèn)出一條內(nèi)在的永恒之途。

    轉(zhuǎn)角說:“2011年,我邂逅了散文詩,并為此開始了我波瀾壯闊的尋找與跋涉。三年來,靈魂與生命在我的筆下交相熔接,我傾盡荒蕪,詩意地流浪在這塊遠(yuǎn)方的芳草地,我已分不清是散文詩接納了我,還是我不自覺地踏上了皈依散文詩的路途?!趯懽?,我感知了他們的美如同我在自我超越的旅程上割舍出另一個(gè)我,并讓這個(gè)‘我’從起點(diǎn)最終回到了源初的位置,午夜過后,黎明醒來,我攥著我的靈魂與生命身臨其境。”(《荊棘鳥·后記》)

    這就是轉(zhuǎn)角的尋找,尋找一條路,并能夠走下去。

    尋找一條通向潛隱體內(nèi)的豹的路徑。當(dāng)代散文詩的美不僅在于承繼了初創(chuàng)時(shí)期的獨(dú)語方式,更創(chuàng)造性地進(jìn)入到了半開半合的對(duì)話意味中去。一如美國(guó)大片《星際穿越》中展開的時(shí)間的蟲洞,當(dāng)出生這個(gè)點(diǎn)和成年后的點(diǎn)對(duì)折起來,洞穿兩點(diǎn)后,距離就奇妙地縮短了,我們和轉(zhuǎn)角一樣就可能重新洞見我們自己的誕生(我多年前也曾寫下過這樣的詩題《我參與了我的誕生》),從而具備了一種開蒙場(chǎng)景與成熟敘述者的對(duì)話效應(yīng)。然而轉(zhuǎn)角似乎感覺更為敏銳,更為奇妙,當(dāng)各種文本中“時(shí)間”已成為一種泛化意象,轉(zhuǎn)角便不屑再用。她將之靈化為“太陽”,與之追慕則是一種常態(tài),與之為敵則是一種變通。她像極了余光中筆下的夸父,她回身揮杖奔回東方,“既然是追不上了,就撞上”,她撞上了她的誕生,她放射著自信的光芒,她向世界大聲地宣告:太陽,我要終生與你為敵!

    這是令人膽寒的宣言,也是令人傾倒的告白。她尋找的目的不是棄絕,而恰恰是為了真正擁有?!皬臏啙岬綔啙?。從冰冷到愈加冰冷。/從一座深山到遠(yuǎn)方的陸地,我們,緩慢駝行。/而誰最終成為火的種子。/虛指向太陽——”(《第三輯:幽冥的花朵·黑夜里的一次誦唱》),“太陽,清醒于海天一色的遠(yuǎn)方?!保ǖ谒妮嫞阂褂辍げ珰ⅲ┻@是轉(zhuǎn)角尋找并選擇的路徑。她在返還中有了新的身份和認(rèn)同,她成為一只傳奇的荊棘鳥。她在撞見自我的誕生中誕生了荊棘鳥的寓言。眾所周知,荊棘鳥“屬于自然界最執(zhí)著的生命象征”(靈焚《超越死亡,抵達(dá)澄明》)。它一生只唱一次歌,它的歌聲比世上所有一切生靈的歌聲都更加優(yōu)美動(dòng)聽。從離開巢穴那一刻起,它就在尋找著荊棘樹,直到如愿以償,它才歇息下來。然后,它把自己的身體扎進(jìn)最長(zhǎng)、最尖的荊棘上,在那荒蠻的枝條之間放開歌喉,曲終而命竭。世界也為之側(cè)耳肅立,因?yàn)樽蠲赖耐怯勺钔吹膿Q取。

    荊棘鳥的執(zhí)著成全了轉(zhuǎn)角的執(zhí)著,她的散文詩長(zhǎng)旅便在開卷長(zhǎng)詩《荊棘鳥》中壯行。全詩由36章構(gòu)成,隱喻著某種時(shí)間向性或生命年輪的所指。轉(zhuǎn)角便在成長(zhǎng)與誕生這半開半合的時(shí)間維度中,使對(duì)話進(jìn)入到一種寓言性的世界中去。這只“來自天堂的夜鳥”,以“熱愛”銜著誕生之火照亮暗夜:

    “融入浩大的歷史煙塵和波瀾壯闊。我用完整的黑解讀黎明前更深層次的囚期。我用一把四角利刃割破,以骨血滋養(yǎng)豹子的太陽,迎接新一輪日出。我十月的太陽。

    用盡一切光輝!”

    ——《第一輯:烈焰·荊棘鳥》

    這樣回返之后的誕生見證,已經(jīng)不再單純是靈魂的獨(dú)語,而是呈現(xiàn)出了與這個(gè)世界,與生命歷程的對(duì)抗與對(duì)話。割破以骨血養(yǎng)育豹子的“太陽”,取而代之的是新的生命,新的涅槃——“豹子”意象,這“新一輪的日出。我十月的太陽”。 自此,豹子成為荊棘鳥的魂魄,一路踏上尋找“幽冥的荊棘叢”的塵世征程。幽冥即是宿命,即是命定的皈依。而“豹子”意象則成為更有意味的象征,那有著幽秘的不確定的氣息的豹,那充滿著滋潤(rùn)的水分和閃電的威力的豹,那有著滑行中最大穩(wěn)定和速度的豹,正是強(qiáng)意志力的生命的象征。如果說轉(zhuǎn)角的“荊棘鳥”意象只構(gòu)成艱辛和悲壯,那么以豹為魂則凸顯了生命的神力和偉大的意志,這兩個(gè)意象的誕生才真正使轉(zhuǎn)角的“荊棘叢”有了生存陡峭的獻(xiàn)祭,使對(duì)話有了生命哲學(xué)思辨的閃電。于是,場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換碎片一樣,高山、河流、大地、城池、黃昏、夜的荒涼、月下、燈前、草木蟲魚、冰霜雨雪、四季流徙,成為快速旋轉(zhuǎn)的碎紙機(jī),將浩大的地理和綿邈的時(shí)空盡數(shù)切碎,艱辛、苦痛、背叛和死別深陷其中,轉(zhuǎn)角、荊棘鳥、豹子三位一體,互生互證,鑲嵌著精神的迷宮,這就意味著,作為意志的主體,終能識(shí)別命定的歸屬:

    “喧嘩的聲浪氣勢(shì)磅礴。我掏空了韜光養(yǎng)晦的暗,袒露最原始的真身。我張開不曾委曲求全的喙,縱情歌唱。我放出最昂貴的碧血,目送自身和豹子一程。

    我的豹子啊,領(lǐng)走我一顆不斷懺悔的初始心!

    我和你最終完成一致的絕美,進(jìn)入嶄新的世界,嶄新的空無?!薄兜谝惠嫞毫已妗でG棘鳥》

    轉(zhuǎn)角在荊棘鳥的泣血歌吟中完成了宇宙裂變的新世,生命澄澈的回歸和山水同盟的本相,豹子隱退,以其潔身自好還原了自我?!办`魂的施暴者終被黑暗碾為粉塵。天地澄澈,在永生中誕生新的黎明”,顯然,這寓言中有荊棘鳥或者轉(zhuǎn)角的自我靈魂的撕裂與張揚(yáng),超越死亡中,亦有對(duì)世界對(duì)萬物的坦誠與和解,轉(zhuǎn)角之上有更大的觀照者,精神之豹中有神秘的啟悟者,這潛隱的對(duì)話,以有詞和無詞的言語,構(gòu)成了象外象、意外意的雙重旨?xì)w,最終走向情境,走向詩性,走向境界。

    “太陽”意象至此完成了它的使命,無論是真理還是謬誤,無論是光明還是強(qiáng)權(quán),都將以涅槃重生而化為澄明。這是通透的理性,不懼死,必得生。

    尋找一條通向澄明空茫的重生之路。轉(zhuǎn)角是一名70后女詩人,但她的文字中幾乎少見70后一代的娛樂性、消費(fèi)性、表演性、商業(yè)性和肉欲性,轉(zhuǎn)角是深邃的、嚴(yán)肅的,對(duì)自我的命名有著高貴而純正的知識(shí)分子氣質(zhì)。她飛沙走石般得去咀嚼沉重的生命史碎片,她是不安靜的、不妥協(xié)的,她是靈魂的探險(xiǎn)者,她是沉實(shí)的,是重的,是緊張的。她的尋找和選擇的路徑絕不是輕松的美學(xué),她沒有調(diào)侃、游戲、情調(diào)、好奇和對(duì)發(fā)跡向往的時(shí)尚流弊,她只是沉醉在自我靈魂的漩渦中,像一位久經(jīng)沙場(chǎng)的將領(lǐng),指揮著千軍萬馬有序的沖突出來,并獲得重生的澄澈和清明。

    誠如轉(zhuǎn)角在《西藏書》所獲得重生意味:“路,是回旋的,是向著遠(yuǎn)方的,對(duì)此我深信不疑。在西藏,我所見到的不是在風(fēng)景,而是靈魂的發(fā)現(xiàn),是對(duì)自我的識(shí)別,是命運(yùn)和因果輪回的反復(fù)疊加,是期許擁有美好未來的永恒愿景,這條寬闊的大路是朝向太陽屏蔽黑暗的路啊!”

    “朝向太陽屏蔽黑暗的路啊”,太陽的重生,意味著轉(zhuǎn)角的重生,尋找的重生,生命的重生。然而,轉(zhuǎn)角的重生姿態(tài)帶著禪心,帶著禪性,《荊棘鳥》中的每一篇幾乎都在結(jié)尾呈現(xiàn)出空茫的意緒。這是她對(duì)世界的姿態(tài),清楚每一條其實(shí)都沒有終結(jié),人生終要以自身的簡(jiǎn)質(zhì)和澄明走向別一維度的居處。“澄明”才是尋找一條路的本相,是萬物與自我必須面對(duì)的澄明的空茫,是萬物與自我泰然處之的澄明的空茫:

    “一聲又一聲呼喚,被神孕育的喘息,在水上澄澈,使水澄澈。

    路途,終被青草占領(lǐng)。開花的籽粒,立在風(fēng)的礦脈上,打掃萬物。

    天與地在第三日,藏起忠貞和大雨……”

    ——《第二輯:大地之殤·第三日》

    “站在時(shí)間之外,天地懸浮!

    恍若大雨傾盆,塵世皆是隨身抖落的一粒灰,即是整飭之后,也根本無法安身立命。徘徊,猶豫,輾轉(zhuǎn)反側(cè)……

    被認(rèn)領(lǐng)的過程早已蛻變,生死上升為火的高度。

    盜火者需要安寧!”

    ——《第二輯:大地之殤·火的盛況》

    “十五萬片!他經(jīng)受火炙、榮辱、屈尊、降位,以廣闊的胸襟終究抵達(dá)了生命的近處。

    他失聰之后,獨(dú)自瀝出虛無,用空曠接受昨日之絢爛,今日之芒刺,明日之浮沉。

    他棲息在大地上,言簡(jiǎn)意賅地活著,從容,淡定,寂寞,孤獨(dú)……”

    ——《第二輯:大地之殤·甲骨,甲骨……》

    “孤獨(dú)的落日見證生命這悲辛的雨水怎樣脫離海與天的束縛,萬物生生不息,萬物突出體內(nèi)荒涼的月夜。

    一盞失足落水的燈正在照亮我們前行的遠(yuǎn)方……”

    ——《第四輯:夜雨·失足落水的燈》

    “而我飽和的痛苦披衣而起,從出生日走向出生日。

    日落的時(shí)刻!

    我偶然締結(jié)的虛空途徑一扇門,一只死亡的手正撫摸我。

    時(shí)間和蒼老被阻隔在門外。

    火焰,守住波光粼粼。

    逝者,終于見到了一處海岸——”

    ——《第四輯:夜雨·搏斗》

    轉(zhuǎn)角幾乎每一首都在全心袒露著自己的靈肉之思,那些普通、卑微,和荒蕪,那些火光、夢(mèng)境和花朵,那些眺望、傾聽,和匍匐,那些盲區(qū)、退隱,和深淵,那些地獄、落水,和搏殺,每一次靈魂的掙扎,都是一次靈魂的洗禮;每一次靈魂的安詳,都是一次靈魂的涅槃。轉(zhuǎn)角始終不是在寫紅塵滾滾,但每一處掙扎的痛和累,都寫滿了滾滾紅塵帶來的傷害及警醒;轉(zhuǎn)角始終不是在寫人生游戲,但每一處安詳?shù)拇扰c愛,都寫滿了游戲人生帶來的選擇及摒棄。

    轉(zhuǎn)角本身就是幽冥,是宿命,是不甘的魂魄,是清白的風(fēng)。

    我們恍如見到了李叔同淡然的背影,看到了賈寶玉初陽的溫度,他們的智慧在轉(zhuǎn)角的路口,在智慧的心的路徑,在走著,并有蝴蝶重生的翩然……

    這是澄明的智慧,承受沉重的,即獲得輕盈。

    尋找一條通向文字能量的語言之路。散文詩究其根本首先是詩的,然后才是其它。詩人韓東從瓦雷里那里獲得了啟示:“詩到語言為止”。語言構(gòu)成了詩性的材質(zhì),語言的趣味決定了一首詩的風(fēng)格乃至風(fēng)骨。散文詩也一樣,必須無條件地信任語言,就像蜜蜂信任它的毒針,牛信任它的犄角,愛信任她的吃醋一樣。轉(zhuǎn)角深諳其道,她信任她的語言的醋意十足,她介入語言的味道不是麻辣的,不是齁咸的,不是淡如白水的,她是發(fā)酵的,有意味的,有婉曲的,有淚水在里面溫潤(rùn)而酸澀的,有疼痛在里面攪動(dòng)而絕望的,有混沌在里面變通而清醒的,有堅(jiān)執(zhí)在里面吶喊而不悔的,有理想在里面活著而不棄的,轉(zhuǎn)角的語言昂首走在散文詩的路上,幽僻小徑也吧,通衢大道也可,它那么義無反顧地走著,暗夜來了接住,黎明來了重生,她的語言構(gòu)成了大境,構(gòu)成了屏障,構(gòu)成了堅(jiān)不可摧的防線,和帶著硬度的質(zhì)感:“他疼痛,隱忍,糾結(jié),卻只能高昂著頭顱向內(nèi)咆哮,哭泣”,“他經(jīng)受火災(zāi)、榮辱、屈尊、降位,以廣闊的胸襟終究抵達(dá)了生命的近處”,“他棲息在大地上,言簡(jiǎn)意賅地活著,從容,淡定,寂寞,孤獨(dú)……”(《甲骨,甲骨……》)。這樣的描述是對(duì)轉(zhuǎn)角語言最好的詮釋,她最幸運(yùn)地是,她走向了語言的內(nèi)里,并被融化。

    轉(zhuǎn)角散文詩的寓言性、象征性,當(dāng)然也得益于她這種創(chuàng)造并運(yùn)用語言的特質(zhì)。她很少選擇那些小的、弱不禁風(fēng)的、香水氣的,或者中性的詞匯,她總是喜歡在語言中掌控那些有能量的,有爆破力的,有歷史深度的,有縱深感的,有活躍的細(xì)胞組織的,甚至是男性的硬度和寬闊的肩膀的,她試圖用這樣的零件建造一座文本的時(shí)光機(jī),在散文詩的星際之路上穿越,并尋找適合人類情感安居的所在。這是她的美夢(mèng),也是她的現(xiàn)實(shí)。她的理想宏大,氣魄超人,但她還需要重視一個(gè)女性性靈深處更樸素、更細(xì)微、更動(dòng)人的細(xì)膩和以柔克剛的情愫,否則,人性繁復(fù),在駕馭的過程中,時(shí)光機(jī)會(huì)容易意外而變形和失控。這是轉(zhuǎn)角急需的改變。

    語言喜歡藏匿,只有真誠的心可以找到它。語言像珍珠一樣散落在黑暗的想象之中,只有真誠的情感能把那些閃光的東西串起來,那是一條既看得見,又看不見的“藕斷絲連”。我們有理由相信,轉(zhuǎn)角的散文詩語言的架構(gòu)只是轉(zhuǎn)角的,這是她的路徑,她會(huì)一直走下去,在沒有出口的出口,因?yàn)榍榈恼?、愛的美、思的誠、訴的切,下一個(gè)路口,下下一個(gè)路口,都屬于她。

    從“烈焰”到“夜雨”,從荊棘鳥的死亡穿越到“青龍”的激蕩搏殺,轉(zhuǎn)角“企圖完成從出生日到出生日的一次輪回或回歸,她欣然在暗夜中撫平“不安之書”,她快意于《在黎明里出場(chǎng)》:

    “每一只蝴蝶都是花的鬼魂,回來尋找它自己。幾乎所有的歷史都源于河流,而我與河流的相遇則在詩歌的現(xiàn)場(chǎng)里。在水之湄,在山之巔,在我魂?duì)繅?mèng)繞的故鄉(xiāng),我幻化成一只盤旋在河流上方的藍(lán)蝴蝶,只為去生命的源處尋找自己”。

    轉(zhuǎn)角決絕得表現(xiàn)了置于死地而后生的坦然和坦蕩,從來處來,到去處去,在“碎金子似的河流”里,成為“彼此的路人”,在“隱秘的城堡”里,足以給出幸福的慰藉:

    “而你,是我啜飲的壺,殘忍而溫馨到讓我甜蜜地死去?!保ā度展馀c憧憬》)

    其實(shí),我們每一個(gè)人都在尋找,尋找一條走下去的路。轉(zhuǎn)角的文本意味在于,走自己的那條路,百折不撓地走下去,即便空茫也要澄明的走下去。我在轉(zhuǎn)角那里看到了自己的影子,前面走得太急了,我要悄悄地告訴她:慢下來走,要能夠傾聽到自己的心跳……

    “慢下來,請(qǐng)?jiān)俾稽c(diǎn),我將更有資格黑得發(fā)亮,綠得發(fā)青,并空出整座城池供養(yǎng)一座江山——

    神州大地!”

    ——《第四輯:夜雨·日光與憧憬》

    (作者單位:河北民族師范學(xué)院)

    參考文獻(xiàn)

    1. 轉(zhuǎn)角《荊棘鳥》代序:“是腳印,就應(yīng)該留在時(shí)光里(代序)”,燕山出版社,2014年9月,P.1.

    2. “我們”全稱“我們—北土城散文詩群”,創(chuàng)立于2019年3月14日。該詩群秉承“大詩歌”創(chuàng)作理念,提倡“意義化寫作”,在沉寂的當(dāng)下詩壇卷起了一陣詩歌審美藝術(shù)的新風(fēng),正在努力改寫中國(guó)現(xiàn)代詩近百年的分行詩一枝獨(dú)秀的審美版圖,企圖建構(gòu)分行詩與散文詩并駕齊驅(qū)的嶄新紀(jì)元。這個(gè)群體的領(lǐng)軍人物是周慶榮、靈焚,而轉(zhuǎn)角則是“我們”的主力性存在。

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